Le bon air et la bonne grâce : attitudes et gestes de la figure noble dans l’art européen (1661-1789)

Cette thèse porte sur les gestes et attitudes qui ont caractérisé la figure aristocratique dans l’art européen entre 1661 et 1789. Cet intervalle correspond à la durée de vie d’un paradigme corporel noble appelé « le bon air et la bonne grâce », de son élaboration à la cour de Louis XIV et de sa diffusion hégémonique en Europe, jusqu’à son rejet définitif à la Révolution française. La société d’Ancien Régime a déployé tout un arsenal de moyens (exercices, instruments orthopédiques,…) pour intérioriser une grâce qui devait paraître innée et prouver la noblesse. Le maître à danser détenait le monopole de l’inculcation de cette grâce et de son élaboration suivant des critères hautement esthétiques. Les gestes et positions inventoriés ici, sont décrits et associés à leurs connotations d’origine, montrant qu’une connaissance approfondie et minutieuse de la gestuelle peut affiner notre compréhension d’un large pan de l’art des XVIIe et XVIIIe siècles. L’auteur démontre que cette hexis corporelle contemporaine transcende tous les domaines concernés par le corps noble (éducation, théâtre, danse, opéra, arts martiaux, etc.) et en vient à infiltrer la majorité des genres picturaux, bousculant les traditions artistiques déjà en place et s’affichant comme une alternative moderne à la grâce des Anciens. Le portrait, la gravure de mode, les figurines de porcelaine, les vues de villes et de jardins sont les plus touchés par ce phénomène. La bonne grâce s’affirme ainsi dans une culture visuelle qui, par ricochet, en vient à renforcer les pratiques sociales dont elle était le reflet. Cet aller-retour des attitudes aristocratiques entre l’art et la vie occasionne la standardisation de la figure et du corps aristocratiques. Dans la pastorale, la peinture d’histoire et la scène de genre, l’idéal aristocratique se manifeste, tantôt en négatif dans la figure du paysan, du Pierrot et de l’Arlequin, tantôt de manière idéalisée dans celles du berger et du héros galants. La substitution de gestes emphatiques et d’expressions faciales explicites par une gestuelle fondée sur la retenue et la dissimulation des passions, fondera une nouvelle historia moins lisible que la traditionnelle, mais plus subtile et insinuée, répondant ainsi mieux au goût et à la sensibilité aristocratique.

Choosing Thesis Juries: The Costs of Taking a Strict Line on Conflicts of Interest

Étude de cas / Case study

La recherche de « sexiness » chez les adeptes de pole-fitness : une étude de terrain montréalais

Cette étude explore la transformation des critères normatifs qui donnent accès au statut de femmes respectables à travers le concept de nouveau sujet féminin discuté par Radner (1999), Gill (2008; 2012) et McRobbie (1993; 2009) où l’idée de recherche active de « sexiness » chez les femmes à l’époque contemporaine est centrale. Le post-féminisme, une formation discursive qui émerge dans les années 1980, est identifié comme étant à l’origine de ces transformations. Cette position identitaire permettrait aux femmes de résister aux stigmates attachés à celles qui se posent comme sujet sexuel actif plutôt que comme objet sexuel passif et conduirait ainsi à l’« empowerment » sexuel. Or, cette vision du nouveau sujet féminin est contestée puisqu’elle ne représenterait qu’une seule possibilité d’émancipation à travers le corps et deviendrait par sa force normative un nouveau régime disciplinaire du genre féminin. L’interprétation valable à donner au nouveau sujet féminin représente un débat polarisé dans les milieux féministes et ce mémoire cherche à y apporter des éléments de discussion par l’étude des motivations des femmes à s’inscrire à des cours de pole-fitness et des significations qu’elles donnent à leur pratique. Ce mémoire apporte des éléments à la compréhension de l’impact de cette recherche de « sexiness » sur la subjectivité des femmes à travers les concepts de pratiques disciplinaires et stratégies de résistance.

Danser au monde : étude du mouvement dans l'espace textuel de Marguerite Duras

Peu d’études ont été faites sur le mouvement dans l’œuvre de Marguerite Duras (1914-1996). Or réécritures et répétitions qui marquent la pratique scripturaire de celle-ci permettent de penser des déplacements, des métamorphoses que cette thèse se propose de lire dans l’accompagnement de penseurs tels que Maurice Merleau-Ponty, Gilles Deleuze, Georges Didi-Huberman, et de manière plus spectrale, mais non moins essentielle, Jacques Derrida, Claude Lévesque et Maurice Blanchot. Le premier chapitre s’intéresse à « la marche-danse de la mendiante », qui prend place dans Le Vice-consul (1966). Le mouvement de perte de la mendiante se donne comme un procès de déterritorialisation sans fin où ne cessent d’opérer métamorphoses et devenirs. Cette dernière entraîne dans son rhizome des lieux où faire l’expérience d’un visible difficilement isolable de sa doublure d’invisible. Des lieux sont ainsi « créés » pour faire du « lieu dansé un espace dansant » (chapitre 2). On ne saurait cependant rendre compte du mouvement sans questionner « les rythmes de la danse » (chapitre 3) dont l’épreuve possède une puissance métamorphosante, particulièrement sensible dans L’Après-midi de monsieur Andesmas (1962). Mais le rythme est aussi ce par quoi s’ouvre le temps. Et le temps durassien plonge son lecteur aussi bien que ses personnages dans un univers où virtuel et actuel ne cessent d’échanger leurs forces. C’est alors la question de l’événement, de sa possibilité dans la rencontre et le crime, qui fait l’objet du « temps qu’entrouvre la danse » (chapitre 4). Dépositaire d’un étrange hiatus qu’elle suscite pour qu’un écart se creuse afin de dire l’événement, cette œuvre rêve finalement, à travers la langue, de l’événement inséparé dans le mouvement perpétuel du sens, dans « la danse du sens » (chapitre 5). Cependant, si le sens peut d’abord apparaître dansant parce qu’instable, il faut admettre qu’on tourne toujours autour de certains mots qui échappent. Quelque chose échappera toujours. C’est ce que le sixième chapitre, « Échappé(e) de la danse », appréhende, alors que le mouvement, qui n’a d’autre finalité que lui-même, inscrit un inachèvement perpétuel dont les réécritures témoignent. Parce qu’elle met en scène des êtres en mouvement dans une œuvre elle-même en mouvement, l’œuvre de Marguerite Duras permet de penser l’être-au-monde en danseur.

Including Figures in your Thesis

This 10-minute video shows you how you can include image files in your thesis. By using the University template and special styles, you will be able to automate their numbering and references to them in the text, as well as generate tables of figures.

Combining Thesis Chapters but restarting footnote numbering every chapter

This 3-minute video shows you how to combine chapters of your thesis but force footnotes to be numbered from 1 within each chapter.

Assembing Chapters into the Final Thesis

This 17 minute video provides a step-by-step guide to assembling the separate chapters of a thesis into a single document. It shows you how to ensure continuous page numbers and separate chapter headers, as well as auto-generating a table of contents and table of figures.

A guide to making your e-thesis available

This 10-minute presentation introduces e-theses, outlines their benefits and the issues they raise and describes the process requird to create and submit them. It is available as an Adobe Presenter slideshow, as an MP4 video and as a YouTube video with optional captions for accessibility.

Using Heading Styles in the University's thesis template in MS Word 2010

This will probably be the most useful and time-saving thing you can do when writing a thesis. Using Heading styles in your thesis will not only create a series of sequentially numbered, consistently formatted headings and subheadings, it will also allow you to make a refreshable Table of Contents and make the most out of Word’s Navigation Pane. For best viewing Download the video.

Using the Normal and Quotation styles in the University's thesis template for MS Word 2010

The Normal style is used for all your standard paragraphs of text in the thesis and also provides the underlying formatting attributes for other styles. Learn how to use this style. For best viewing Download the video. The Quotation style is used to indicate text that it being quoted in your thesis, see how to use this style.

Tools to use when writing a thesis in Word 2010/2013 (PC)

This collection of videos shows you how to use a range of time-saving tools when writing a thesis in MS Word 2010/2013. See the full SupportGuide at http://www.go.soton.ac.uk/thesispc. There are videos on using styles; creating tables of contents and tables of figures; using the Navigation Pane; using the Browse Object tool and many more. There is an equivelent collection for use with Word 2011 which is for use with Apple computers.

How to add additional chapters to the University's thesis template in MS Word 2010

The University's thesis template comes with 6 main chapter sections. If you wish to add more you'll need to perform a few steps, this video shows you how. For best viewing Download the video.

Using the TitlePage, Contents and Appendix styles in the University's thesis template for MS Word 2010

This video shows you when and how to use the styles TitlePage, Contents and Appendix styles in the University's thesis template in Word 2010. For best viewing Download the video.

Tools to use when writing a thesis using Word 2011 (for Apple computers)

A collection of videos on time saving features when using MS Word 2011 to write a thesis. Learn how to use styles, make table of contents, make table of figures, use the document map, use the browse object tool and keep a count of the words in your file and many more useful features of Word 2011. Word 2011 is for Apple computers, there is a collection of similar video for use with the PC version Word 2010.

University of Southampton thesis template for MS Word 2010/2013 (PC) and 2011 (Mac)

This template is for use with both Word 2010/2013/2016 for PC and Word 2011/2016 for Apple Mac. It provides a structure and format that meets with the University's quality requirements for a thesis such as mirror margins to allow for double-sided printing. It is not compulsory to use the template when writing a thesis, however it's use, in conjunction with the supporting material referenced at the start of the template, will make your thesis well presented and should save you a lot of time and effort. If you have Word 2003 there is a separate template for this version of Word available. Since this is not a University supported version of Office there are no supporting videos.