Seven splendid sinners,

The duchess de Chaueaurous, 1717-1744,--Ehreugard Melusina von der Schulenburg, duchess of Kendal, 1667?-1743.--Catherine II, empress of Russia, 1729-1796.--Elizabeth Chudleigh, duchess of Kingston, 1720-1783.--The comtese de Lamotte, 1756-1791.--The duchesse de Polignac, 1749-1793.--Lola Montez, 1818-1861,--Sources (p. 339-340)--Index.

Tägliches Hand-Buch in guten und bösen Tagen, das ist Aufmunterung, Gebete und Gesänge ...

Mode of access: Internet.

Authentic adventures of the celebrated countess de la Motte. Including the fraudulent transaction with Cardinal de Rohan.

Mode of access: Internet.

Marie Antoinette and the diamond necklace from another point of view.

"Authorities quoted or consulted": p. [xi]-xv.

Antonio Salieri's La calamita de' cuori (1774): Sources, Form, Context

Antonio Salieri’s La calamita de’ cuori (1774) warrants musicological attention for what it can tell us about Salieri’s compositional craft and what it reveals about the development of form in Viennese Italian-language comic opera of the mid- and late-eighteenth century. In Part I of this dissertation, I explore the performance history of La calamita, present the first plot synopsis and English translation of the libretto, and describe the variants between Carlo Goldoni’s 1752 libretto and the revised version created for Salieri’s opera. I have collated Salieri’s holograph score, Österreichische Nationalbibliothek, Vienna, Mus. Hs. 16.508, with four copies having different relationships to it, and I propose a stemma that represents the relationships between these five sources. The analyses in Part II contribute to our understanding of formal practices in eighteenth-century drammi giocosi. My study of Salieri’s La calamita reveals his reliance on a clearly defined binary structure, referred to in this dissertation as “operatic binary form,” in almost half of the arias, ensembles, and instrumental movements of this opera. Salieri’s consistent use of operatic binary form led me to explore its use in drammi giocosi by other prominent composers of this time, including Baldassare Galuppi’s La calamita de’ cuori (1752), Wolfgang Amadeus Mozart’s Il dissoluto punito, ossia Il Don Giovanni (1787), and selected arias by Pasquale Anfossi, Florian Leopold Gassmann, Giuseppe Gazzaniga, Franz Joseph Haydn, Giovanni Paisiello, and Niccolò Piccinni dating from 1760 to 1774. This study showed that Salieri and his peers adhered to a recognizable tonal plan and set of design elements in their operatic binary forms, and that their arias fall into three distinct categories defined by the tonality at the beginning of the second half of the binary structure. The analysis presented here adds to our present understanding of operatic form in mid- and late-century drammi giocosi and shows that in La calamita de’ cuori, Salieri was following the normative formal procedures of his time.

«Von Menschen und Göttern verlassene Leichname». Totenkult im 'Musée des Monuments Français' (1791-1816)?

Das 'Musée des Monuments Français' ging 1793 aus der Revolution hervor. Das ehemalige Kloster, in dem enteignete Kirchengüter gelagert wurden, mutierte unter Alexandre Lenoir zu einer chronologisch geordneten Ruhmesstätte der französischen Geschichte. Grabmäler und Monumente erinnern an verschiedene Personen dieser Geschichte – von Héloïse über viele Könige bis hin zu Descartes. Allerdings war das 'Musée des Monuments Français' weniger ein Ort des royalen Totenkults als vielmehr ein Museum, in dem auch die königlichen Grabmäler als Exponate innerhalb der Präsentation der französischen Geschichte fungierten. Daher führte es unter Zeitgenossen zu einer Polarisierung in Anhänger und Gegner: So waren zum Beispiel Michelet und Wilhelm von Humboldt vom 'Musée des Monuments Français' begeistert, während Chateaubriand es strikt ablehnte. Im 'Musée des Monuments Français’ waren die Grabstätten und Skulpturen permanente Zeugnisse der Niederlage des Königtums. In der Restauration wurde das Museum Ende 1816 geschlossen, die königlichen Grabmäler wurden zurück in die Kirche von Saint Denis überführt.

Leopold Mozart, Pere de Marianne Mozart, Virtuose âgée de onze ans et de J. G. Wolfgang Mozart, Compositeur et Maitre de Musique âgé de sept ans. : W. Mozart, son père et sa soeur

Signatur des Originals: S 36/F05492

W. A. Mozart nach dem Originale seines Schwagers Hofschauspieler Lange im Juli 1791 [ca 5 Monate vor Beginn der Zauberflöte]

Signatur des Originals: S 36/F09329

Leopold Mozart, Pere de Marianne Mozart, Virtuose âgée de onze ans et de J. G. Wolfgang Mozart, Compositeur et Maitre de Musique âgée de sept ans.

Signatur des Originals: S 36/G04259

Salieri Speaks: Peter Shaffer's two version of Amadeus

Eguíluz, Federico; Merino, Raquel; Olsen, Vickie; Pajares, Eterio; Santamaría, José Miguel (eds.)

Na 50 Nachlass Arthur Schopenhauer - 'Schopenhauer-Archiv', 959 - Übersendung von 25 Florin für den Fonds auf das Konto der Deutschen Vereinsbank zur Errichtung eines Schopenhauer-Monuments

u.a. Bildnis Schopenhauer; Büste; Kritik an Schopenhauer von Heinrich Viehoff und Bartholomaeus Carneri; Farbenlehre; Immanuel Kant; Philosophie; Charles Darwin; Davis Strauss; Materialismus; Wille;

La genética textual como lectura comparatista : El caso de la génesis de Amadeus, de Peter Shaffer

En este trabajo se presentan algunas reflexiones sobre los aportes de la genética textual o crítica genética (Lois, 2001; Goldchluk, 2005; 2009) al comparatismo. Dado que este enfoque propone un trabajo con el proceso de escritura, presupone la comparación entre diferentes estadios textuales; la obra es la suma de los diferentes estadios textuales y momentos de archivación, no sólo el estadio édito para esta perspectiva. El modo de lectura que puede desprenderse de este enfoque permite encontrar en una obra diferentes núcleos de análisis que pueden leerse de modo transversal en diferentes instancias textuales, por lo cual se puede efectuar una lectura que denominaremos «constelada¼. ;Para abordar estas ideas, recurriremos a observaciones surgidas a partir del proyecto de licenciatura que se centra en el estudio de la génesis textual de la obra Amadeus, del dramaturgo inglés Peter Shaffer.

La genética textual como lectura comparatista : El caso de la génesis de Amadeus, de Peter Shaffer

En este trabajo se presentan algunas reflexiones sobre los aportes de la genética textual o crítica genética (Lois, 2001; Goldchluk, 2005; 2009) al comparatismo. Dado que este enfoque propone un trabajo con el proceso de escritura, presupone la comparación entre diferentes estadios textuales; la obra es la suma de los diferentes estadios textuales y momentos de archivación, no sólo el estadio édito para esta perspectiva. El modo de lectura que puede desprenderse de este enfoque permite encontrar en una obra diferentes núcleos de análisis que pueden leerse de modo transversal en diferentes instancias textuales, por lo cual se puede efectuar una lectura que denominaremos «constelada¼. ;Para abordar estas ideas, recurriremos a observaciones surgidas a partir del proyecto de licenciatura que se centra en el estudio de la génesis textual de la obra Amadeus, del dramaturgo inglés Peter Shaffer.