Sea-suface microlayer (SML) and underlying water (ULW) samples focusing on CDOM spectral characteristics during METEOR cruise M91

The coastal upwelling system off the coast of Peru is characterized by high biological activity and a pronounced subsurface oxygen minimum zone, as well as associated emissions of atmospheric trace gases such as N2O, CH4 and CO2. From 3 to 23 December 2012, R/V Meteor (M91) cruise took place in the Peruvian upwelling system between 4.59 and 15.4°S, and 82.0 to 77.5°W. During M91 we investigated the composition of the sea-surface microlayer (SML), the oceanic uppermost boundary directly subject to high solar radiation, often enriched in specific organic compounds of biological origin like chromophoric dissolved organic matter (CDOM) and marine gels. In the SML, the continuous photochemical and microbial recycling of organic matter may strongly influence gas exchange between marine systems and the atmosphere. We analyzed SML and underlying water (ULW) samples at 38 stations focusing on CDOM spectral characteristics as indicator of photochemical and microbial alteration processes. CDOM composition was characterized by spectral slope (S) values and excitation-emission matrix fluorescence (EEMs), which allow us to track changes in molecular weight (MW) of DOM, and to determine potential DOM sources and sinks. Spectral slope S varied between 0.012 to 0.043 1 nm-1 and was quite similar between SML and ULW, with no significant differences between the two compartments. Higher S values were observed in the ULW of the southern stations below 15°S. By EEMs, we identified five fluorescent components (F1-5) of the CDOM pool, of which two had excitation/emission characteristics of amino-acid-like fluorophores (F1, F4) and were highly enriched in the SML, with a median ratio SML : ULW of 1.5 for both fluorophores. In the study region, values for CDOM absorption ranged from 0.07 to 1.47 m-1. CDOM was generally highly concentrated in the SML, with a median enrichment with respect to the ULW of 1.2. CDOM composition and changes in spectral slope properties suggested a local microbial release of DOM directly in the SML as a response to light exposure in this extreme environment. In a conceptual model of the sources and modifications of optically active DOM in the SML and underlying seawater (ULW), we describe processes we think may take place (Fig. 1); the production of CDOM of higher MW by microbial release through growth, exudation and lysis in the euphotic zone, includes the identified fluorophores (F1, F2, F3, F4, F5). Specific amino-acid-like fluorophores (F1, F4) accumulate in the SML with respect to the ULW, as photochemistry may enhance microbial CDOM release by (a) photoprotection mechanisms and (b) cell-lysis processes. Microbial and photochemical degradation are potential sinks of the amino-acid-like fluorophores (F1, F4), and potential sources of reworked and more refractory humic-like components (F2, F3, F5). In the highly productive upwelling region along the Peruvian coast, the interplay of microbial and photochemical processes controls the enrichment of amino-acid-like CDOM in the SML. We discuss potential implications for air-sea gas exchange in this area.

Nueva Forma: la construcción de una cultura arquitectónica en España (1966-1975)

Ante un panorama editorial aséptico, la revista de arte y arquitectura Nueva Forma, editada en Madrid entre 1966 y 1975, formó parte activa en la construcción de una cultura arquitectónica española. Los textos de su director, Juan Daniel Fullaondo, aspiraron a mediar en el decurso histórico con el firme convencimiento de que la crítica, como tal, cumple con una función tan real como el de las propias obras construidas. Las cuatro ‘miradas’ presentadas en la investigación ahondan en problemáticas culturales del momento concernientes con la historiografía de la arquitectura, el eclecticismo teórico, la evolución de la crítica arquitectónica y la función propagandística de toda publicación. A ellas se suma un estudio previo que, de manera cronológica, presenta cuestiones relevantes en torno a la formación, formato, estructura, protagonistas, particularidades e influencias de otras publicaciones, nacionales e internacionales, de la revista. Un primer capítulo aborda cómo se estaba organizando el pasado de la arquitectura española de los años veinte y treinta. Fullaondo mostró una ‘mirada contestataria’ a lo escrito hasta la fecha que le llevó a cuestionar un acercamiento a la arquitectura exclusivamente disciplinar, reivindicar un lugar para la cultura vasco-navarra en la historia moderna de la arquitectura española - ante la predominante bifocalidad castellano-catalana dibujada por otros autores, como Carlos Flores u Oriol Bohigas - y rechazar las construcciones históricas basadas en una selección tendenciosa de obras afines a un lenguaje arquitectónico definido, en este caso el racionalista. El segundo, analiza cómo la arquitectura orgánica asentada en los ideales de Bruno Zevi tomó en sus manos una nueva dirección conscientemente conducida a dotar de soporte teórico a unas arquitecturas esencialmente dibujadas y ocasionalmente construidas. La constatación de una ‘década orgánica’ en la arquitectura española de los años sesenta, es una rotunda ejemplificación de la ‘mirada operativa’ omnipresente en la crítica de Fullaondo. Su acercamiento a obras, dibujos o figuras manifestaron una erudición inquietada por aspectos compositivos y formales, en unos años en los que otros veían en lo tecnológico, lo social o lo metodológico razón suficiente para crear una obra arquitectónica. Un tercer capítulo muestra la ‘mirada poliédrica’ ofrecida en torno a la obra y el pensamiento de Jorge Oteiza. Fullaondo encontró en él una figura magistral, una paternidad para la aceptada orfandad de la cultura arquitectónica nacional. Su condición de vasco-exiliado, su faceta de artista reflexivo, su trabajo interdisciplinar o su proyección internacional eran reflejo de una personalidad y una trayectoria profesional que aunaba rasgos y propósitos añorados en su crítica. Oteiza fue blanco de reflexiones varias que permiten penetrar en cómo evolucionó la propia labor reflexiva de Fullaondo. Finalmente, una cuarta mirada analiza la relación entre la revista con el panorama internacional. La escena francesa fue donde se encontraron ideales compartidos, esencialmente a través de la obra experimental de Claude Parent. La ‘mirada cruzada’ entre el panorama francés y el español permitió a Fullaondo escribir en L’architecture d’aujourd’hui y dar a conocer a una generación jóvenes arquitectos españoles beligerantes e innovadores, con una labor equiparable a las tendencias internacionales, constatando así, la rápida evolución de la arquitectura nacional, alejada ya de la tradición local, bi-focal y retardada ofrecida años atrás en las revistas Zodiac y Werk.