Kandinsky e o espírito. Tempo, liberdade e vida na concepção kandinskyana da «vibração interior»

On the basis of Kandinsky’s article “On the Question of Form” (as well as passages of Concerning the Spiritual in Art), there arises the possibility of reconstructing the specific features of the artist’s concept of “pure inner vibration” in connection with the concept of the “spiritual”. These features include an important articulation of different modalities of time (hastiness, protracted time and suddenness), and a complex gradation of inner experience that starts with abstraction from external finality and ends with a criticism of subjectivity and a conception of inner universality, which – instead of being reducible to a logical procedure – indicates the exact place of singularity (and art) inside the structure of one’s experience.

Patologia tiroideia e infertilidade feminina

Trabalho Final do Curso de Mestrado Integrado em Medicina, Faculdade de Medicina, Universidade de Lisboa, 2014

O tríptico da paixão de Cristo do Palácio Nacional da Ajuda: história, estudo material, iconografia e filiação estílistica

O objeto de estudo desta dissertação é um pequeno tríptico do Palácio Nacional da Ajuda, provavelmente dos finais do séc. XV, sobre o qual existe pouca informação. A obra pertence ao acervo de pintura antiga deste palácio/museu (inv. 3540) e encontra-se exposta no “Atelier de Pintura de D. Luís”. Trata-se de uma pintura sobre tábua de carvalho, em mau estado de conservação, representando cinco episódios relativos à Paixão de Cristo: a Flagelação, a Coroação de Espinhos, o Caminho do Calvário e duas cenas relativas à Ressurreição. Apresenta uma iconografia singular, mas as suas características gerais indicam tratar-se de uma pintura tardo-gótica do Norte da Europa, nomeadamente da Alemanha. O objetivo desta tese de mestrado em História da Arte, Património e Teoria do Restauro, consiste na investigação histórica e material desta obra, sobre a qual existe pouca informação. Por ser desconhecida a sua cronologia, autoria e local de produção, além de não haver qualquer documentação ou bibliografia sobre a mesma, iremos estudar esta obra a partir da sua materialidade, iconografia e estilo, na medida em que a obra é um “documento vivo”. Tendo sido agora encontrada a única e a mais antiga referência documental relativa a esta obra, nos arrolamentos de 1913 do palácio (Inventário Judicial), este tríptico consta na "Galeria de Quadros”, indicando ter pertencido à coleção de pintura de D. Luís I. Interessa, então, focar a política de aquisições de pintura antiga nórdica desenvolvida pelo monarca, tentando perceber porque é que o tríptico não consta nos catálogos das exposições (duas edições dos catálogos, 1869 e 1872) da “Galeria de Pintura no Real Paço da Ajuda”, aberta ao público em1869. Porque a interdisciplinaridade entre arte e ciência é fundamental para um conhecimento mais profundo da História da Arte, esta obra foi objeto de um estudo material que consistiu no levantamento in situ da pintura (exames de área e de ponto), na análise laboratorial (estratigrafia, pigmentos e aglutinantes) e na integração dos resultados, para compreender a técnica pictórica, que se articula com a análise iconográfica e de filiação estilística, contribuindo para a integração da obra no seu contexto histórico-cultural de origem, como pintura devocional germânica.

European security after the Paris attacks. CEPS Commentary, 24 November 2015

The November 13th terrorist attacks in Paris have prompted the European Union to activate the mutual assistance clause contained in Art. 42.7 of the EU Treaty. Member states are now entering the unchartered territory of large-scale conflict: will they join a French-led coalition of the willing, or is the military intervention against Daesh being Europeanised? This Commentary explores implications of the Paris attacks on European security and recommends coordinated and comprehensive responses to be taken within the EU framework.

Les proportions du corps humain = De proportien van het menschlyk ligchaam /

Signatures: A-B⁴. (B4v blank)

Le genre satirique dans la peinture flamande /

Bibliography: p. [386]-375.

Figure drawing,

A companion volume to the author's Figure composition. The two volumes were originally published in one volume, under title: Figure drawing and composition.

Études des passions appliquées aux beaux-arts : introduction de la physiognomie /

Mode of access: Internet.

Latest contemporary portraits,

"Second printing, April, 1928."

Latest contemporary portraits,

David Graham Phillips: the greatest American novelist.--Eleonora Duse.--Henri Barbusse.--Lord Bryce.--George Russell (A.E.)--Mrs. Humphry Ward.--Eugene V. Debs.--Charles Schwab: the master of Bethlehem.--Prince Peter Kropotkin.--Paul Bourget.--Thomas Hardy.--Ehrlich of "606".--Louis Sullivan: a great architect.--Eugene Fromentin: the painter writer.--Sir Herbert Tree.--Flaubert and his letters.--Hatred in art: Leon Bloy.--Three generations of Morgans.--The brothers de Goncourt and realism.--Lord Hartington.--Ambassador Bernstorff.--A talk with A.E. Housman.--Paul Deschanel.--Frederic Harrison: the last of the Victorians.--Annie Besant: rebel and reformer.--John Churton Collins.--Hyndman, the communist.--Horace Traubel.--Joseph Caillaux.

New images of man. With statements by the artists.

Errata slip inserted.

The life of reason; or, The phases of human progress,

[v. 1] Introduction, and Reason in common sense.--[v. 2] Reason in society.--[v. 3] Reason in religion.--[v. 4] Reason in art.--[v. 5] Reason in science.

New dinners for all occasions : with instructions for formal and informal dinner service /

Includes dinner recipes and sample-menus for Sunday and holidays.

The life of reason; or, The phases of human progress,

[v. 1] Introduction, and Reason in common sense.--[v. 2] Reason in society.--[v. 3] Reason in religion.--[v. 4] Reason in art.--[v. 5] Reason in science

Auguste Ravier, peintre, MDCCXIV-MDCCXCV : portraits de l'artiste et très nombreuses reproductions de ses dessins et de ses croquis /

Mode of access: Internet.