[Voyage en Italie : 1824-1830]. , [Temple "à la grecque"] à la villa Albani : [vue perspective] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 620

[Voyage en Italie : 1824-1830]. , [Un terme dans le jardin] à la Villa Albani : [vue perspective] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 626

[Voyage en Italie : 1824-1830]. , Palais de La Farnesina. Sur une Echelle de 0,10 P.M. : [deux coupes partielles, plan du rez-de-chaussée, vue perspective depuis la route] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 628

[Voyage en Italie : 1824-1830]. , Villa Medicis : [vue perspective depuis les jardins] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 632

[Voyage en Italie : 1824-1830]. , [Sarcophage antique dans le jardin] À la Villa Poniatowski : [vue perspective] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 638

[Voyage en Italie : 1824-1830]. , [Chapiteau] À la Villa Poniatowski : [vue perspective] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 639

[Voyage en Italie : 1824-1830]. , [Chapiteau à la Villa Poniatowski ?] : [vue perspective, plan partiel et coupe] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 642

[Voyage en Italie : 1824-1830]. , [Chapiteau] à la Villa Poniatowski : [vue perspective] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 643

[Voyage en Italie : 1824-1830]. , [Chapiteau] à la Villa Poniatowski : [vue perspective] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 644

[Voyage en Italie : 1824-1830]. , [La basilique et la place] St Pierre : [vue perspective] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 538

[Voyage en Italie : 1824-1830]. , [Préparatifs pour la fête des SS. Pierre et Paul ?] St Pierre de Rome, 28 juin : [face et deux profils d'une femme voilée, vue perspective d'une porte intérieure de la basilique ornée de guirlandes] : [dessin] / h. L. [Henri Labrouste]

Référence bibliographique : Weigert, 539

Denervation rénale endovascu- laire par radiofréquence: perspective d'un traitement prometteur de l'hypertension artérielle [Renal sympathetic denervation: perspective of a promising treatment for hypertension].

The crucial role of the sympathetic nervous system activity in the initiation and maintenance of hypertension was already in mind in the 1920s when surgical options were proposed to severely hypertensive patients. Despite constant evolution of pharmacological treatments, one estimates that 15-30% of hypertensive patients are still not well controlled and present resistant hypertension. The development of a new endovascular catheter used for selective sympathetic renal denervation by radiofrequency offers new perspectives of treatment. Encouraged by the recent results of the first clinical trials in a targeted population, this procedure could be used in some more indications in the future. However, long term morbidity and mortality of this technique are still not known.

Freud, l'art moderne et les "misérables cannibales nus": une perspective décalée sur le destin des pulsions

La «modernité» de la psychanalyse, comme entreprise à la fois thérapeutique et de savoir, dépend-elle, pour tout ou partie, du fond animique prétendument archaïque ou primitif défini par cette discipline comme son principal objet d'étude? Rapportée à l'horizon épistémique de la psychanalyse, cette articulation entre archaïsme et modernité aurait-elle seulement été du goût de Freud? En interrogeant de manière critique les rapports de Freud à l'art «moderne», à l'art «classique» et aux arts «primitifs», ce texte entend simultanément mettre en évidence l'importance du paradigme des arts dans la constitution de l'identité épistémique de la psychanalyse et proposer une possible relecture des relations entre nature et culture ou du phénomène de sublimation, tels que définis par le fondateur de la psychanalyse.

Web-based reference databases and subject gateways to locate current research information in agricultural and food sciences : a Finnish perspective

Selostus: Maatalous- ja elintarviketieteiden www-pohjaiset viitetietokannat ja aihehakemistot - suomalaisen tiedonetsijän näkökulma

Les natures mortes de Paul Gauguin: une production picturale méconnue

Gauguin's first attempts at still-life painting, around 1875, followed the Dutch tradition, influenced mainly by Manet's palette. But he did take occasional liberties in depicting flowers with more fluid colour and dynamic backgrounds. From 1879 his style shows the influence of the Impressionists: Pissarro in the landscapes and Degas in the composition of his still-lifes. He was also open to the new trends which were developing among artists in Paris and applied them in his paintings, using still-lifes as his main means for testing them. He did not escape the contemporary fascination with Japonism, and even experimented briefly with Pointillism in Still Life with Horse's Head. His stays in Britain between 1886 and 1890 correspond to an extremely rich and innovative period for him, in which still-lifes served for increasing experimentation. "Fête Gloanec" and Three Puppies reflect his preoccupations: rejection of perspective, use of areas of flat colour, and mixed styles. These pictures amount to an aesthetic manifesto; many of them are also imbued with strong symbolism, as in the Portrait of Meyer de Haan, which is a melancholic reflection on the fall of man. In Still-Life with Japanese Print, frail blue flowers seem to come out of the head of the artist-martyr, a pure product of the painter's "restless imagination". Thus Gauguin showed that art is an "abstraction" through a genre which was reputed to lend itself with difficulty to anything other than mimesis. Although he moved away from still-life after 1890, Gauguin is one of the first artists to radically renew its role and the status of still-life at the end of the 19th century, well before the Fauvists and Cubists.