Selected Solo Music for Saxophone by United States Composers: 1975-2005

This dissertation project identifies important works for solo saxophone by United States composers between 1975 and 2005. The quality, variety, expressiveness, and difficulty of the solo saxophone repertoire during these thirty years is remarkable and remedies, to some extent, the fact that the saxophone had been a largely neglected instrument in the realm of classical music. In twentieth-century music, including Jazz, the saxophone developed, nevertheless, a unique and significant voice as is evident in the saxophone repertoire that expands immensely in many instrumental settings, including the orchestra, solo works, and a wide variety of chamber ensembles. Historically, the saxophone in the United States first found its niche in Vaudeville, military bands, and jazz ensembles, while in Europe composers such as Debussy, D'Indy, Schmitt, Ibert, Glazounov, Heiden, and Desenclos recognized the potential of the instrument and wrote for it. The saxophone is well suited to the intimacy and unique timbral explorations of the solo literature, but only by the middle twentieth century did the repertoire allow the instrument to flourish into a virtuosic and expressive voice presented by successive generations of performers – Marcel Mule, Sigurd Rascher, Cecil Leeson, Jean-Marie Londeix, Fred Hemke, Eugene Rousseau, and Donald Sinta. The very high artistic level of theses soloists was inspiring and dozens of new compositions were commissioned. Through the 1960’s American composers such as Paul Creston, Leslie Bassett, Henry Cowell, Alec Wilder, and others produced eminent works for the saxophone, to be followed by an enormous output of quality compositions between 1975 and 2005. The works chosen for performance were selected from thousands of compositions between 1975 and 2005 researched for this project. The three recital dates were: April 6, 2005, in Gildenhorn Recital Hall, December 4, 2005, in Ulrich Recital Hall, and April 15, 2006, in Gildenhorn Recital Hall. Recordings of these recitals may be obtained in person or online from the Michelle Smith Performing Arts Library of the University of Maryland, College Park.

BACH TO BASICS: A PERFORMANCE STUDY OF THE SUITES FOR SOLO CELLO BY JOHANN SEBASTIAN BACH, BWV 1007-1012

This dissertation project focuses on J.S. Bach's Six Suites and explores the ideology of the Suites as etudes versus concert pieces. It is my belief that the evolution of the rank of the Suites in a cellist's repertoire today represents more than just historical coincidence. My premise is that the true genius of the Suites lies in their dual role as !&I efficient teaching pieces and superior performance works. Consequently, the maximum use of Bach's Six Suites as pedagogical material heightens both technical ability and deeper appreciation of the art. The dual nature of the Suites must always be emphasized: not only do these pieces provide innumerable opportunities for building cello technique, but they also offer material for learning the fundamentals of melody, harmony, dynamics, phrasing and texture. It is widely accepted among academic musicians that Bach's keyboard music serves as perfect compositions -- the model for music theory, music form and music counterpoint. I argue that we should employ the Cello Suites to this same end. The order in which the Suites are presented was deliberately chosen to highlight the contrasts in the pieces. Because the technical demands of each suite grow progressively from the previous one, they were performed non-consecutively in order to balance the difficulty and depth of each recital. The first compact disc consists of the Third Suite in C Major and Fifth Suite in C minor (with scordatura tuning), emphasizing the parallel keys. The Second Suite in D Minor and the Fourth Suite in E-flat Major comprises the compact disc. Finally, in the third compact disc, the First Suite in G Major and the Sixth Suite in D Major (composed for the five string cello piccola, but played here on a four-string cello) highlights the progression of the Suites.

All This the World Well Knows: a symphonic cantata in Sonnets and Proverbs for mixed chorus, four solo voices, and orchestra

All This the World Well Knows is a 30-minute symphonic cantata for mixed chorus, four solo voices (soprano, mezzo-soprano, tenor, and baritone), and orchestra. The libretto, adapted by the composer, weaves together texts from Shakespeare's Dark Lady sonnets and from the King James Bible's book of Proverbs in a loose narrative of love, betrayal, and reconciliation. The composition's pitch material includes microtonality that arises from the just intonation of sonorities derived from the harmonic series. In passages in which the solo voices express this microtonality, they are amplified in order to allow precise, non vibrato intonation. The modest size of the orchestra, which includes pairs of winds and only two percussionists, makes the composition practical for a wide range of performing groups.

BAROQUE MUSIC FOR TRUMPET: A STUDY OF SOLO AND CHAMBER REPERTOIRE

The trumpet experienced important changes in terms of its musical use during the middle and late Baroque period. Prior to the Baroque, and even in to the first half of the 17th century, the trumpet had historically been used for rather "non-musical" purposes, sometimes as an instrument for battle or as a tool to be used in the town square to announce the arrival of a dignitary. On the whole, the trumpet was most certainly not used as an instrument of melody -that was typically reserved for violins, flutes, and oboes. However, in the late 1600's, composers such as Allesandro Stradella and Henry Purcell began to treat the trumpet differently. They saw the melodic potential in the trumpet and began to feature the trumpet more as an instrument of melody, as opposed to relegating it to only outlining triads and emphasizing harmony. Of course, keyboard, string, and woodwind instruments had long established a significant catalogue of works by the late 17th century. Additionally, even after the trumpet had been established as an instrument of melody, prominent composers of the time still wrote significantly more solo music for these other instrument families than for the trumpet. Consequently, the overall Baroque repertoire for the solo trumpet pales in comparison to that of the other families of instruments. But, much of this Baroque literature not originally written for trumpet can be presented effectively in the form of a transcription, thereby adding greatly to the repertoire of the Baroque solo trumpet. The goal of these three dissertation recitals is twofold: 1) to perform literature that offers music from a variety of countries of origin that span the entire Baroque era and 2) to feature music that has remained relatively unknown in the trumpet world, yet is musically strong. I will also introduce viable "new" music to the trumpet repertoire through Baroque transcriptions originally written for other instruments or voice. The majority of the transcriptions I will be performing have originated from my own listening and study of Baroque music, and I have selected music that I felt would translate well for the trumpet.

SOLO AND CHAMBER CLARINET WORKS BY AMERICAN- BORN WOMEN COMPOSERS: 1990-2005

During the period of 1990-2005, American-born women composers have contributed significantly to the standard clarinet repertoire. Pioneering composers such as Joan Tower, Margaret Brouwer, and Libby Larsen have created staples for clarinet literature. Yet, there is very little scholarly research on women composers of clarinet music, most being concentrated on Joan Tower. Through my research, I have discovered over seventy-five works by more than fifty composers in the following genres: solo clarinet; clarinet and piano; clarinet and voice, with or without piano; and small chamber pieces for up to five players. This performance dissertation project consists of three recitals featuring solo and chamber works by nine living women composers, and program notes containing pertinent biographical and compositional information. My intent is to increase recognition women composers, both prominent and lesser known, who are writing high-quality, accessible clarinet literature. Each woman selected is making a full or partial living from the sales of her compositions, has received recognition through awards, commissions, grants, and frequent performances, and has composed works that are both performer and audience accessible. Recital 1: Trios for Clarinet, Violin, and Piano Commissioned by the Verdehr Trio and Composed by American-Born Women Composers. Composers: Jennifer Higdon, Joan Tower, Margaret Brouwer, and Libby Larsen. Recital II: Programmatic Clarinet Works by American-Born Women Composers. Composers: Andrea Clearfield, Stella Sung, and Karen Amrhein. Recital III: Works for Solo Clarinet, Clarinet and Piano, and Clarinet Concerto Genres by American-Born Women Composers. Composers: Persis Parshall Vehar, Jenni Brandon, Margaret Brouwer, and Libby Larsen.

THEATRICAL MUSIC FOR SOLO PERCUSSION

The act of playing percussion is innately theatrical. The motions by which a percussionist plays his instruments often resemble a carefully choreographed dance. Our bodies are freed from having to hold or blow into an instrument. We are free to move to and from our instruments, to change our facial expressions, and to vocalize. This performance dissertation consists of three recitals featuring theatrical music for solo percussion. The selections are limited to works in which the composer instructs the solo percussion performer to perform in an extra-musical capacity, whether it be by singing, speaking, moving, acting, dancing, or any other action. On all three recitals, I performed established works for solo theatrical percussion. However, on the first recital, I also played the world premiere performance of The Authors, a new work by Stuart Saunders Smith. This half-hour long marimba opera requires the solo performer to speak, sing, and act while playing the marimba. For the final recital, I featured pieces commissioned from two professional composers, John Leupold II and Daniel Adams. Through this series, I hope to both pay tribute to existing great works and to encourage new composition of solo theatrical percussion music.

THE DEVELOPMENT OF THE AMERICAN SOLO TUBA REPERTOIRE

A very good case can be made that no other instrument has experienced as dramatic an increase in artistic solo repertoire as the tuba in the past sixty years. Prior to 1954, the mainstays of the tuba repertoire were trite caricature pieces such as Solo Pomposo, Rocked in the Cradle of the Deep, Beelzebub, and Bombastoso. A few tubists, seeing the tremendous repertoire by great composers written for their brass brethren, took it upon themselves to raise the standard of original compositions for tuba. These pioneers and champions of the tuba accomplished a great deal in the mid to late twentieth century. They structured a professional organization to solidify their ranks, planned and performed in the first tuba recitals at Carnegie Hall, organized the First International Tuba Symposium-Workshop, indirectly created more prestigious positions for tuba specialists at major universities, and improved the quantity and quality of the solo tuba repertoire. This dissertation focuses on the development of the solo repertoire for tuba that happened in the United States because of the tremendous efforts of William Bell, Harvey Phillips, Roger Bobo, and R. Winston Morris. Because of their tireless work, tuba instrumentalists today enjoy a multitude of great solo works including traditional sonatas, concertos, and chamber music as well as cutting edge repertoire written in many genres and accompanied by a variety of mediums. This dissertation attempts to trace the development of the repertoire presenting the works of American composers in varying genres and musical styles from 1962 to present through three performed recitals.

VIRTUOSIC ELEMENTS IN THE COLLABORATIVE PIANIST’S REPERTOIRE: SELECTED SOLO, VOCAL, AND CHAMBER WORKS OF RACHMANINOFF AND RAVEL

This dissertation project explores some of the technical and musical challenges that face pianists in a collaborative role—specifically, those challenges that may be considered virtuosic in nature. The material was chosen from the works of Rachmaninoff and Ravel because of the technically and musically demanding yet idiomatic piano writing. This virtuosic piano writing also extends into the collaborative repertoire. The pieces were also chosen to demonstrate these virtuosic elements in a wide variety of settings. Solo piano pieces were chosen to provide a point of departure, and the programmed works ranged from vocal to two-piano, to sonatas and a piano trio. The recitals were arranged to demonstrate as much contrast as possible, while being grouped by composer. The first recital was performed on April 24, 2009. This recital featured five songs of Rachmaninoff, as well as three solo piano preludes and his Suite No. 2 for two pianos. The second recital occurred on November 16, 2010. This recital featured the music of both Rachmaninoff and Ravel, as well as a short lecture introducing the solo work “Ondine” from Gaspard de la nuit by Ravel. Following the lecture were the Cinq mélodies populaires grecques and the program closed with the substantial Rachmaninoff Sonata for Cello and Piano. The final program was given on October 10, 2011. This recital featured the music of Ravel, and it included his Sonata for Violin and Piano, the Debussy Nocturnes transcribed for two pianos by Ravel, and the Piano Trio. The inclusion of a transcription of a work by another composer highlights Ravel’s particular style of writing for the piano. All of these recitals were performed at the Gildenhorn Recital Hall in the Clarice Smith Performing Arts Center at the University of Maryland. The recitals are recorded on compact discs, which can be found in the Digital Repository at the University of Maryland (DRUM).

Tracing Neoclassical Influences in selected solo and chamber music for the clarinet

The musical period of Neoclassicism began in the 1920's, between the first and second world wars. It was initiated by French composers and eventually spread to other countries. One of the most important themes to emerge from the movement was to escape from the formless, rather emotional music of the Romantic era and instead, emphasize balance, order, objectivity and clarity in musical form. Many popular clarinet repertoires are enjoyed by performers and listeners because the music is enjoyable to play and easy to listen to. In particular, classically influenced clarinet music is quite interesting because it features musical elements from both the past and contemporary musical styles. For instance, some composers have integrated preexisting, more traditional styles of composition with lighter styles of modern culture such as popular music and Jazz. It is difficult to discover purely neoclassical clarinet repertoires even though many composers created their pieces during the neoclassical era. What we most commonly find are both neoclassical and non-neoclassical influences in compositions from that time period. Thus, I aim to trace the influence of neoclassicism in selected clarinet repertoires that exist today. It is my hope that increased awareness and knowledge about accessible clarinet music may encourage the general public to develop a deeper interest in a wider sphere of clarinet music, beyond what is considered popular today. The works performed and discussed in this dissertation are the following: (Recital I) Duo Concertante by Darius Milhaud; Sonata by Leonard Bernstein; Sonata for Two Clarinets by Francis Poulenc; Duos for Flute and Clarinet, Op. 34 by Robert Muczynski; Dance Preludes by Witold Lutoslawski, (Recital II) Sonatine by Arthur Honegger; Time pieces by Robert Muczynski; Suite for Clarinet, Violin and Piano by Darius Milhaud; Sonate for Clarinet, Flute and Piano by Maurice Emmanuel; Tarantelle for Flute, Clarinet and Piano, Op. 6 by Camille Saint-Saëns, (Recital III) Sonatina by Joseph Horovitz; Suite from L'histoire du Soldat for Clarinet, Violin and Piano by Igor Stravinsky; Contrasts for Clarinet, Violin and Piano by Béla Bartók The recitals that took place on December 1, 2012 and on April 25, 2013 were performed in the Ulrich Recital Hall of the Clarice Performing Arts Center in College Park, Maryland. The recital that took place on November 2, 2013 was performed at the Gildenhorn Recital Hall of the same performing arts center.

Participación de la familia génica GPC sobre la concentración de proteínas y nutrientes en el grano y su relación con la senescencia foliar en plantas de trigo

La removilización de nutrientes al grano y la senescencia son procesos extremadamente interconectados en trigo que determinan la calidad nutricional y panadera. Mientras que el nitrógeno (N) afecta la concentración de proteínas en grano (CPG), en donde alta CPG generan productos panificables con una calidad superior, los micronutrientes como el hierro (Fe) y el Zinc (Zn) afectan la calidad nutricional. Por lo tanto, el mejoramiento de la calidad en trigo requiere un profundo entendimiento de las redes génicas que regulan y controlan la senescencia y la removilización de nutrientes al grano. El gen GPC-B1, proveniente del trigo silvestre Triticum turgidum var. diccocoides, pertenece a la familia de factores de transcripción NAC y es la primer fuente de variación para CPG y micronutrientes identificada en trigo. Los objetivos de esta tesis fueron: estudiar el efecto de la introgresión de GPC-B1 sobre la CPG, concentración de micro y macronutrientes y diferentes parámetros agronómicos en germoplasma argentino; profundizar, mediante análisis transcriptómicos y el uso de plantas mutantes para los genes GPC el entendimiento de la regulación génica que ocurre durante la senescencia y finalmente identificar nuevos genes de transporte de N, Fe y Zn al grano mediante genómica comparativa con arroz. Cuando GPC-B1 se introdujo en germoplasma de origen argentino la CPG se incrementó entre 3 a 8,11 g kg-1 a través de diferentes cultivares y ambientes. A pesar del efecto negativo del gen sobre el tamaño de granos y una aceleración en la senescencia, no se observaron diferencias significativas en rendimiento. El incremento en la CPG se explicó por una mayor proteólisis y eficiencia en el transporte de aminoácidos al grano. Cuando se analizó la concentración de nutrientes, se observaron incrementos consistentes en Fe. La combinación de análisis transcriptómicos y plantas mutantes permitió identificar 3888 genes diferencialmente expresados durante la senescencia y 340 genes modulados por la familia GPC. A su vez, se han identificado 21 genes relacionados con el transporte de N al grano y se han caracterizado nueve familias génicas relacionadas con el transporte de Fe y Zn al grano que pueden utilizarse en programas de mejoramiento para incrementar la calidad nutricional en trigo.

Influencia del nitrógeno, fósforo y cinc sobre la composición química y rendimiento de la nuez pecán y su relación con la variabilidad de nutrientes en hoja

El pecán (Carya illinoinensis (Wangenh.) K. Koch) es una especie frutal y forestal nativa de América del Norte. Estados Unidos y Mexico representan más del 90 por ciento de la superficie y producción mundial. Argentina ocupa el tercer lugar en el mundo en superficie con 6000 hectáreas implantadas, la mayoría de la cuales se encuentran aún en una etapa juvenil con bajos rendimientos. En el país no hay estudios sobre la respuesta a la fertilización del árbol de pecán en producción. En la presente tesis se investigó el efecto de la fertilización con distintos niveles de nitrógeno (N), fósforo (P) y cinc (Zn) sobre el crecimiento vegetativo, rendimiento y composición química de la hoja y del fruto de árboles de pecan cultivar 'Stuart'. También se evaluó el efecto de la fertilización sobre la concentración de extracto etéreo, tocoferol y proteína en embrión. La fertilización tuvo efecto en el corto plazo sobre las variables tasa de crecimiento en altura y diámetro del árbol mientras que en el rendimiento el efecto fue más tardío. Los tratamientos en kg ha-1 fueron: testigo (T); tratamiento 1 (T1) con 13,2 kg de N , 5,2 kg de P y 5,4 kg de Zn; tratamiento 2 (T2) con 29,7 kg de N , 10,5 kg de P y 10,8 kg de Zn y tratamiento 3 (T3) con 46,2 kg de N , 15,7 kg de P y 21,6 kg de Zn. Se obtuvo la siguiente respuesta en peso de materia seca (MS) de embrión árbol-1: 227 g Testigo (T), 340 g Tratamiento 1 (T1), 301 g Tratamiento 2 (T2) y 558 g Tratamiento 3 (T3). El extracto etéreo no fue influído por la fertilización teniendo una concentración entre 71,51 por ciento y 75,12 por ciento mientras que en su composición en ácidos grasos predominaron los ácidos oleico (C 18:1) con 62,49 por ciento y linoleico (C 18:2) con 26,63 por ciento. Los isómeros ƒÁ-tocoferol, ƒ¿-tocoferol y ƒÀ +ƒÂ-tocoferol tampoco presentaron respuesta a la fertilización, predominado el ƒÁ-tocoferol con una concentración en peso de materia húmeda (MH) de embrión entre 45,96 mg y 55,32 mg ƒÁ-tocoferol 100 g MH-1. La fertilización tuvo influencia sobre el contenido de proteína en el embrión presentando los siguientes valores en porcentaje de MS de embrión: 7,65 por ciento T, 7,81 por ciento T1, 8,36 por ciento T2 y 9 por ciento T3. La fertilización influyó positivamente sobre la concentración de N foliar, negativamente sobre la concentración de P foliar y no tuvo efecto sobre la concentración de Zn foliar. Se encontró una relación lineal positiva entre el N foliar de verano y el peso seco de embrión y una relación lineal negativa entre el N foliar de verano y el contenido de proteína en embrión. La fertilización con N, P y Zn tuvo una influencia positiva sobre el crecimiento y rendimiento del árbol de pecan y la concentración de proteína en embrión. Sin embargo, la fertilización no tuvo efecto sobre la concentración de extracto etereo e isómeros de tocoferol en embrión

Balances de nutrientes como herramienta para estimar el potencial para el reciclado de los efluentes de tambo en recursos forrajeros

El productor agropecuario se enfrenta a diversos y nuevos desafíos, no sólo destinados a maximizar su productividad, sino para atenerse a las exigencias generadas por los mercados, sobre temas que atañen al sector productor de alimentos. Entre las exigencias que surgieron, existen aquellas que apuntan al manejo de nutrientes en los establecimientos agropecuarios a fin de reducir los riesgos ambientales que cada tipo de producción genera. La implementación de los balances de nutrientes dentro del sistema productivo es una herramienta que permite a los productores afrontar futuras reglamentaciones ambientales y mejorar su margen de competitividad. Los tambos pastoriles generan un excedente de nitrógeno y fósforo que se distribuye irregularmente en el sistema acumulándose, el de mayor magnitud y posibilidad de reutilización, en la instalación de ordeño (SO). Este trabajo evalúa la disponibilidad de nitrógeno y fósforo en efluentes de tambo, que potencialmente pueden ser reutilizados para fertilizar recursos forrajeros anuales, a partir del cálculo de balances y estableciendo su nivel de transferencia hacia el sector de ordeño, en sistemas de producción de leche de base pastoril en la provincia de Buenos Aires. Los 27 establecimientos encuestados presentan características productivas diferentes siendo representativos de los tambos pastoriles de las 3 cuencas lecheras seleccionadas. En promedio (±desvío estándar), tenían una superficie de 397,55ha (±343,1), con 312VO (±308,91), una producción de 19 litros/VO/día (±3,49), y raciones con 57,29 por ciento (±15,88) de concentrados y conservados. El balance predial (ingresos - egresos de N-P) de nitrógeno (N) fue de 121,5 (±71,8) kg N/ha/año y el de fósforo (P) fue de 18,3 (±11,5) kg P/ha/año, siendo valores similares a los encontrados por estudios europeos y locales. Los balances anuales del rodeo de ordeño (BRO= ingresos por alimentos-egresos por leche de N-P), como indicadores de la excreción de nutrientes, fueron para N de 159,0 (±40,1) kg N/VO/año y para P de 20,8 (±5,8) kg P/VO/año, presentando correlación con modelos que estiman la excreción utilizados internacionalmente. Mediante los BRO y los tiempos de permanencia se pudo determinar una transferencia promedio del 28,8 por ciento (±10,6 por ciento) del total del N y el P excretado por año, hacia el SO. Los sistemas de tratamiento de efluentes, de existir, son muy heterogéneos. Un 59 por ciento contaba con al menos una laguna de tratamiento, aunque no siempre funcionaban correctamente, el 17 por ciento hace un reuso directo del efluente crudo y el 24 por ciento lo desecha sin tratamiento previo, con las implicancias ambientales e higiénico-sanitarias que esto trae aparejado. La calidad de los efluentes fue muy variable, siendo similares a los hallados por otros autores. Los productores generalmente no aportan por fertilizantes la totalidad de N y P requeridos por los cultivos forrajeros anuales. En un 92,6 por ciento de predios, los nutrientes depositados en el SO podrían reemplazar lo provisto por fertilizantes comerciales. Los nutrientes disponibles en SO permitirían fertilizar un promedio de 37,9 ha de maíz para silaje, cubriendo los requerimientos de nitrógeno, con rendimiento promedio para las cuencas (13.000 kg MS/ha), correspondiendo al 78,4 por ciento de las ha sembradas con maíz de los establecimientos. La imposibilidad de recolectar lo depositado en las pistas de alimentación no permite, actualmente, su reutilización. La implementación de prácticas amigables con el ambiente representa hoy en día un desafío para la producción animal, la ventaja es que la solución está en el mismo lugar donde se produce el problema y con una amplia variedad de tecnologías disponibles

Dinámica y distribución de macro nutrientes en Nothofagus antarctica creciendo en distintas condiciones en Patagonia Sur

Nothofagus antarctica (ñire) es una de las especies forestales más importantes en abundancia en Patagonia Sur, siendo utilizado principalmente bajo sistemas silvopastoriles. En esta tesis se estudió la acumulación de biomasa y nutrientes (N, P, K, Ca, S y Mg) en componentes aéreos y subterráneos de ñire de distintas edades (5-20, 21-110 y 120-220 años), clases de copa (dominantes, codominantes, intermedios, suprimidos) y creciendo en tres calidades de sitio diferentes (alta, mediana y baja). Se encontró que la cantidad de biomasa y nutrientes varió significativamente según la edad, clase de copa y calidad de sitio, detectándose interacciones entre estos factores. Basado en un enfoque alométrico se determinó que la partición de biomasa varió según el sitio aunque no con la clase de copa, mientras que la partición de nutrientes varió significativamente con ambas. Los árboles creciendo en los mejores sitios destinaron mayor cantidad de todos los recursos hacia el componente aéreo mientras que los sitios de baja calidad incrementaron el destino hacia raíces. Los árboles dominantes destinaron mayor proporción de nutrientes hacia el componente aéreo con excepción del N, el cual fue derivado en mayor proporción hacia la parte aérea por los suprimidos. Por otra parte, se evaluó la dinámica del N en un sistema silvopastoril de ñire (1600 árboles ha-1). Se utilizó fertilizante enriquecido con 15N y se estudió su dinámica en un sistema silvopastoril (estrato herbáceo + árboles + suelo) en comparación con un pastizal abierto adyacente. El sistema silvopastoril absorbió casi tres veces más 15N que el pastizal abierto, y el estrato herbáceo absorbió casi un 70 por ciento más del fertilizante que el componente arbóreo. En conclusión, este estudio brinda información relevante y original en cuanto a dinámica y partición de recursos (biomasa y nutrientes) en ñire, y se presentan reglas alométricas como herramienta para estimaciones a futuro en diversos estudios ecológicos de ciclo de nutrientes y fertilidad mineral. Por otra parte, los resultados obtenidos indican que en sistemas silvopastoriles de ñire existiría un efecto de facilitación de N por parte del componente arbóreo hacia el estrato herbáceo, siendo estos sistemas más eficientes en la absorción y retención de N en comparación a un pastizal abierto.

Influencia del nitrógeno, fósforo y cinc sobre la composición química y rendimiento de la nuez pecán y su relación con la variabilidad de nutrientes en hoja

El pecán (Carya illinoinensis (Wangenh.)K. Koch)es una especie frutal y forestal nativa de América del Norte. Estados Unidos y Mexico representan más del 90 por ciento de la superficie y producción mundial. Argentina ocupa el tercer lugar en el mundo en superficie con 6000 hectáreas implantadas, la mayoría de la cuales se encuentran aún en una etapa juvenil con bajos rendimientos. En el país no hay estudios sobre la respuesta a la fertilización del árbol de pecán en producción. En la presente tesis se investigó el efecto de la fertilización con distintos niveles de nitrógeno (N), fósforo (P)y cinc (Zn)sobre el crecimiento vegetativo, rendimiento y composición química de la hoja y del fruto de árboles de pecan cultivar 'Stuart'. También se evaluó el efecto de la fertilización sobre la concentración de extracto etéreo, tocoferol y proteína en embrión. La fertilización tuvo efecto en el corto plazo sobre las variables tasa de crecimiento en altura y diámetro del árbol mientras que en el rendimiento el efecto fue más tardío. Los tratamientos en kg ha-1 fueron: testigo (T); tratamiento 1 (T1)con 13,2 kg de N , 5,2 kg de P y 5,4 kg de Zn; tratamiento 2 (T2)con 29,7 kg de N , 10,5 kg de P y 10,8 kg de Zn y tratamiento 3 (T3)con 46,2 kg de N , 15,7 kg de P y 21,6 kg de Zn. Se obtuvo la siguiente respuesta en peso de materia seca (MS)de embrión árbol-1: 227 g Testigo (T), 340 g Tratamiento 1 (T1), 301 g Tratamiento 2 (T2)y 558 g Tratamiento 3 (T3). El extracto etéreo no fue influído por la fertilización teniendo una concentración entre 71,51 por ciento y 75,12 por ciento mientras que en su composición en ácidos grasos predominaron los ácidos oleico (C 18:1)con 62,49 por ciento y linoleico (C 18:2)con 26,63 por ciento. Los isómeros ƒÁ-tocoferol, ƒ¿-tocoferol y ƒÀ +ƒÂ-tocoferol tampoco presentaron respuesta a la fertilización, predominado el ƒÁ-tocoferol con una concentración en peso de materia húmeda (MH)de embrión entre 45,96 mg y 55,32 mg ƒÁ-tocoferol 100 g MH-1. La fertilización tuvo influencia sobre el contenido de proteína en el embrión presentando los siguientes valores en porcentaje de MS de embrión: 7,65 por ciento T, 7,81 por ciento T1, 8,36 por ciento T2 y 9 por ciento T3. La fertilización influyó positivamente sobre la concentración de N foliar, negativamente sobre la concentración de P foliar y no tuvo efecto sobre la concentración de Zn foliar. Se encontró una relación lineal positiva entre el N foliar de verano y el peso seco de embrión y una relación lineal negativa entre el N foliar de verano y el contenido de proteína en embrión. La fertilización con N, P y Zn tuvo una influencia positiva sobre el crecimiento y rendimiento del árbol de pecan y la concentración de proteína en embrión. Sin embargo, la fertilización no tuvo efecto sobre la concentración de extracto etereo e isómeros de tocoferol en embrión