S.T George [Material gráfico] = San Giorgio

Inscripción en la parte superior de la imagen: "Tavola 681". Inscripción en el ángulo inferior derecho: "63"

[Histoire de Gil Blas de Santillane] [Material gráfico]

Inscripciones al pie de las imágenes: "GIL BLAS."

Batalla de Putaha 1159 [Material gráfico]

Resumen: Descripción: hombres a caballo luchando con sus lanzas y espadas

[La maja vestida] [Material gráfico]

Inscripción en ángulo sup. der.: "14"

Felipe IV. Rey de España [Material gráfico]

Resumen: Descripción: retrato ecuestre de Felipe IV

Vista de Denia [Material gráfico] =Vue de Dénia = View of Denia

Contiene: Plano de Denia = Plan de Dénia = Plan of Denia / Moulinier delineavit ; Vicq sculpsit (estampado en la misma hoja)

Pallas [Material gráfico]

Inscripción en ángulo derecho: "2"

Vista pitorescos [sic] de un Aqueducto cerca de Chelves [Material gráfico] = Vue pittoresques d'un Aqueduc pres de Chelves = Picturesque view of an Aqueduct near Chelves

Estampado junto a: "Plano y detalles geometrales del Aqueducto de Chelves"

Vista del Cabo San Antonio [Material gráfico] = Vue du Cap St. Antoine = View of the cape of San Antonio

Estampada junto a: "Detalles y cortes de un sepulcro en Dayemus"

Vista de la bahía de Alicante [Material gráfico] = Vue de la rade d'Alicante = View of the harbour of Alicant

Resumen: Descrición: vista de la bahía de la ciudad de Alicante, en segundo término varios barcos

Sta. Lucia V. y M. [Material gráfico] : à 13 de Diciembre

Inscripción en la parte inf.: " 84"

Imagen del niño Jesús [Material gráfico]

Inscripción: "Segun el cuadro que posee Dn. Pedro Pérez Conserge de la Real Academia de S. Carlos Dibujado y grabado p.r Mariano Sigüenza". En medio del texto anagrama "J.H.S."

La Sagrada Familia [Material gráfico]

Inscripción en la parte inferior derecho: "6"

Del bodegón a la basura. Representaciones de alimentos en la historia del arte desde la perspectiva de la fotografía contemporánea

El artículo habla de la representación de alimentos en la Historia del Arte; estudia porqué las representaciones de comida tradicionalmente han sido consideradas como un género menor y plantea la hipótesis de su revitalización en el mercado del arte contemporáneo a través de la fotografía. Mediante el análisis de imágenes de comida en diferentes épocas, el texto explica que los bodegones casi siempre han sido símbolos de la superabundancia, presentando fundamentalmente alimentos, y en algunas ocasiones desperdicios. Continúa con la idea de que las sobras en las antigüedad eran orgánicas y sin embargo, en la actualidad los still life se han convertido en representaciones de basura, de desechos, y desperdicios en todas sus acepciones. El texto demuestra, mediante el análisis de algunas obras contemporáneas fotográficas, que el tema de la comida hoy es mucho más relevante de lo que la crítica de arte argumentaba en el pasado. Las imágenes de objetos conforman un sistema de representación y significado en continua evolución que es el reflejo de nuestra cultura. Estas fotografías nos hablan de sociología, política y economía mostrándonos en la actualidad el impacto que está sufriendo el medioambiente debido a nuestras rutinas cotidianas.