955 resultados para Artes plásticas Materiais
Resumo:
Actualmente, la enseanza de la historia del arte como disciplina se imparte en las universidades, en la mayora de los casos, sin tener en cuenta otras manifestaciones artsticas paralelas en el tiempo y en el espacio. Nuestra propuesta, partiendo de una base terica que relaciona las artes plásticas y la literatura, subraya las similitudes metodolgicas del estudio de las dos disciplinas, sus intercambios de terminologa, ms comn desde la literatura hacia la pintura que al revs, y propone una metodologa didctica que facilite y complemente la comprensin de la historia del arte. El objeto de la presente comunicacin es demostrar la utilidad de la enseanza paralela de la historia de la literatura y de la historia del arte, para mejorar la comprensin de la segunda, y establecer una metodologa que permita crear conexiones y paralelismos entre ellas. Hay que aclarar que hablamos de la Historia del Arte por un lado y de la Historia de la Literatura por otro, ya que el trmino literatura es amplio y complejo
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Esta investigacin se presenta como un aporte acadmico para el anlisis de la situacin del arte en nuestra ciudad, profundizando el estudio en la difusin de la plstica desde los medios informativos y publicaciones de algunos centros culturales, durante la dcada de 1970. Se pretende abrir el debate a partir de las opiniones de distintos actores de la plstica quitea, la curadura, la academia, los medios y las instituciones culturales. Durante la dcada de 1970, la difusin cultural, tanto en medios de comunicacin como en productos editoriales de los Centros Culturales de Quito, tuvo un alcance muy importante. La coyuntura econmica favorable de nuestro pas motiv a abrir y a mantener gran nmero de galeras de arte y esto mejor la comercializacin artstica eimpuls a los medios a ofrecer espacios para difundir el trabajo de los artistas y galeristas de aquella poca. La difusin artstica en la prensa estuvo relacionada comnmente con el inters que algunos personajes dentro del periodismo tuvieron por la cultura, lo cual impuls la creacin de espacios culturales, sin que esto haya significado la permanencia de los mismos. La cobertura de las artes plásticas existi principalmente bajo los gneros de la noticia, entrevista y opinin. El estudio se divide en dos aspectos ordenadamente visibles. En el primero se hace un recorrido histrico durante los aos de 1970, con el fin de conocer algunos fenmenos que repercutieron en el arte dentro del contexto social, poltico y econmico e identificar a los artistas ms representativos de la poca. Adems, analizar los espacios ms importantes para la difusin de las artes plásticas, el museo y la galera. El segundo aspecto est orientado a visualizar cul fue el comportamiento de los medios durante el perodo sealado, tomando como objeto de estudio a varios medios tradicionales y alternativos impresos. Mencionando adems a algunos catlogos y publicaciones, con el fin de identificar a los personajes que asumieron dicha difusin cultural en Quito. La investigacin analiza los gneros que recurrentemente se leyeron en la prensa y los temas que generalmente fueron tomados en cuenta, as como los aportes editoriales por parte de los centros culturales.
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Este trabalho busca estudar o panorama das artes plásticas no Estado do Par entre as dcadas de 1940 e 1980 a partir da figura de Ruy Meira (1921-1995), pintor e ceramista paraense. Meira, membro de uma destacada famlia de homens pblicos e intelectuais nortistas, desempenhou papel central no amadurecimento das artes no Par, seja por ter sido fundamental para o estabelecimento de importantes redes de sociabilidade artstico-intelectuais, seja por ter, em sua trajetria artstica, sintetizado a histria da absoro das principais vertentes da arte moderna no Par. Para estudar a personalidade artstico-social de Meira, buscamos apoio no arquivo pessoal do artista, que contm importante material, em boa parte indito, constitudo de correspondncia ativa e passiva, fotografias e catlogos de exposio.
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Rui Carita
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Nesta dissertao tento comprovar que a escrita potica de Vasco Graa Moura est repleta de murmrios [im]possveis com as artes plásticas; ou seja, que a sua poesia estabelece um dilogo fluido e permanente com a pintura, a fotografia e o desenho, do qual resulta a transfigurao do real e, por conseguinte, a reinterpretao do mundo. Com este intuito, analiso os suportes da escrita (Babo, 2006) assim como os conceitos de ecfrase (Ceia, 2005), rizoma (Deleuze e Guatarri, 2006) e desconstruo (Ceia, 2005), que fundamentam esta arte combinatria (Moura, 1983) e solidificam os mltiplos casamentos do Vasco Graa Moura com as artes de encantamento e seduo (Veiga, 2000). Esta investigao empreende, portanto, num dilogo com a escrita potica de Vasco Graa Moura, a pintura referida, as fotografias de Grard Castello-Lopes (Em demanda de Moura Giraldomachias, 1999) e de Ana Gaiaz (Variaes metlicas, 2004), e os desenhos de Jorge Pinheiro (sombras com aquiles e pentesileia, 1999), tentando corroborar a presena da relao cmplice entre poesia e artes plásticas e acompanhar as suas sucessivas operaes de desmontagem (Moura, 2007).
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Ps-graduao em Artes - IA
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Este trabalho tem por objetivo explorar as relaes entre diferentes linguagens artsticas literatura, cinema, artes plásticas e desenho , investigando o funcionamento das tcnicas de colagem (termo originrio das artes plásticas) e montagem (tcnica cinematogrfica) e de que forma foram transpostas para a literatura. Para tal, tomaremos como objeto de anlise os romances Galvez imperador do Acre ([1977] 1983) e A resistvel ascenso do Boto Tucuxi (1982), do escritor amazonense Mrcio Souza.
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[ES] Rehabilitacin de los molinos de En Carreres, Sa Garriguera y de El Nom de Deu, situados en el barrio palmesano de Es Jonquet. Creando un conjunto en el que albergar un equipamiento cultural , de aspecto contemporneo y que aprovecha las cubiertas de los tres molinos.
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El propsito de la tesis es abordar las relaciones que se establecen entre las condiciones de produccin y el sentido de las prcticas artsticas contemporneas en Mendoza. Se pregunta sobre aquello que da sentido a las prcticas artsticas contemporneas en esta provincia de la formacin artstica argentina, en trminos de la posible constitucin de un lenguaje visual de caractersticas especficas.
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En las novelas espaolas de las ltimas dcadas, abundan las referencias a las artes plásticas, en particular a la pintura. No se trata de simples alusiones, sino de descripciones ms o menos detalladas de cuadros e incluso de las reproducciones de estos, que se presentan como metforas condensadoras de conflictos humanos presentes en los relatos (Sefarad, de Antonio Muoz Molina o Tu rostro maana, de Javier Maras). Tambin se encuentran ttulos que aluden a quienes producen arte o a las mismas obras y, a la vez, a la memoria de los protagonistas (El pintor de batallas, de Arturo Prez Reverte o El jinete polaco, de Muoz Molina); o bien se introducen algunos temas vinculados a la pintura, como el mercado del arte, el dinero y el poder (Corazn tan blanco, de Maras o Los viejos amigos, de Rafael Chirbes). Casi todas las novelas coinciden en que la referencia a la imagen pictrica es una va de acceso a la recuperacin de un pasado personal o colectivo, es decir la imagen est estrechamente asociada a la propia historia o a la Historia, y sirve para reflexionar sobre ella.
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La influencia de los medios visuales y las nuevas tecnologas en el arte, la literatura y la comunicacin, nos conduce al problema de las relaciones entre la palabra y la imagen. Considerando las puestas del dramaturgo hispano argentino Rodrigo Garca, nos preguntamos por la influencia de las artes plásticas en su performance; identificando la influencia de la obra de Bruce Nauman, reflexionamos acerca de los vnculos entre imagen y texto identificando la confluencia de estticas provenientes de distintos sistemas artsticos, y sealamos finalmente la importancia de la representacin del cuerpo, en relacin con el exceso y la abyeccin, en las nuevas poticas contemporneas
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En las novelas espaolas de las ltimas dcadas, abundan las referencias a las artes plásticas, en particular a la pintura. No se trata de simples alusiones, sino de descripciones ms o menos detalladas de cuadros e incluso de las reproducciones de estos, que se presentan como metforas condensadoras de conflictos humanos presentes en los relatos (Sefarad, de Antonio Muoz Molina o Tu rostro maana, de Javier Maras). Tambin se encuentran ttulos que aluden a quienes producen arte o a las mismas obras y, a la vez, a la memoria de los protagonistas (El pintor de batallas, de Arturo Prez Reverte o El jinete polaco, de Muoz Molina); o bien se introducen algunos temas vinculados a la pintura, como el mercado del arte, el dinero y el poder (Corazn tan blanco, de Maras o Los viejos amigos, de Rafael Chirbes). Casi todas las novelas coinciden en que la referencia a la imagen pictrica es una va de acceso a la recuperacin de un pasado personal o colectivo, es decir la imagen est estrechamente asociada a la propia historia o a la Historia, y sirve para reflexionar sobre ella.
