Letters from Benjamin Vaughan,

Six letters in which Vaughan writes about prominent scientists, artists, and musicians, such as violinist Louis Ostinelli and engraver Jacob Perkins. Other topics include social interactions with Tudor’s sisters Delia Tudor Stewart and Emma Tudor Gardiner, and Emma’s husband, Robert Hallowell Gardiner.

Prevalência de lesões musculo-esqueléticas em profissionais de artes musicais

Enquadramento: As lesões músculo-esqueléticas relacionadas com o trabalho apresentam-se atualmente como um crescente flagelo e a profissão de músico é uma atividade predisponente para a ocorrência dessas lesões, exigindo uma atenção especial dos profissionais de saúde para identificar e controlar os fatores de risco. Objetivos: O presente estudo pretende identificar a prevalência das perturbações músculo-esqueléticas nos músicos profissionais praticantes de Cordofones beliscados e analisar a sua relação com as variáveis sociodemográficas, estado de saúde e características da prática instrumental. Métodos: Trata-se de um estudo não experimental, transversal, descritivo-correlacional e de caráter quantitativo, que envolveu 70 músicos portugueses praticantes de cordofones beliscados, residentes em Viseu, Porto e Lisboa, com idades compreendidas entre 18 e 55 anos. Foi realizado com recurso ao uso de um questionário que avalia as variáveis sociodemográficas, as clínicas e as relacionadas com a prática musical e para avaliação das perturbações musculoesqueléticas utilizámos o “Questionário Nórdico Músculo-Esquelético”. Resultados: Dos músicos estudados 70,0% referem sentir perturbações músculo-esqueléticas como dor/formigueiro/dormência nos últimos 12 meses, tendo estes ocorrido sobretudo nos punhos/mãos (68.6%), ombros (54.3%), pescoço e região lombar (44.3%). Observámos que são vários os fatores risco das perturbações musculoesqueléticas como a idade avançada, um Índice de Massa Corporal mais elevado, o consumo de bebidas alcoólicas, não praticar atividade física, o excesso de espetáculos, a postura adotada, instrumentos mais pesados e tocar sem pausas. Conclusões: O nosso estudo reforça a ideia de que as perturbações músculo-esqueléticas estão presentes nos músicos portugueses e que a sua origem está relacionada com características individuais, estado de saúde e exigências da prática instrumental. Cabe então ao Enfermeiro de Reabilitação criar estratégias preventivas, para evitar que os fatores de risco acrescidos causem ou aumentem as já instaladas lesões músculo-esqueléticas nos músicos, promovendo uma carreira longa e saudável. Palavras-chave: Músicos; Lesões musculoesqueléticas; Fatores de risco; Enfermagem de Reabilitação.

Étude du syncrétisme de l’assiko à travers le geste et le foyer socioculturel d’un guitariste Bassa.

Ce mémoire porte sur le rôle du geste musical dans le développement de styles musicaux devenus syncrétiques. Il s’attarde à définir dans le détail le style de guitare populaire assiko propre aux Bassa du Cameroun du Sud lequel est représenté internationalement par le guitariste et percussionniste traditionnel Atna Njock. Grâce à une approche dialogique et participative, les techniques du jeu assiko sont explorées et comparées à des exemples de jeu de guitare européenne, afro-américaines et africaines. Les influences qui définissent le jeu d’Atna découlent de la culture Bassa et de son histoire marquée par l’influence coloniale et missionnaire, mais sont aussi alimentées par la «philosophie» (voire la spiritualité) et le passé musical de l’artiste. L’approche participative fournit une perspective émique, c’est-à-dire interne à la culture, de la gestuelle et de la structure du jeu assiko même si nous confrontons les propos du musicien à notre propre regard analytique. La comparaison avec divers instruments de percussion auxquels Atna a été initié montre comment ceux-ci ont forgé son jeu guitaristique. Son rôle de « garant » de la tradition musicale Bassa influence son approche et se manifeste par une préoccupation particulière pour l’« authenticité » dans la reproduction des rythmes d’un « langage » musical donné. Ses liens avec la culture Bassa, s’expriment notamment par le biais de sa reproduction du style de jeu de son maître, Jean Bikoko « Aladin ». La contribution particulière d’Atna à la technique de guitare de Bikoko est comprise comme un ajout à la lignée ancestrale. Une analyse d’un morceau du répertoire assiko issu du plus récent album d’Atna illustre d’ailleurs comment son incorporation de styles « modernes » reproduit les processus traditionnels en intégrant des éléments culturels étrangers.

Musiciens migrants d'origine arabe dans le contexte montréalais : le parcours de la reconnaissance

Ce mémoire traite des parcours de musiciens migrants d’origine arabe à Montréal. Il s’intéresse à la manière dont ces derniers construisent leurs carrières musicales dans ce contexte et acquièrent la reconnaissance des différents acteurs qu’ils côtoient – pairs, intervenants culturels, public. La méthodologie adoptée est de nature qualitative et correspond à une perspective ethnosociologique, le contexte musical de l’étude inscrivant la démarche dans le domaine de la sociomusicologie. Cinq musiciens ayant migré d’un pays arabe avec une pratique musicale préalable ont été rencontrés, ainsi que cinq acteurs du milieu musical qui interagissent avec eux. Ce corpus d’entretiens a été complété par de l’observation et l’étude de traces (ex. : disques, cv). La démarche d’enquête a permis d’élaborer un ensemble de propositions visant à comprendre les phénomènes sociaux observés. Il apparaît que ces musiciens construisent leurs carrières montréalaises grâce à une actualisation et réappropriation originale des sources et influences musicales accumulées au fil de leur vie, processus néanmoins tributaire des rouages du milieu musical. Celui-ci est constitué de multiples acteurs ayant chacun leurs objectifs, intérêts, contraintes vis-à-vis desquels les musiciens doivent s’ajuster, négocier, faire des compromis. Puis, l’ethnicité arabe qui est construite et mise en scène par les performances musicales peut vraisemblablement agir comme outil pour se démarquer dans le contexte montréalais. Cependant, les dynamiques qui sous-tendent les rapports sociaux que ces artistes entretiennent dans la métropole font en sorte qu’ils ont ultimement peu d’emprise sur la manière dont se manifeste la reconnaissance à leur égard et vis-à-vis de leurs pratiques musicales.

(Table A1) Calcium carbonate content of boreholes Kirchrode I and II

The technical details of drilling and coring at the Kirchrode I and II sites are presented. At these sites, a sequence of claystones and marlstones from an Albian shelf basin was recovered. Constraints on the ages of the sediments in the two boreholes are provided by the occurrence of the inoceramid bivalve Actinoceramus sulcatus, the first appearance of which is used to define the Middle/Upper Albian boundary and by observed facies changes that can be correlated to the established lithostratigraphy. The cores from the two boreholes provide a rather complete, 285-m-long sequence of the Upper Albian, with a 155.5-m-long overlap. Analysis of the tectonic structures showed considerable shortening in the Middle and Lower Albian part of the sequence due to normal faulting. Of the Upper Albian, only the lowermost part is affected by faults. The increase in sedimentation rates of terrigenous detritus and of marine biogenic carbonate, which occurs in the basal part of the C. auritus Subzone, is interpreted to reflect a regional change to a more humid climate and regional tectonic movements (uplift of the Rhenish Bohemian massif, subsidence of the Lower Saxony basin intensified locally by halokinetic movements). The further increase in marine productivity in the latest Albian may be related to upwelling of more nutrient-rich deep water along submarine relief in this shelf sea. Identification of Milankovitch cyclicity documented by the fluctuating CaCO3 contents of the sediments is used (i) to constrain the minimum time represented by the Upper Albian deposits, and (ii) to determine the duration of the sea level cycles (Cycle V: >=1.6 Ma, Cycle VI: >=2 Ma), and (iii) to establish the duration of the Late Albian ammonite subzones (e.g. Callihoplites auritus Subzone: 2.1 Ma). Average sedimentation rates determined from the identified 100-ka eccentricity cycles show a stepwise increase in sedimentation rates from 1-2 cm/1000 a in the Lower Albian dark claystones to 7-13 cm/1000 a in the late Late Albian. In addition to the general deepening trend through the Late Albian, two, nearly completely documented 3rd-order sea-level cycles in the Upper Albian of Kirchrode I were recognised, plus another one, cut short by faulting, at the base of the Upper Albian (documented in Kirchrode II). These global sea-level cycles were identified on the basis (a) of the sequence of the abundance maxima of selected benthos and plankton groups, (b) of trends in the fluctuations of the CaCO3 content, and (c) of the abundance of glauconite. The transgression periods in this Upper Albian deep shelf-basin are characterised by intensified circulation. This intensified circulation is found to have affected first the surface-near waters, resulting e.g. in an increase in the abundance of immigrant plankton and nekton species from the Tethys. At a later stage the deep water was affected, supporting then an increased population of suspension-feeding benthos, and causing condensation and erosion in the sediment at the sea floor.

Notizie dei maestri ed artisti di musica pistoiesi : lette nelle adunanze letterarie della R. Accademia Pistoiese di scienze, lettere ed arti de' 10 marzo e 21 luglio 1878 /

Includes bibliographical references.

La musica in Crema : cenni storici /

Includes bibliographical references.

Please don't hate me / [by] Dimitri Tiomkin and Prosper Buranelli.

The story of Dimitri Tiomkin's musical career.

Ayer's American almanac : for the use of farmers, planters, mechanics, and all families ...

Issue for 1889 includes French, Spanish, Portuguese, Finnish, German, Dutch, Swedish, Norwegian-Danish, Bohemian, Welsh, and Italian sections.

Great people I have known.

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The autobiography of Geraldine Farrar: Such sweet compulsion.

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