982 resultados para Figures
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Thèse numérisée par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.
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Mémoire numérisé par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.
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Thèse numérisée par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.
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Mémoire numérisé par la Direction des bibliothèques de l'Université de Montréal.
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Our ability to project the impact of global change on marine ecosystem is limited by our poor understanding on how to predict species sensitivity. For example, the impact of ocean acidification is highly species-specific, even in closely related taxa. The aim of this study was to test the hypothesis that the tolerance range of a given species to decreased pH corresponds to their natural range of exposure. Larvae of the green sea urchin Strongylocentrotus droebachiensis were cultured from fertilization to metamorphic competence (29 days) under a wide range of pH (from pHT = 8.0/pCO2 ~ 480 ?atm to pHT = 6.5/pCO2 ~ 20 000 ?atm) covering present (from pHT 8.7 to 7.6), projected near-future variability (from pHT 8.3 to 7.2) and beyond. Decreasing pH impacted all tested parameters (mortality, symmetry, growth, morphometry and respiration). Development of normal, although showing morphological plasticity, swimming larvae was possible as low as pHT >= 7.0. Within that range, decreasing pH increased mortality and asymmetry and decreased body length (BL) growth rate. Larvae raised at lowered pH and with similar BL had shorter arms and a wider body. Relative to a given BL, respiration rates and stomach volume both increased with decreasing pH suggesting changes in energy budget. At the lowest pHs (pHT <= 6.5), all the tested parameters were strongly negatively affected and no larva survived past 13 days post fertilization. In conclusion, sea urchin larvae appeared to be highly plastic when exposed to decreased pH until a physiological tipping point at pHT = 7.0. However, this plasticity was associated with direct (increased mortality) and indirect (decreased growth) consequences for fitness.
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Includes index.
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Mode of access: Internet.
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"With this were issued in portions: 'The auctarium of the Botanic garden', the 'Floral register', 'A dictionary of English-Latin terms' ... and 'The fruitist',"--British mus. (Nat. hist.) Catalogue.
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Mon mémoire de recherche-création se divise en deux volets. Le premier volet est une partie théorique qui est partagée en trois parties. Dans l’introduction, je parle de la figure iconique que renvoie l’image de « Che » Guevara. Dans la première partie, je fais une distinction entre une révolution et une révolte. Ensuite, je fais un résumé de différents ouvrages concernant les groupes contestataires dans la littérature québécoise et comment les auteurs ont parlé de révolte et d’identité plutôt que de faire un portrait du révolutionnaire québécois. Parallèlement, je démontre comment le cinéma québécois a dépeint les révolutionnaires, soit de manière ironique et cynique, soit en démontrant le côté humain et héroïque des contestataires. Dans la deuxième partie, j’explique pourquoi j’ai décidé de faire un film documentaire sur les figures de la révolution au Québec. Je parle de mes choix esthétiques, du choix des intervenants, de la voix au cinéma et de la puissance des archives. Mon film documentaire traite spécifiquement de la question des figures contestataires et est complémentaire du mémoire écrit. Dans mon film, j’essaie surtout de démontrer s’il existe des figures contestataires iconiques québécoises qui renvoient à l’idée de la révolution, comme la célèbre image et l’individu qu’était Ernesto « Che » Guevara. Puisqu’il a inspiré des générations de contestataires dont ceux du Québec dans les années 1960 et 1970, quelles personnalités québécoises peuvent être identifiées comme étant des icônes de la révolution?
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Mon mémoire de recherche-création se divise en deux volets. Le premier volet est une partie théorique qui est partagée en trois parties. Dans l’introduction, je parle de la figure iconique que renvoie l’image de « Che » Guevara. Dans la première partie, je fais une distinction entre une révolution et une révolte. Ensuite, je fais un résumé de différents ouvrages concernant les groupes contestataires dans la littérature québécoise et comment les auteurs ont parlé de révolte et d’identité plutôt que de faire un portrait du révolutionnaire québécois. Parallèlement, je démontre comment le cinéma québécois a dépeint les révolutionnaires, soit de manière ironique et cynique, soit en démontrant le côté humain et héroïque des contestataires. Dans la deuxième partie, j’explique pourquoi j’ai décidé de faire un film documentaire sur les figures de la révolution au Québec. Je parle de mes choix esthétiques, du choix des intervenants, de la voix au cinéma et de la puissance des archives. Mon film documentaire traite spécifiquement de la question des figures contestataires et est complémentaire du mémoire écrit. Dans mon film, j’essaie surtout de démontrer s’il existe des figures contestataires iconiques québécoises qui renvoient à l’idée de la révolution, comme la célèbre image et l’individu qu’était Ernesto « Che » Guevara. Puisqu’il a inspiré des générations de contestataires dont ceux du Québec dans les années 1960 et 1970, quelles personnalités québécoises peuvent être identifiées comme étant des icônes de la révolution?
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Cet article entend contribuer au débat sur la teneur philosophique des œuvres de Lucien de Samosate. Nous y montrons qu’en étudiant les figures et les images par lesquelles Lucien caractérise le philosophe et son activité à travers son œuvre, il est possible d’en dégager un portrait unifié et cohérent. À travers même ses charges satiriques contre les faux philosophes, nous verrons que se dégage par la négative une figure légitime de l’activité philosophique dont les caractéristiques correspondent étonnamment à ce que font de nombreux personnages principaux de ses dialogues. Si nous nous intéressons donc premièrement à ce que Lucien ridiculise, le fil de notre analyse nous amènera à nous pencher sur cette charge elle-même, sur le rire qu’elle comporte, pour lui découvrir une valeur philosophique.
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Cet article entend contribuer au débat sur la teneur philosophique des œuvres de Lucien de Samosate. Nous y montrons qu’en étudiant les figures et les images par lesquelles Lucien caractérise le philosophe et son activité à travers son œuvre, il est possible d’en dégager un portrait unifié et cohérent. À travers même ses charges satiriques contre les faux philosophes, nous verrons que se dégage par la négative une figure légitime de l’activité philosophique dont les caractéristiques correspondent étonnamment à ce que font de nombreux personnages principaux de ses dialogues. Si nous nous intéressons donc premièrement à ce que Lucien ridiculise, le fil de notre analyse nous amènera à nous pencher sur cette charge elle-même, sur le rire qu’elle comporte, pour lui découvrir une valeur philosophique.
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This paper outlines the methods and outcomes of a study into equity management strategies in Australian private sector organisations reporting to the Equal Opportunity for Women in the Workplace Agency. Reports from 1976 organisations indicate eleven key factors characterising equity management in Australia. The study highlights differences within previously identified social structural policies, temperamental and opportunity policies and identifies a further policy type, categorised as “support policies”. Differences have also been identified in relation to distribution structures, suggesting that gender is not the sole consideration in determining equity management strategies. The principle of distribution also figures strongly in equity management implementation.
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Whisper Our Futures was an invited design proposal to produce a major public artwork for the State of Queensland’s 150th Anniversary Celebrations. It involved a network of 100 individual scrolling digital text boxes each with individual audio systems arranged together in a tessellated format. This form (specified by the originating brief) both mimicked the soaring gothic arches typical of Queensland cathedrals and was also suggestive of their stained glass windows. Each text module presented a message in both visual and audible forms for Queenslanders living 150 years hence - spoken both by the general public aw well as prominent figures. In this way the work was designed as a focus of future hope, historical reflection and inspiration to visitors to Queensland cathedrals throughout the entire year of celebrations (2009). The work was planned to premiere at Brisbane’s main Anglican Cathedral and then tour to nine other state cathedrals throughout 2009.---- Two staged proposals and budgets were invited throughout 2007. After the second successful proposal stage the State Premier and cabinet changed, ultimately leading the public art components to be dropped from the program. The proposal currently remains on file at the Queensland Premiers Office.