Pièces intéressantes et peu connues, pour servir à l'histoire et à la littérature . Tome second

Comprend : [Réponse à la lettre de Maupertuis du 1er avril 1753 : Lettre du docteur Akakia au natif de Saint-Malo, Leipzig, avril 1753 ; Lettres originales à M. Allyot : 29 août 1749, neuf heures et neuf heures et quart du matin, et au roi de Pologne, neuf heures trois quart du matin ; Lettre au roi Stanislas, les Délices, 15 août 1760 ; Madrigal, attribué à Voltaire ; Épigramme contre Danchet ; Lettre à l'abbé Trublet qui lui avait envoyé son discours à l'Académie française, Ferney, 20 août ("sic" pour 27 avril) 1761.]

Mélanges sur la littérature et l'histoire des Chinois, recueillis par Léonard DES MALPEINES, conseiller au Châtelet.

Contient : « Réflexions sur la Grammaire chinoise de M. Fourmont. 1744 » ; Copies et extraits de la correspondance du P. Parennin, jésuite, et de M. Dortous de Mairan, et de lettres des PP. Du Halde, Gaubil, etc. (1728-1741), suivies d'extraits du Mercure suisse, de 1734 (fol. 216), et des Philosophical Transactions, de 1730 (fol. 248), sur la littérature, l'histoire et les coutumes des Chinois. — Cf. C. Sommervogel, Bibliothèque de la Compagnie de Jésus (1895), t. VI, col. 285 et suiv

Artisans, génies et vedettes : le statut des compositeurs dans la presse musicale française

Ce mémoire propose d’explorer quel(s) statut(s) sont accordés aux compositeurs contemporains dans le contexte musical parisien des premières années du XXe siècle à travers une analyse de la presse musicale spécialisée de l’époque. Le corpus de notre recherche est constitué de trois revues, chacune ancrée dans des sphères de sociabilités bien distinctes : La Revue musicale (histoire et critique), une « revue savante » proche du milieu de la Schola cantorum ; Le Mercure musical, une « petite revue » d’avant-garde militant en faveur de la musique de Maurice Ravel ; et Musica, une « grande revue » destinée à un lectorat issu de la petite bourgeoisie en plein essor, essentiellement féminin et pratiquant la musique en amateur. Cette étude révèle que la traditionnelle opposition entre la conception du compositeur-artisan et celle du compositeur-génie issue de la fin du XVIIIe siècle et du XIXe siècle voit apparaître un troisième joueur à l’aube du XXe siècle : le compositeur-vedette, un statut qui était jusqu’alors généralement réservé aux interprètes. Ces trois statuts coexistent dans le panorama de la presse musicale du tournant du XXe siècle, et leur promotion par certains organes de presse spécifiques répond à une logique tantôt esthétique, tantôt économique. Il se dégage de cette étude que la presse musicale constitue non seulement un indice des variations qu’a subies la figure du compositeur dans le spectre de la grandeur en culture, mais qu’elle a également joué un rôle actif dans ces transformations.

Histoire de la littérature française : depuis ses origines jusqu'a nos jours /

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