Régates de Henley, [Jack] Beresford [vainqueur du Diamond Challenge Sculls] : [photographie de presse] / [Agence Rol]

Référence bibliographique : Rol, 59930

Histoire du petit Jack , par l'auteur de Sandford et Merton. Traduit de l'anglais

Titre original : The history of little Jack

Départ de [Georges] Carpentier [de New-York pour revenir en France, de gauche à droite] Harry Pollok, Descamps, Jack Kearns, Carpentier, [William A.] Brady, Jack Curley : [photographie de presse] / [Agence Rol]

Référence bibliographique : Rol, 60168

Jack Moakley [entraîneur] qui accompagne les athlètes américains aux olympiades d'Anvers : [photographie de presse] / [Agence Rol]

Référence bibliographique : Rol, 60192

Jack Dempsey [portrait du boxeur] : [photographie de presse] / [Agence Rol]

Référence bibliographique : Rol, 60681

Jack Dempsey [portrait du boxeur] : [photographie de presse] / [Agence Rol]

Référence bibliographique : Rol, 60682

[Jack] Dempsey et [Jim] Montgomery [combat de préparation pour Dempsey en août 1920 à New-York] : [photographie de presse] / [Agence Rol]

Référence bibliographique : Rol, 60683

Jack Dempsey [le boxeur : vue de dos] : [photographie de presse] / [Agence Rol]

Référence bibliographique : Rol, 60684

Dr. Jack Miller

Professor J. Miller, left, of the Department of Chemistry, instructs Mr. E. Farnworth of Thorold, a second year Chemistry student and Summer Research Assistant, in the theory and practice of Nuclear Magnetic Resonance.

Bandleader Les Brown with Trustee Jack Duddy at the dedication of the Hutton Sports Center, Chapman College, Orange, California

Bandleader Les Brown with Trustee Jack Duddy at the dedication of the Hutton Sports Center, 219 E. Sycamore St., Chapman College, Orange, California, November 10, 1979. The Harold Hutton Sports Center, completed in 1978, is named in honor of this former trustee, and made possible by a gift from his wife, Betty Hutton Williams.

Wrestling Card - Jack Claybourne

The wrestler's name is Jack Claybourne and the number stamped on the reverse is 230.

Jack

UANL

Jack Curzon a novel by Archibald Clavering Gunter

UANL

L’univers dans un point noir : esthétique et matérialité dans l’oeuvre de Jack Kirby

Notre recherche étudie les particularités esthétiques et matérialistes de l’oeuvre du bédéiste américain Jack Kirby (1917-1994) et la manière dont elles répondent d’agencements qui visent à déconstruire et reconstruire les formes sur la page. Contemporain de Will Eisner, Kirby est largement considéré comme l'auteur et dessinateur le plus influent de son époque, co-signant les premières aventures de certains des super-héros qui perdurent et qui sont aujourd’hui la manne de l’industrie hollywoodienne (Captain America, les Fantastic Four, Hulk, etc.). Son oeuvre protéiforme est composée de superpositions de textures, d’objets récupérés, de figures déviées et trouve dans son rapport à la matière les principaux axiomes qui la définissent. Cherchant dans son travail à cerner les fonctions des nombreux amoncellements de points noirs (baptisés kirby dots par la critique et l’industrie), nous nous écartons des modèles d’analyse sémiologiques pour constituer une approche écosophique de la bande dessinée. Dans cette dernière, nous avons recours à la schizo-analyse théorisée par Gilles Deleuze et Félix Guattari dans leur ouvrage L’Anti-OEdipe (1972) afin de cerner les conditions de la production de sens et de non-sens du point kirbyen. Pour ce faire, nous proposons de reconsidérer la BD comme une écologie séquentialisée, composée de cases sans icônes, c’est-à-dire d’un espace pris au plus près de la planche, pour soi et en soi, sans rapport de causalité fixe ou de structure prédéterminée. Nous envisageons ensuite les territorialités archaïques de la bande dessinée pour mieux définir son ontogénie, puis pour étudier les rapports machiniques et schizos qu’entretiennent entre eux les différents espaces (que nous distinguons en espaces striés et en espaces lisses) ainsi que les différents traits de la planche. Finalement, nous expliquerons en quoi le point kirbyen apparaît comme une machine abstraite, c’est-à-dire une instance capable d’auto-générer, d’auto-poïétiser, son propre mystère représentationnel.