Das Aussehen Christi in der deutschen Bildkunst des 19. Jahrhunderts : Wandlungen des Christusbildes

Bei der vorliegenden Arbeit handelt es sich um ein Überblickswerk zum Christusbild, dem Aussehen Christi in der deutschen Bildkunst des 19. Jahrhunderts und dessen Wandlungen. Grundlage der Arbeit bildet eine von der Autorin zusammengetragene Materialsammlung und deren Auswertung, basierend auf der Kenntnis von Originalen sowie der Sichtung von Literatur (insbesondere von Lexika, Museums- und Ausstellungskatalogen, Werkverzeichnissen sowie maßgeblichen deutschen Kunstzeitschriften des 19. Jahrhunderts). Das hieraus resultierende systematische Bildverzeichnis umfasst 1.914 Werke in Form von Staffeleibildern, Druckgraphik, wandgebundenen Gemälden (und auch Skulpturen); davon sind 729 mit Abbildungen in der Arbeit dokumentiert. In alphabetischer Reihenfolge abgefasst, enthält das Verzeichnis zu jedem Eintrag Kurzinformationen zu Werk und Künstler, sowie Literatur- und ggf. Abbildungsnachweise. Auf dieser Basis geht die Untersuchung über den bisher relativ kleinen Kreis einschlägig bekannter Christusbilder weit hinaus und gibt erstmals einen umfassenden und für das 19. Jahrhundert repräsentativen Überblick.rnDer auf dieses Material gestützte Hauptteil befasst sich mit der eingehenden Betrachtung der „Grundtypen“ des Christusbildes, womit das Aussehen Christi (Physiognomie, Gesamtgestalt, Gewandung, Habitus und Gestik) gemeint ist. Schwerpunkte der Arbeit bilden zunächst das an der Renaissance (insbesondere an Raffael) orientierte „milde“ Christusbild des Klassizismus und die „inniglich-schöne“ Idealgestalt der Romantik (variiert auch mit altdeutschen Elementen), aus der schließlich das bis in die Gegenwart verwendete, kitschig-süßliche Devotionalienbild resultierte. Eine historisierende, ethnologische Rekonstruktion eines „jüdischen“ Jesus, erschien besonders in der „Orientmalerei“ seit den vierziger Jahren des 19. Jahrhunderts. Die Ablehnung und Abgrenzung der Orientmalerei führte zu einer „historischen Reformationsmalerei“ mit altdeutschen Elementen und auch teilweise zu einer Tendenz der „Germanisierung“ des Bildes Jesu mit genrehaften Zügen. Zum Jahrhundertende hin wurden außerdem vielfältige Versuche beobachtet, den Gottmenschen Jesus in „zeitgenössischem“ Aussehen volksnah in die Gegenwart der Gläubigen einzubinden. Im Symbolismus traten hingegen heroisierende Tendenzen auf bis hin zu einer „Entwirklichung“ der Gestalt Christi. Zusammenfassende Beobachtungen zu den häufig verwendeten und „beliebten“ Themen der Christusdarstellung im 19. Jahrhundert runden die Arbeit ab, in der eine bislang ungekannte Differenzierung und Vielfalt der Darstellungsmöglichkeiten Christi in der religiösen Kunst des 19. Jahrhunderts aufgezeigt werden konnte.

The Operatics of Cabiria (1914): Intermediality in Early Italian Cinema

This article presents an intermedial analysis of the Italian silent film Cabiria by Giovanni Pastrone within the cultural context of its time. Employing theories developed by Werner Wolf and Irina Rajewsky, the article lays out the intermedial and transmedial relationships of Cabiria with other media, in particular opera, literature, and painting, and illustrates that operatic references are incorporated recognizably during key moments of the film. By contrasting these references with specific cinematic techniques, Pastrone demonstrates that film is able to elicit an operatic sensation and that film is a distinct and valuable form of art.

The experiences of ethnic minority MSM using NHS sexual health clinics in Britain

To compare the experiences of ethnic minority and white British men who have sex with men (MSM) who attend NHS sexual health clinics in Britain.

Multi-detector row CT of the small bowel: peak enhancement temporal window--initial experience

PURPOSE: To prospectively determine quantitatively and qualitatively the timing of maximal enhancement of the normal small-bowel wall by using contrast material-enhanced multi-detector row computed tomography (CT). MATERIALS AND METHODS: This HIPAA-compliant study was approved by the institutional review board. After information on radiation risk was given, written informed consent was obtained from 25 participants with no history of small-bowel disease (mean age, 58 years; 19 men) who had undergone single-level dynamic CT. Thirty seconds after the intravenous administration of contrast material, a serial dynamic acquisition, consisting of 10 images obtained 5 seconds apart, was performed. Enhancement measurements were obtained over time from the small-bowel wall and the aorta. Three independent readers qualitatively assessed small-bowel conspicuity. Quantitative and qualitative data were analyzed during the arterial phase, the enteric phase (which represented peak small-bowel mural enhancement), and the venous phase. Statistical analysis included paired Student t test and Wilcoxon signed rank test with Bonferroni correction. A P value less than .05 was used to indicate a significant difference. RESULTS: The mean time to peak enhancement of the small-bowel wall was 49.3 seconds +/- 7.7 (standard deviation) and 13.5 seconds +/- 7.6 after peak aortic enhancement. Enhancement values were highest during the enteric phase (P < .05). Regarding small-bowel conspicuity, images obtained during the enteric phase were most preferred qualitatively; there was a significant difference between the enteric and arterial phases (P < .001) but not between the enteric and venous phases (P = .18). CONCLUSION: At multi-detector row CT, peak mural enhancement of the normal small bowel occurs on average about 50 seconds after intravenous administration of contrast material or 14 seconds after peak aortic enhancement.

Reporting completeness of abstracts of systematic reviews published in leading dental specialty journals

The aim of this study was to investigate the reporting completeness of systematic review (SR) abstracts in leading dental specialty journals. Electronic and supplementary hand searching were undertaken to identify SRs published in seven dental specialty journals and in the Cochrane Database of Systematic Reviews. Abstract reporting completeness was evaluated using a checklist derived from the Preferred Reporting Items for Systematic Reviews and Meta-Analyses (prisma) guidelines. Descriptive statistics followed by univariate and multivariate analyses were conducted. Two-hundred and eighteen SR abstracts were identified. Reporting of interventions (94%), objectives (96%), data sources (81%), eligibility criteria (77%), and conclusions (97%) was adequate in the majority of reviews. However, inadequate reporting of participants (18%), results (42%), effect size (14%), level of significance (60%), and trial registration (100%) was commonplace. The mean overall reporting score was 79.1% (95% CI, 77.6-80.6). Only journal of publication was a significant predictor of overall reporting, with inferior results for all journals relative to Cochrane reviews, with scores ranging from -4.3% (95% CI, -8.74 to 0.08) to -35.6% (95% CI, -42.0 to -24.3) for the International Journal of Prosthodontics and the British Journal of Oral and Maxillofacial Surgery, respectively. Improved reporting of dental SR abstracts is needed and should be encouraged, as these abstracts may underpin influential clinical decisions.

Los Voluntarios Abren les Puertas: las Cinco Claves para el Manejo Seguro del Plomo

Millions of houses and apartments built before 1978 have paint that contains lead. Chips, dust, and fumes from this paint can be very dangerous if they are not handled properly. Lead is particularly hazardous to unborn babies, infants, and young children. Volunteers in painting and housing-rehabilitation programs often work in homes that contain lead paint. The work they perform can create a lead hazard if they disturb this paint and produce paint chips or dust. Volunteers Opening Doors is a video program for these volunteers. It explains how volunteers can protect housing residents,themselves, and their families from lead poisoning by using the five keys to lead safety: 1. Protect residents and their belongings. 2. Prepare the work area. 3. Protect yourself from dust and debris. 4. Work wet. 5. Work clean.

Volunteers Opening Doors: the Five Keys to Lead Safety

Millions of houses and apartments built before 1978 have paint that contains lead. Chips, dust, and fumes from this paint can be very dangerous if they are not handled properly. Lead is particularly hazardous to unborn babies, infants, and young children. Volunteers in painting and housing-rehabilitation programs often work in homes that contain lead paint. The work they perform can create a lead hazard if they disturb this paint and produce paint chips or dust. Volunteers Opening Doors is a video program for these volunteers. It explains how volunteers can protect housing residents,themselves, and their families from lead poisoning by using the five keys to lead safety: 1. Protect residents and their belongings. 2. Prepare the work area. 3. Protect yourself from dust and debris. 4. Work wet. 5. Work clean.

Rosalía de Flichman, también escritora

Rosalía L. de Flichman (1908-1992) es conocida en Mendoza sobre todo por su labor pictórica, la que creció y evolucionó desde la década de 1950, tanto en la difusión alcanzada por sus obras, como en los nuevos y diversos estilos transitados por la artista. También su nombre apareció en relatos de viaje a lejanos países publicados en diarios y revistas locales. En 1987 publicó el texto Rojos y blancos, Ucrania, que pertenece por su temática a la Literatura de Inmigración. En el libro, la autora recupera algunos recuerdos de su infancia en Ucrania, narra la huida familiar hacia el Oeste de Europa por causa de los pogromos de zaristas y bolcheviques y, por último, concluye con el viaje y la llegada a la Argentina en 1922. La perspectiva femenina del relato, su entrecruzamiento con la etapa vital por la que atraviesa la protagonista, así como la utilización del color y la luz otorgan a Rojos y blancos. Ucrania un valor literario más allá del puramente testimonial, que sin dudas enriquece la Literatura de Inmigración argentina y, dentro de ella, las letras femeninas de escritoras de origen judío.

Planktonic foraminiferal oxygen isotopes of ODP Site 143-865 samples

Cool tropical sea surface temperatures (SSTs) are reported for warm Paleogene greenhouse climates based on the d18O of planktonic foraminiferal tests. These results are difficult to reconcile with models of greenhouse gas-forced climate. It has been suggested that this "cool tropics paradox" arises from postdepositional alteration of foraminiferal calcite, yielding erroneously high d18O values. Recrystallization of foraminiferal tests is cryptic and difficult to quantify, and the compilation of robust d18O records from moderately altered material remains challenging. Scanning electron microscopy of planktonic foraminiferal chamber-wall cross sections reveals that the basal area of muricae, pustular outgrowths on the chamber walls of species belonging to the genus Morozovella, contain no mural pores and may be less susceptible to postdepositional alteration. We analyzed the d18O in muricae bases of morozovellids from the central Pacific (Ocean Drilling Program Site 865) by ion microprobe using 10 ?m pits with an analytical reproducibility of ±0.34 per mil (2 standard deviations). In situ measurements of d18O in these domains yield consistently lower values than those published for conventional multispecimen analyses. Assuming that the original d18O is largely preserved in the basal areas of muricae, this new d18O record indicates Early Paleogene (~49-56 Ma) tropical SSTs in the central Pacific were 4°-8°C higher than inferred from the previously published d18O record and that SSTs reached at least ~33°C during the Paleocene-Eocene thermal maximum. This study demonstrates the utility of ion microprobe analysis for generating more reliable paleoclimate records from moderately altered foraminiferal tests preserved in deep-sea sediments.

De Lucrecio a Borges y estaciones intermedias

Este trabajo intenta mostrar la pervivencia de Lucrecio en unos pocos momentos de la tradición: en el reemplazo de la religión grecolatina por la cristiana, en la renovada convivencia de ambas creencias a partir del Humanismo (con su repercusión en la pintura del Renacimiento), y su reaparición, explícita o silente, en la producción de Jorge Luis Borges

La Mímesis de la pintura y la escultura en el pensamiento de Jenofonte

En sus Memorabilia, Jenofonte transcribe dos conversaciones mantenidas por Sócrates con un pintor y un escultor. En el presente artículo se analiza el significado de dos términos que aparecen a lo largo de ambos diálogos y que se consideran fundamentales para la teoría griega del arte: ethos y pathos. Ambos aluden a determinados rasgos expresivos susceptibles de ser plasmados en la pintura y en la escultura: el término ethos se refiere a rasgos caracteriológicos intrínsecos y pathos a características extrínsecas y coyunturales. Uno de los puntos más interesantes del texto de Jenofonte es que la noción de mimesis se adscribe a la pintura y la escultura como una característica básica y definitoria. Este concepto de mimesis en el sentido de "imitación" aparece por primera vez aquí como categoría estética dominante.

De Lucrecio a Borges y estaciones intermedias

Este trabajo intenta mostrar la pervivencia de Lucrecio en unos pocos momentos de la tradición: en el reemplazo de la religión grecolatina por la cristiana, en la renovada convivencia de ambas creencias a partir del Humanismo (con su repercusión en la pintura del Renacimiento), y su reaparición, explícita o silente, en la producción de Jorge Luis Borges

La Mímesis de la pintura y la escultura en el pensamiento de Jenofonte

En sus Memorabilia, Jenofonte transcribe dos conversaciones mantenidas por Sócrates con un pintor y un escultor. En el presente artículo se analiza el significado de dos términos que aparecen a lo largo de ambos diálogos y que se consideran fundamentales para la teoría griega del arte: ethos y pathos. Ambos aluden a determinados rasgos expresivos susceptibles de ser plasmados en la pintura y en la escultura: el término ethos se refiere a rasgos caracteriológicos intrínsecos y pathos a características extrínsecas y coyunturales. Uno de los puntos más interesantes del texto de Jenofonte es que la noción de mimesis se adscribe a la pintura y la escultura como una característica básica y definitoria. Este concepto de mimesis en el sentido de "imitación" aparece por primera vez aquí como categoría estética dominante.

La Mímesis de la pintura y la escultura en el pensamiento de Jenofonte

En sus Memorabilia, Jenofonte transcribe dos conversaciones mantenidas por Sócrates con un pintor y un escultor. En el presente artículo se analiza el significado de dos términos que aparecen a lo largo de ambos diálogos y que se consideran fundamentales para la teoría griega del arte: ethos y pathos. Ambos aluden a determinados rasgos expresivos susceptibles de ser plasmados en la pintura y en la escultura: el término ethos se refiere a rasgos caracteriológicos intrínsecos y pathos a características extrínsecas y coyunturales. Uno de los puntos más interesantes del texto de Jenofonte es que la noción de mimesis se adscribe a la pintura y la escultura como una característica básica y definitoria. Este concepto de mimesis en el sentido de "imitación" aparece por primera vez aquí como categoría estética dominante.