Hans Illiger als Prinz von Homburg, Rollenbild, Kniestück, in: Heinrich von Kleist: Der Prinz von Homburg

Signatur des Originals: S 36/F04648

Raoul Walter, Szenenfoto, in: Heinrich von Kleist: Der Prinz von Homburg

Signatur des Originals: S 36/F07156

Agnes Straub als Penthesilea {[u.a.], Szenenfoto, in: Heinrich von Kleist: Penthesilea

Signatur des Originals: S 36/F11194

Charlotte Wolter als Thusnelda, Rollenbild, in: Heinrich von Kleist: Die Hermannsschlacht

Signatur des Originals: S 36/F11301

Mathieu Pfeil als Marbod, Szenenfoto, in: Heinrich von Kleist: Die Hermannsschlacht

Signatur des Originals: S 36/F11714

Anna Schramm, Rollenbild, Kniestück, in: Heinrich von Kleist: Der zerbrochene Krug

Signatur des Originals: S 36/F11781

Johann Heinrich von Thünen: Leben und Werk des Namenspatrons des neuen Bundesforschungsinstituts für Ländliche Räume, Wald und Fischerei

A new concept for resource oriented federal research within the competence of the German Ministry of Food, Agriculture and Consumer Protection was implemented in 2008. The Johann Heinrich von Thünen-Institute, Federal Research Institute for Rural Areas, Forestry and Fisheries is one of 4 newly established large scale federal research institutions. It comprises the former Federal Research Centre for Fisheries, the Federal Research Centre for Forestry and Forest Products and large parts of the Federal Agricultural Research Centre. The institute is named after Johann Heinrich von Thünen, a famous national economist and social reformer of the 19th century. He developed the first serious treatment of spatial economics (the so-called Thünen rings) and the basics of the theory of the natural pay.

Die fürstliche Bau-Lust des Herzogs Heinrich von Sachsen-Römhild

Die 1700 erschienene Fürstliche Bau-Lust des Herzogs Heinrich von Sachsen-Römhild (1650-1710) dokumentiert in Wort und Bild systematisch die von 1692 bis 1698 in der Residenz und ihrem näheren Umfeld errichteten Festarchitekturen und Lustbauten des Herzogs. Es ist bislang das einzig bekannt gewordene Werk seiner Art, da es sowohl auf Veranlassung des Bauherrn erschien, der zudem als Autor fungiert, als auch ausschließlich die ephemere Architektur und nicht auf das Fest selbst fokussiert. Die Bandbreite der Festbauten reicht von floralen Raumausstattungen bis hin zu mehrere Gebäude umfassenden eigenständigen architektonischen Komplexen. Architektur und Ausstattung werden ausführlich beschrieben und in Kupferstichen gezeigt. Dabei wird klar, inwiefern Festarchitekturen formal von Festanlässen abhängig sind. Ebenfalls wird deutlich, dass nicht die Architektur selbst, sondern ihre Ausstattung entscheidend für eine spezifische Aussage ist. Die einzelnen Elemente werden dabei je nach Anlass abgewandelt und immer wieder aufs Neue verwendet.