Graciela Maturo. Marechal, el camino de la belleza. Buenos Aires, Biblos, 1999. 323 p.

Reseña bibliográfica

Revista de Filosofía. México, Universidad Iberoamericana, año XVI, Nº 47-48, mayo-diciembre de 1983.

Fil: Yerga de Ysaguirre, M. C.. Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Filosofía y Letras

(Supplement T1) Clay mineral compositions at the Aleutian Basin of the Bering Sea from IODP sites 323-U1343

The clay mineral composition at IODP Exp. 323 Site U1343 in the Bering Sea was analyzed so as to unravel their provenance over glacial-interglacial cycles for the last 2.4 Ma. Smectite was negatively correlated with the sum of illite and chlorite; therefore, their ratio [S/(I + C)] was used as an indicator of clay mineral composition changes. In general, the S/(I + C) ratio was rather similar for glacial and interglacial periods during most of the last 2.4 Ma. In addition, these results overlap with those of surface sediments in the modern East Aleutian Basin, which suggests that smectite-rich clay particles are delivered from the Aleutians by the northward Bering Slope Current (BSC) rather than from rivers in western Alaska. However, some clay mineral compositions of the glacial periods after the Mid-Pleistocene Transition (MPT: 1.25-0.7 Ma) were characterized by low illite and relatively high smectite. During this period, extensive ice-rafting might have transported the smectite-rich clay particles to Site U1343 from the glacial shelf off Alaska and/or from glacial rivers from that area.

Fragmentos aturdidos. La hibridación genérico-discursiva en 4.48 Psychosis de Sarah Kane

El presente trabajo se propone reflexionar sobre las principales problemáticas en torno a la representación de la subjetividad desplegadas en la obra de la dramaturga británica Sarah Kane a partir del análisis de su último drama, 4.48 Psychosis (1999). Con esta obra Kane lleva al extremo la búsqueda de colapsar ciertos límites para hacer de la forma y del contenido una misma cosa. La naturaleza fragmentaria del texto, la ausencia de trama o anécdota y la imposibilidad de identificar la presencia de uno o más personajes en escena, colaboran en la creación de esa atmósfera densa y ambigua que se correlaciona con el cuadro patológico del yo anticipado en el título de la pieza. Asimismo, la puesta en funcionamiento de estrategias de hibridación genérica, de apropiación, parodia y reescritura de diferentes modalidades discursivas (monólogos líricos, conversaciones entre doctor y paciente, el discurso de los cuestionarios médicos, de la psiquiatría y de las historias clínicas, citas extraídas de literatura de autoayuda o del libro bíblico del Apocalipsis, etc.) se constituye como práctica privilegiada para reflejar el descentramiento y la dispersión del sujeto y el borramiento de los límites entre realidad- ficción, sueño-vigilia, yo-otro

Georges Didi-Huberman, Cuando las imágenes toman posición. El ojo de la historia, I. Madrid, Antonio Machado Libros, 2008, 323 páginas

Fil: Ennis, Juan Antonio. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación; Argentina.