Programa de Cultura Asturiana

Un amplio trabajo de documentaci??n elaborado por un grupo de profesores que constituyen el Seminario de Cultura Asturiana del CEP del Nal??n y que aporta extensa informaci??n para su uso en la escuela. Los temas tratados son: -Los municipios asturianos. -Instituciones tradicionales asturianas. -Mitologia asturiana. -Artesania asturiana. -Horreos y paneras. -La gaita asturiana. -Tradiciones asturianas. -Supersticiones asturianas. -Rutas asturianas. En cada tema se desarrolla la informaci??n en ep??grafes y se acompa??a de numerosas ilustraciones (fotos, dibujos, mapas, tablas) y en algunos temas aparecen propuestas de actividades y bibliograf??a..

Guía de servicios y programas municipales para la comunidad escolar de Gijón. Curso 97-98.

Esta guía informativa, orientada a los centros escolares del municipio aborda organizadamente, los programas educativos desarrollados por la Fundación Municipal de Cultura, Educación y Universidad Popular, que con carácter anual pone en marcha el Ayuntamiento de Gijón. Esta propuesta pasa por actividades muy variadas desde talleres con monitores que se oferta a los centros a visitas guiadas, préstamo de 'maletas didácticas' (con materiales, actividades, datos), exposiciones, sesiones de seguridad vial o de evacuación de centros, que se organizan bajo los epígrafes: consumo (talleres de juego y juguetes, de alimentos, de envases y basuras), convivencia(taller de igualdad), 'la letra con letra entra' (talleres de confección de libros, bibliotecas), medio ambiente (siembra, plantación, itinerarios por el concejo, estudio del patio, los sonidos de mi colegio), seguridad (curso educación vial, evacuación de centros), sociedad tradicional asturiana (recogida de textos tradición oral, visita Museo de la gaita, exposiciones), teatro y escuela (cursos monitores de teatro, representaciones). Todas ellas aparecen con el siguiente esquema: tipo de actividad; destinatarios; nivel o ciclo; descripción; contenido; recursos; requisitos; si cuenta con monitor o transporte. Posteriormente propone diversos itinerarios de zona rural y zona urbana. Por último refleja una amplia relación de las empresas y entidades que admite visitas de grupos de escolares, con todos los datos que interesa para su concreción, así como un directorio de entidades con actividades y servicios para la comunidad escolar y finalmente una selección de las publicaciones municipales con interes educativo.

La música asturiana.

Resumen basado en la publicación

Contractes : les eines per començar a fer feina. 'Contratos : herramientas para empezar a trabajar'.

Resumen tomado de la revista

Al son de la tierra mía.

El proyecto dentro del apartado de elaboración de materiales curriculares se puso en marcha en el colegio Cantabria de Puente San Miguel por el profesor de música. Los objetivos planteados fueron: 1. Obtener una fuente de conocimiento específico sobre la realidad musical regional. 2. Dar a conocer y diferenciar por sus características de algunos instrumentos: rabel, gaita, pito cabrero, chifla de Campoo, flauta de hueso, bígaro, requinto, tamboril, pandereta y pandero. 3. Incorporar los sones y aires populares al interés cotidiano del niño frente a los gustos musicales propios de ellos en los actuales tiempos. 4. Dar a conocer y valorar el trabajo de los artesanos como eslabones en el mantenimiento de las tradiciones de Cantabria. 5. Desarrollar los valores tradicionales y diferenciales de la cultura regional en el marco de la riqueza cultural de España. 6. Disponer de un conjunto de instrumentos musicales y materiales curriculares. 7. Elaborar y disponer de murales, fichas, cuadernillos, vídeos, etc. Para ello se adquirieron los instrumentos musicales elaborados por artesanos de la región, se investigó sobre el tema y se llevaron al centro músicos de grupos folclóricos para hablar de cada instrumento y de su historia. Los materiales utilizados fueron: los instrumentos musicales, material fungible de papelería, material fotográfico.

Angiorresonancia versus angiografía por sustracción digital en el seguimiento de aneurismas intracraneales embolizados. Comparación del desempeño diagnóstico

Introducción: La DSA es el método de elección para el seguimiento de pacientes con aneurismas intracraneales embolizados; esta se puede asociar a complicaciones incapacitantes o mortales. La MRA se ha propuesto como método alternativo por menor costo y menos morbi-mortalidad, aunque su desempeño diagnóstico permanece en discusión debido al desarrollo de nuevos protocolos, resonadores más potentes y nuevas aplicaciones de la DSA. Metodología: Exploramos la literatura hasta la actualidad y comparamos el desempeño diagnóstico de la MRA con la DSA para detectar flujo residual posterior a la embolización terapéutica de aneurismas intracraneales. Realizamos una revisión sistemática de la literatura y meta-análisis basados en 34 artículos detectados en la búsqueda que incluyó las bases de datos PubMed, Scopus, ScIELO y BVS. Resultados: La TOF-MRA demostró sensibilidad de 86.8% (84.3%-89.1%) y especificidad de 91.2% (89%-93.1%); la SROC para TOF-MRA demostró un AUC de 0.95. El desempeño de la CE-MRA demostró sensibilidad de 88.1% (84.6%-91.1%) y especificidad de 89.1% (85.7%-91.9%); la SROC presentó una AUC de 0.93. El análisis estratificado por potencia del resonador encontró que la TOF-MRA tiene mejor desempeño con el resonador de 3T, aunque no es estadísticamente significativo. La concordancia interobservador con TOF-MRA y CE-MRA fue moderada a muy buena. Discusión: El desempeño diagnóstico de la MRA en el seguimiento de aneurismas intracraneales embolizados demostró ser bueno, con sensibilidad mayor a 84%, siendo ligeramente mejor con TOF-MRA, sin lograr reemplazar la DSA. Sin embargo, los resultados deben ser evaluados con precaución por la heterogeneidad de los resultados de los estudios incluidos. (Abreviaturas: DSA: Angiografía por Sustracción Digital; MRA: Angiografía por Resonancia Magnética; TOF-MRA: Angiorresonancia por Tiempo de Vuelo; CE-MRA: Angiorresonancia contrastada).

Aproximación a la musicoterapia.

Conseguir un acercamietno práctico al mundo de la musicoterapia. 5 sujetos, 3 hombres y 2 mujeres, internados en el Sanatorio Psiquiátrico Nuestra Señora de la Fuencisla de Segovia.. Define el alcance de los conceptos habituales en musicoterapia, para tratar de situar el tema en sus vertientes histórica, teórica, de agente y de paciente. Además, recopila y clasifica la bibliografía encontrada, y realiza una experiencia práctica de musicoterapia con cinco sujetos internos en un sanatorio. Ficha clínico-psicológica, ficha musicoterapeútica y testificación musical. La ficha clínica recoge los datos más significativos del pasado, la patología y el comportamiento actual de cada paciente. La ficha musicoterapeútica permite el acceso al pasado sonoro-musical y la testificación musical ofrece el tipo de respuesta de los sujetos. 1) Los rasgos comunes a todos ellos son: la causa de su ingreso, la cual fue oligofrenia o esquizofrenia; el tiempo que llevan ingresados, que es una media de 10 años; el comportamiento, el cual es bueno en general; y los problemas de aceptación familiar, que configuran una causa importante de su internamiento. 2) A todos ellos les gusta la música, aunque apenas han asistido a la escuela. Sus preferencias musicales se centran en el folklore castellano y canciones de Manolo Escobar, respecto a los instrumentos musicales prefieren también los folklóricos, la gaita, el tamboril y el almirez. 3) El tipo de respuesta ofrece una amplia gama de comportamientos que recorre desde una inhibición casi total a una hiperactividad, de una preferencia por la guitarra a una fijación obsesiva por las marcas, de utilizar casi todos los instrumentos a centrarse exclusivamente en uno, de apegarse al terapeuta a ignorar su presencia. 1) Los sujetos se sienten importantes al tomar parte en una actividad reducida a ellos cinco. 2) Todos parecen esperar una próxima actuación pública ante pacientes, personal del sanatorio y familiares. 3) Su vivencia del hecho musical siempre ha estado asociada a la fiesta y concretamente al espectáculo. Participar en una actividad musical parece ser sinónimo de participar en un espectáculo.

De boca a oreja.

Experiencia llevada a cabo por el Colegio Rural Agrupado Cabo Peñas de Asturias y por el Archivo de la Tradición Oral del Museo de la Gaita. Su objetivo es potenciar el valor de la tradición oral, recopilarla y trabajarla en clase en las distintas áreas de aprendizaje. Así el alumno recoge adivinanzas, coplas, refranes, cuentos, fábulas, etc. para construir una identidad personal y colectiva, y abrir la escuela al resto de la comunidad.

English day. 'El inglés de hoy'.

Premios Nacionales 1999 a la Innovación Educativa. Anexo Documentación en C-Innov. 14

Room reflections and constancy in speech-like sounds: within-band effects

The experiment asks whether constancy in hearing precedes or follows grouping. Listeners heard speech-like sounds comprising 8 auditory-filter shaped noise-bands that had temporal envelopes corresponding to those arising in these filters when a speech message is played. The „context‟ words in the message were “next you‟ll get _to click on”, into which a “sir” or “stir” test word was inserted. These test words were from an 11-step continuum that was formed by amplitude modulation. Listeners identified the test words appropriately and quite consistently, even though they had the „robotic‟ quality typical of this type of 8-band speech. The speech-like effects of these sounds appears to be a consequence of auditory grouping. Constancy was assessed by comparing the influence of room reflections on the test word across conditions where the context had either the same level of reflections, or where it had a much lower level. Constancy effects were obtained with these 8-band sounds, but only in „matched‟ conditions, where the room reflections were in the same bands in both the context and the test word. This was not the case in a comparison „mismatched‟ condition, and here, no constancy effects were found. It would appear that this type of constancy in hearing precedes the across-channel grouping whose effects are so apparent in these sounds. This result is discussed in terms of the ubiquity of grouping across different levels of representation.

Perceptual constancy, reverberation, and grouping: within-band effects

Perceptual constancy effects are observed when differing amounts of reverberation are applied to a context sentence and a test‐word embedded in it. Adding reverberation to members of a “sir”‐“stir” test‐word continuum causes temporal‐envelope distortion, which has the effect of eliciting more sir responses from listeners. If the same amount of reverberation is also applied to the context sentence, the number of sir responses decreases again, indicating an “extrinsic” compensation for the effects of reverberation. Such a mechanism would effect perceptual constancy of phonetic perception when temporal envelopes vary in reverberation. This experiment asks whether such effects precede or follow grouping. Eight auditory‐filter shaped noise‐bands were modulated with the temporal envelopes that arise when speech is played through these filters. The resulting “gestalt” percept is the appropriate speech rather than the sound of noise‐bands, presumably due to across‐channel “grouping.” These sounds were played to listeners in “matched” conditions, where reverberation was present in the same bands in both context and test‐word, and in “mismatched” conditions, where the bands in which reverberation was added differed between context and test‐word. Constancy effects were obtained in matched conditions, but not in mismatched conditions, indicating that this type of constancy in hearing precedes across‐channel grouping.

The role of spectral- and temporal-envelope room-acoustic cues in auditory selective attention

Listeners can attend to one of several simultaneous messages by tracking one speaker’s voice characteristics. Using differences in the location of sounds in a room, we ask how well cues arising from spatial position compete with these characteristics. Listeners decided which of two simultaneous target words belonged in an attended “context” phrase when it was played simultaneously with a different “distracter” context. Talker difference was in competition with position difference, so the response indicates which cue‐type the listener was tracking. Spatial position was found to override talker difference in dichotic conditions when the talkers are similar (male). The salience of cues associated with differences in sounds, bearings decreased with distance between listener and sources. These cues are more effective binaurally. However, there appear to be other cues that increase in salience with distance between sounds. This increase is more prominent in diotic conditions, indicating that these cues are largely monaural. Distances between spectra calculated using a gammatone filterbank (with ERB‐spaced CFs) of the room’s impulse responses at different locations were computed, and comparison with listeners’ responses suggested some slight monaural loudness cues, but also monaural “timbre” cues arising from the temporal‐ and spectral‐envelope differences in the speech from different locations.

Room-acoustic factors in attentional tracking

In a “busy” auditory environment listeners can selectively attend to one of several simultaneous messages by tracking one listener's voice characteristics. Here we ask how well other cues compete for attention with such characteristics, using variations in the spatial position of sound sources in a (virtual) seminar room. Listeners decided which of two simultaneous target words belonged in an attended “context” phrase when it was played with a simultaneous “distracter” context that had a different wording. Talker difference was in competition with a position difference, so that the target‐word chosen indicates which cue‐type the listener was tracking. The main findings are that room‐acoustic factors provide some tracking cues, whose salience increases with distance separation. This increase is more prominent in diotic conditions, indicating that these cues are largely monaural. The room‐acoustic factors might therefore be the spectral‐ and temporal‐envelope effects of reverberation on the timbre of speech. By contrast, the salience of cues associated with differences in sounds' bearings tends to decrease with distance, and these cues are more effective in dichotic conditions. In other conditions, where a distance and a bearing difference cooperate, they can completely override a talker difference at various distances.

Constancy in the perception of speech when the level of room-reflections varies

A speech message played several metres from the listener in a room is usually heard to have much the same phonetic content as it does when played nearby, even though the different amounts of reflected sound make the temporal envelopes of these signals very different. To study this ‘constancy’ effect, listeners heard speech messages and speech-like sounds comprising 8 auditory-filter shaped noise-bands that had temporal envelopes corresponding to those in these filters when the speech message is played. The ‘contexts’ were “next you’ll get _to click on”, into which a “sir” or “stir” test word was inserted. These test words were from an 11-step continuum, formed by amplitude modulation. Listeners identified the test words appropriately, even in the 8-band conditions where the speech had a ‘robotic’ quality. Constancy was assessed by comparing the influence of room reflections on the test word across conditions where the context had either the same level of room reflections (i.e. from the same, far distance), or where it had a much lower level (i.e. from nearby). Constancy effects were obtained with both the natural- and the 8-band speech. Results are considered in terms of the degree of ‘matching’ between the context’s and test-word’s bands.