Monitoramento hidrológico em voçoroca submetida a práticas mecânicas e vegetativas: aeroporto internacional do Rio de Janeiro Galeão/Antônio Carlos Jobim.

O desenvolvimento desta dissertação está vinculado ao projeto de RAD (recuperação de áreas degradadas) do Aeroporto Internacional do Rio de Janeiro, sendo seu objeto o processo de recuperação da voçoroca do Morro do Radar. Através da realização de uma investigação do comportamento hidrológico desta voçoroca após a implantação do projeto, buscou-se fornecer informações que possam constituir um subsídio à avaliação dos efeitos das práticas adotadas A metodologia utilizada compreendeu seis etapas: avaliação das variações da topografia local; monitoramento da precipitação; monitoramento da intercepção das chuvas promovida pelas copas arbóreas e pela serrapilheira; avaliação das propriedades fisico-hídricas dos solos em diferentes profundidades; avaliação dos potenciais matriciais e das cargas totais nos solos nas mesmas profundidades, através de gráficos e construção de mapas de equipotenciais; avaliação da relação entre os condicionantes locais e o desempenho das práticas de RAD. Os valores de intercepção pelas copas arbóreas e pela serrapilheira revelaram uma proteção eficaz do solo contra o impacto direto das águas pluviais. Os resultados de condutividade hidráulica mostraram uma boa relação com o comportamento das cargas de pressão e totais. Com relação à expansão e contração da zona de saturação, observou-se que a umidade antecedente está condicionando de forma decisiva o processo de expansão. Foi encontrada também ao longo de todas as discussões grande influência da topografia sobre os processos de recuperação, o que indica a importância do planejamento adequado da reconformação do talude. As áreas com menores declives apresentaram uma recuperação proporcionalmente mais rápida, o que se relacionou tanto ao estabelecimento da cobertura vegetal e à incorporação de serrapilheira, quanto à própria dinâmica hidro-erosiva inerente.

Delineamento e parametrização ambiental de sub-bacias hidrográficas para o Estado do Rio de Janeiro.

Bacias hidrográficas são consideradas unidades de gestão e planejamento ambiental para monitoramento hidrológico, conservação do solo e disciplinamento do uso da terra, devido a importância na produção de água em qualidade e quantidade. A Política Nacional dos Recursos Hídricos (Lei n0 9433 de 1997, Decreto n0 2612 de 1998) tem como finalidade organizar a gestão de BH entre usuários de água que envolvem setores produtivos e da sociedade civil, em diferentes esferas administrativas, e que exige uma subdivisão do território em grandes bacias, sub-bacias e microbacias hidrográficas. Para o estado do Rio de Janeiro existem delineamentos em regiões específicas, resultantes do programa de despoluição da baía de Guanabara (PDBG) e do projeto GEROE. Para uma compartimentação em unidades de gestão ambiental com maior escala, e para todo o estado do Rio, foi executada uma delimitação automática com posterior edição, sendo estas bacias parametrizadas com a finalidade de indicar o seu grau de vulnerabilidade por meio de uma técnica de suporte a decisão conhecida como análise multicritério. O resultado indica que as bacias mais vulneráveis concentram-se na região noroeste e norte do estado, sendo que as que apresentaram maior grau de vulnerabilidade acompanham o rio Paraíba do Sul da região central do estado até sua foz, sendo considerada, portanto, uma indicação de áreas para programas de recuperação ambiental.

Avaliação da fixação biológica de nitrogênio e da colonização micorrízica em dez genótipos de feijão-de-corda em solo de tabuleiros costeiros.

1998

Distribuição do sistema radicular da cana-de-açúcar em solo de tabuleiro costeiro submetido a três métodos de preparo de solo.

Objetiva avaliar a influencia do adensamento, coesão, e da compactação nas caracteriísticas do solo e, consequentemente, na distribuição do sistema radicular.

Efeitos de níveis e métodos de aplicação de fósforo na produção de milho em um solo dos tabuleiros costeiros.

1999

Disponibilidade de água no solo para o cultivo de macieira nas safras 2008/09 a 2012/13 em Vacaria, RS.

Apresenta resultados de pesquisas realizadas no intuito de avaliar a demanda hídrica e a disponibilidade de água do solo nas condições de cultivo de macieira em Vacaria, RS.

Comportamento de cultivares de soja em sistema plantio direto consolidado e em área de abertura sem revolvimento do solo.

2015

Recuperação de pastagens na Amazônia: conciliando a preservação ambiental com a segurança alimentar.

2015

Avaliação das propriedades físicas do solo e ocorrência da anomalia "Soja Louca II" em sistemas de produção agrícola na Amazônia.

2014

Estoque de carbono no solo em diferentes sistemas de produção do meloeiro.

2015

Índices de agregação e teor de carbono intra-agregados como indicadores de qualidade do solo.

Esse trabalho teve por objetivo avaliar diferentes índices de agregação e teores de carbono em diferentes classes de agregados como ferramenta de diagnóstico de qualidade da estrutura do solo. O estudo foi realizado em uma microbacia localizada no Município de São Francisco de Itabapoana-RJ. Foram estudados três usos da terra: uma sucessão de abacaxi-aipim; um pastoreio-rotacionado e um remanescente de mata (referência), todos sob Latossolo Amarelo. Utilizou-se estatística multivariada (análise discriminante e canônica) para seleção dos índices que melhor indicam as mudanças na estrutura do solo e teste Dunnett para comparação de médias dos índices e do carbono em agregados. A mata e o pastoreio-rotacionado apresentaram os valores mais altos para as variáveis: Diâmetro Médio Ponderado (DMP), Diâmetro Médio Geométrico (DMG) e Índice de Estabilidade de Agregados (IEA), sendo respectivamente 2,94 mm, 2,83 mm, 92% e 2,92 mm, 2,75 mm, 91%. A sucessão de abacaxi-aipim apresentou os menores valores para esses índices, sendo 2,22 mm, 0,95 mm, 58% respectivamente. As variáveis que foram as melhores discriminantes para a estrutura e qualidade do solo foram a relação macro/microagregados e carbono intra-agregado, denotando a sensibilidade do C, tanto do macro quanto do microagregado da sucessão de culturas frente à mata (referência).

74 Front Street (for solo cello)

74 Front Street is intended as a musical response to the work of American sculptor Fred Sandback (1943-2003), in particular his string sculptures which are intentionally uncomplicated, minimal and strikingly beautiful. The relationship between these string works and music is rather distinct; indeed, before formally studying sculpture Sandback made a number of string instruments. He has said that his string works evolved from a desire to rid art of excessive decoration and, while there are instances of activity in 74 Front Street, much of the piece aims to reflect the simplicity of Sandback’s work.

Solo and Chamber Music of Pulitzer Prize-Winning Composers

The Pulitzer Prize in Music, established in 1943, is one of America's most prestigious awards. It has been awarded to fifty-three composers for a "distinguished musical composition of significant dimension by an American that has had its first performance in the United States during the year." Composers who have won the Pulitzer Prize are considered to be at the pinnacle of their creativity and have provided the musical world with classical music compositions worthy of future notice. By tracing the history of Pulitzer Prize-winning composers and their compositions, researchers and musicians enhance their understanding of the historical evolution of American music, and its impact on American culture. Although the clarinet music of some of these composers is rarely performed today, their names will be forever linked to the Pulitzer, and because of that, their compositions will enjoy a certain sense of immortality. Of the fifty-four composers who have won the award, forty-seven have written for the clarinet in a solo or chamber music setting (five or less instruments). Just as each Pulitzer Prize-winning composition is a snapshot of the state of American music at that time, these works trace the history of American clarinet musical development, and therefore, they are valuable additions to the clarinet repertoire and worthy of performance. This dissertation project consists of two recitals featuring the solo and chamber clarinet music of sixteen Pulitzer Prize-winning composers, extended program notes containing information on each composer's life, their music, the Pulitzer Prize-winning composition and the recital selection, and a complete list of all Pulitzer Prize-winning composers and their solo and chamber clarinet music. Featured Composers Dominick Argento, To Be Sung Upon the Water Leslie Bassett, Soliloquies William Bolcom, Little Suite of Four Dances Aaron Copland, As it Fell Upon a Day John Corigliano, Soliloquy Norman Dello Joio, Concertante Morton Gould, Benny's Gig Charles Ives, Largo Douglas Moore, Quintet for Clarinet and Strings George Perle, Three Sonatas Quincy Porter, Quintet for Clarinet and Strings Mel Powell, Clarinade Shulamit Ran, Private Game Joseph Schwantner, Entropy Leo Sowerby, Sonata Ernst Toch, Adagio elegiaco

GABRIEL URBAIN FAURÉ, THE UNSUNG MODERNIST: A PERFORMANCE SURVEY OF SELECTED LATE WORKS WRITTEN AFTER 1892 FOR PIANO SOLO, AND PIANO IN COLLABORATION WITH VIOLIN, VIOLONCELLO, AND VOICE

Gabriel Urbain Fauré lived during one of the most exciting times in music history. Spanning a life of 79 years (1845-1924), he lived through the height of Romanticism and the experimental avant-garde techniques of the early 20th century. In Fauré's music, one can find traces of Chopin, Liszt, Mendelssohn, Debussy and Poulenc. One can even argue that Fauré presages Skryabin and Shostakovich. The late works of Gabriel Fauré, chiefly those composed after 1892, testify to the argument that Fauré holds an important position in the shift from tonal to atonal composition and should be counted among such transitional composers as Gustav Mahler, Claude Debussy, Erik Satie, Richard Strauss, and Ferruccio Busoni. Fauré's unique way of fashioning harmonic impetus of almost purely linear means, resulting in a synthesis of harmonic and melodic devices, led me to craft the term mélodoharmonique. This term refers to a contrapuntally motivated technique of composition, particularly in a secondary layer of musical texture, in which a component of harmonic progression (i.e. arpeggiation, broken chord, etc.) is fused with linear motivic or thematic development. This dissertation seeks to bring to public attention through exploration in lecture and recital format, certain works of Gabriel Fauré, written after 1892. The repertoire will be selected from works for solo piano and piano in collaboration with violin, violoncello, and voice, which support the notion of Fauré as a modernist deserving larger recognition for his influence in the transition to atonal music. The recital repertoire includes the following--Song Cycles: La bonne chanson, opus 61; La chanson d'Ève, opus 95; Le jardin clos, opus 106; Mirages, opus 113; L'horizon chimérique, opus 118; Piano Works: Prelude in G minor opus 103, No. 3; Prelude in E minor opus 103, No. 9; Eleventh Nocturne, opus 104, No.1; Thirteenth Nocturne, opus 119; Chamber Works: Second Violin Sonata, opus 108; First Violoncello Sonata, opus 109; Second Violoncello Sonata, opus 117.

Selected Solo Music for Saxophone by United States Composers: 1975-2005

This dissertation project identifies important works for solo saxophone by United States composers between 1975 and 2005. The quality, variety, expressiveness, and difficulty of the solo saxophone repertoire during these thirty years is remarkable and remedies, to some extent, the fact that the saxophone had been a largely neglected instrument in the realm of classical music. In twentieth-century music, including Jazz, the saxophone developed, nevertheless, a unique and significant voice as is evident in the saxophone repertoire that expands immensely in many instrumental settings, including the orchestra, solo works, and a wide variety of chamber ensembles. Historically, the saxophone in the United States first found its niche in Vaudeville, military bands, and jazz ensembles, while in Europe composers such as Debussy, D'Indy, Schmitt, Ibert, Glazounov, Heiden, and Desenclos recognized the potential of the instrument and wrote for it. The saxophone is well suited to the intimacy and unique timbral explorations of the solo literature, but only by the middle twentieth century did the repertoire allow the instrument to flourish into a virtuosic and expressive voice presented by successive generations of performers – Marcel Mule, Sigurd Rascher, Cecil Leeson, Jean-Marie Londeix, Fred Hemke, Eugene Rousseau, and Donald Sinta. The very high artistic level of theses soloists was inspiring and dozens of new compositions were commissioned. Through the 1960’s American composers such as Paul Creston, Leslie Bassett, Henry Cowell, Alec Wilder, and others produced eminent works for the saxophone, to be followed by an enormous output of quality compositions between 1975 and 2005. The works chosen for performance were selected from thousands of compositions between 1975 and 2005 researched for this project. The three recital dates were: April 6, 2005, in Gildenhorn Recital Hall, December 4, 2005, in Ulrich Recital Hall, and April 15, 2006, in Gildenhorn Recital Hall. Recordings of these recitals may be obtained in person or online from the Michelle Smith Performing Arts Library of the University of Maryland, College Park.