A high-resolution map of direct and indirect connectivity of erosion risk areas to surface waters in Switzerland: A risk assessment tool for planning and policy-making

Off-site effects of soil erosion are becoming increasingly important, particularly the pollution of surface waters. In order to develop environmentally efficient and cost effective mitigation options it is essential to identify areas that bear both a high erosion risk and high connectivity to surface waters. This paper introduces a simple risk assessment tool that allows the delineation of potential critical source areas (CSA) of sediment input into surface waters concerning the agricultural areas of Switzerland. The basis are the erosion risk map with a 2 m resolution (ERM2) and the drainage network, which is extended by drained roads, farm tracks, and slope depressions. The probability of hydrological and sedimentological connectivity is assessed by combining soil erosion risk and extended drainage network with flow distance calculation. A GIS-environment with multiple-flow accumulation algorithms is used for routing runoff generation and flow pathways. The result is a high resolution connectivity map of the agricultural area of Switzerland (888,050 ha). Fifty-five percent of the computed agricultural area is potentially connected with surface waters, 45% is not connected. Surprisingly, the larger part of 34% (62% of the connected area) is indirectly connected with surface waters through drained roads, and only 21% are directly connected. The reason is the topographic complexity and patchiness of the landscape due to a dense road and drainage network. A total of 24% of the connected area and 13% of the computed agricultural area, respectively, are rated with a high connectivity probability. On these CSA an adapted land use is recommended, supported by vegetated buffer strips preventing sediment load. Even areas that are far away from open water bodies can be indirectly connected and need to be included in planning of mitigation measures. Thus, the connectivity map presented is an important decision-making tool for policy-makers and extension services. The map is published on the web and thus available for application.

Direct and indirect effects of invasion by the alien tree Ailanthus altissima on riparian plant communities and ecosystem multifunctionality

Most existing studies addressing the effects of invasive species on biodiversity focus on species richness ignoring better indicators of biodiversity and better predictors of ecosystem functioning such as the diversity of evolutionary histories (phylodiversity). Moreover, no previous study has separated the direct effect of alien plants on multiple ecosystem functions simultaneously (multifunctionality) from those indirect ones mediated by the decrease on biodiversity caused by alien plants. We aimed to analyze direct and indirect effects, mediated or not by its effect on biodiversity, of the invasive tree Ailanthus altissima on ecosystem multifunctionality of riparian habitats under Mediterranean climate. We measured vegetation attributes (species richness and phylodiversity) and several surrogates of ecosystem functioning (understory plant biomass, soil enzyme activities, available phosphorous and organic matter) in plots infested by A. altissima and in control (non-invaded) ones. We used structural equation modelling to tease apart the direct and indirect effects of A. altissima on ecosystem multifunctionality. Our results suggest that lower plant species richness, phylodiversity and multifunctionality were associated to the presence of A. altissima. When analyzing each function separately, we found that biodiversity has the opposite effect of the alien plant on all the different functions measured, therefore reducing the strength of the effect (either positive or negative) of A. altissima on them. This is one of the few existing studies addressing the effect of invasive species on phylodiversity and also studying the effect of invasive species on multiple ecosystem functions simultaneously.

Plant elicitor peptides are conserved signals regulating direct and indirect antiherbivore defense

Insect-induced defenses occur in nearly all plants and are regulated by conserved signaling pathways. As the first described plant peptide signal, systemin regulates antiherbivore defenses in the Solanaceae, but in other plant families, peptides with analogous activity have remained elusive. In the current study, we demonstrate that a member of the maize (Zea mays) plant elicitor peptide (Pep) family, ZmPep3, regulates responses against herbivores. Consistent with being a signal, expression of the ZmPROPEP3 precursor gene is rapidly induced by Spodoptera exigua oral secretions. At concentrations starting at 5 pmol per leaf, ZmPep3 stimulates production of jasmonic acid, ethylene, and increased expression of genes encoding proteins associated with herbivory defense. These include proteinase inhibitors and biosynthetic enzymes for production of volatile terpenes and benzoxazinoids. In accordance with gene expression data, plants treated with ZmPep3 emit volatiles similar to those from plants subjected to herbivory. ZmPep3-treated plants also exhibit induced accumulation of the benzoxazinoid phytoalexin 2-hydroxy-4,7-dimethoxy-1,4-benzoxazin-3-one glucoside. Direct and indirect defenses induced by ZmPep3 contribute to resistance against S. exigua through significant reduction of larval growth and attraction of Cotesia marginiventris parasitoids. ZmPep3 activity is specific to Poaceous species; however, peptides derived from PROPEP orthologs identified in Solanaceous and Fabaceous plants also induce herbivory-associated volatiles in their respective species. These studies demonstrate that Peps are conserved signals across diverse plant families regulating antiherbivore defenses and are likely to be the missing functional homologs of systemin outside of the Solanaceae.

The Chloroplast-Localized Phospholipases D a4 and a5 Regulate Herbivore-Induced Direct and Indirect Defenses in Rice

The oxylipin pathway is of central importance for plant defensive responses. Yet, the first step of the pathway, the liberation of linolenic acid following induction, is poorly understood. Phospholipases D (PLDs) have been hypothesized to mediate this process, but data from Arabidopsis (Arabidopsis thaliana) regarding the role of PLDs in plant resistance have remained controversial. Here, we cloned two chloroplast-localized PLD genes from rice (Oryza sativa), OsPLDα4 and OsPLDα5, both of which were up-regulated in response to feeding by the rice striped stem borer (SSB) Chilo suppressalis, mechanical wounding, and treatment with jasmonic acid (JA). Antisense expression of OsPLDα4 and -α5 (as-pld), which resulted in a 50% reduction of the expression of the two genes, reduced elicited levels of linolenic acid, JA, green leaf volatiles, and ethylene and attenuated the SSB-induced expression of a mitogen-activated protein kinase (OsMPK3), a lipoxygenase (OsHI-LOX), a hydroperoxide lyase (OsHPL3), as well as a 1-aminocyclopropane-1-carboxylic acid synthase (OsACS2). The impaired oxylipin and ethylene signaling in as-pld plants decreased the levels of herbivore-induced trypsin protease inhibitors and volatiles, improved the performance of SSB and the rice brown planthopper Nilaparvata lugens, and reduced the attractiveness of plants to a larval parasitoid of SSB, Apanteles chilonis. The production of trypsin protease inhibitors in as-pld plants could be partially restored by JA, while the resistance to rice brown planthopper and SSB was restored by green leaf volatile application. Our results show that phospholipases function as important components of herbivore-induced direct and indirect defenses in rice.

Direct and Indirect Measures of Capacity Utilization: A Nonparametric Analysis of U.S. Manufacturing

We measure the capacity output of a firm as the maximum amount producible by a firm given a specific quantity of the quasi-fixed input and an overall expenditure constraint for its choice of variable inputs. We compute this indirect capacity utilization measure for the total manufacturing sector in the US as well as for a number of disaggregated industries, for the period 1970-2001. We find considerable variation in capacity utilization rates both across industries and over years within industries. Our results suggest that the expenditure constraint was binding, especially in periods of high interest rates.

Ludwig van Beethoven, Collage, umgeben von Notenblättern

Signatur des Originals: S 36/F02881

El dibujo y el collage en la narrativa de Martín Gaite

Los dibujos y collages realizados por la escritora han sido poco estudiados por la crítica. Se cuenta con el excelente artículo de Kathleen Glenn titulado ┤Collage, Textile and Palimpsest: Carmen Martín Gaite's Nubosidad variable' en el que analiza detalladamente el collage que adorna la portada de la novela y lo considera como "a visualization of the novel's content and structure" (Glenn, 1993: 409). Años anteriores a la publicación de dicha novela, Martín Gaite ya había elaborado otros collages. Cinco de ellos aparecen en From Fiction to Metafiction. Con la publicación de Cuadernos de todo, se incrementa el material visual elaborado por la escritora ya que además de collages, se pueden apreciar algunos dibujos. Cualquier persona que haya leído Caperucita en Manhattan se habrá dado cuenta que los dibujos de la novela fueron hechos por la autora de la novela. Durante los años noventa, Martín Gaite escribe conferencias donde comenta el trabajo de pintores españoles como Dalí, Murillo, Maura y Montaner y Tuset. En esa misma época, participa en el Museo Thyssen Bornemisza con el comentario sobre Habitación de hotel de Edward Hopper. En este artículo, voy a trabajar con los dibujos, los collages y los artículos sobre los pintores ya mencionados porque en todos ellos radica la idea de que lo visual es material para lo literario y lo literario también se entrecruza con lo visual. Me interesa mostrar el proceso de cómo Martín Gaite utiliza la imagen visual y la convierte en texto porque considero que existe una serie de acciones similares a las identificadas y señaladas en sus reflexiones de cómo construir una novela vaciadas en El cuento de nunca acabar. También analizaré el proceso inverso, es decir, el de tener primero un texto que posteriormente se represente visualmente. Con esto, pretendo mostrar la relación intrínseca entre lo visual y lo literario por medio del dibujo, el collage y la pintura en la narrativa de los noventa de Martín Gaite.

El dibujo y el collage en la narrativa de Martín Gaite

Los dibujos y collages realizados por la escritora han sido poco estudiados por la crítica. Se cuenta con el excelente artículo de Kathleen Glenn titulado ┤Collage, Textile and Palimpsest: Carmen Martín Gaite's Nubosidad variable' en el que analiza detalladamente el collage que adorna la portada de la novela y lo considera como "a visualization of the novel's content and structure" (Glenn, 1993: 409). Años anteriores a la publicación de dicha novela, Martín Gaite ya había elaborado otros collages. Cinco de ellos aparecen en From Fiction to Metafiction. Con la publicación de Cuadernos de todo, se incrementa el material visual elaborado por la escritora ya que además de collages, se pueden apreciar algunos dibujos. Cualquier persona que haya leído Caperucita en Manhattan se habrá dado cuenta que los dibujos de la novela fueron hechos por la autora de la novela. Durante los años noventa, Martín Gaite escribe conferencias donde comenta el trabajo de pintores españoles como Dalí, Murillo, Maura y Montaner y Tuset. En esa misma época, participa en el Museo Thyssen Bornemisza con el comentario sobre Habitación de hotel de Edward Hopper. En este artículo, voy a trabajar con los dibujos, los collages y los artículos sobre los pintores ya mencionados porque en todos ellos radica la idea de que lo visual es material para lo literario y lo literario también se entrecruza con lo visual. Me interesa mostrar el proceso de cómo Martín Gaite utiliza la imagen visual y la convierte en texto porque considero que existe una serie de acciones similares a las identificadas y señaladas en sus reflexiones de cómo construir una novela vaciadas en El cuento de nunca acabar. También analizaré el proceso inverso, es decir, el de tener primero un texto que posteriormente se represente visualmente. Con esto, pretendo mostrar la relación intrínseca entre lo visual y lo literario por medio del dibujo, el collage y la pintura en la narrativa de los noventa de Martín Gaite.

El dibujo y el collage en la narrativa de Martín Gaite

Los dibujos y collages realizados por la escritora han sido poco estudiados por la crítica. Se cuenta con el excelente artículo de Kathleen Glenn titulado ┤Collage, Textile and Palimpsest: Carmen Martín Gaite's Nubosidad variable' en el que analiza detalladamente el collage que adorna la portada de la novela y lo considera como "a visualization of the novel's content and structure" (Glenn, 1993: 409). Años anteriores a la publicación de dicha novela, Martín Gaite ya había elaborado otros collages. Cinco de ellos aparecen en From Fiction to Metafiction. Con la publicación de Cuadernos de todo, se incrementa el material visual elaborado por la escritora ya que además de collages, se pueden apreciar algunos dibujos. Cualquier persona que haya leído Caperucita en Manhattan se habrá dado cuenta que los dibujos de la novela fueron hechos por la autora de la novela. Durante los años noventa, Martín Gaite escribe conferencias donde comenta el trabajo de pintores españoles como Dalí, Murillo, Maura y Montaner y Tuset. En esa misma época, participa en el Museo Thyssen Bornemisza con el comentario sobre Habitación de hotel de Edward Hopper. En este artículo, voy a trabajar con los dibujos, los collages y los artículos sobre los pintores ya mencionados porque en todos ellos radica la idea de que lo visual es material para lo literario y lo literario también se entrecruza con lo visual. Me interesa mostrar el proceso de cómo Martín Gaite utiliza la imagen visual y la convierte en texto porque considero que existe una serie de acciones similares a las identificadas y señaladas en sus reflexiones de cómo construir una novela vaciadas en El cuento de nunca acabar. También analizaré el proceso inverso, es decir, el de tener primero un texto que posteriormente se represente visualmente. Con esto, pretendo mostrar la relación intrínseca entre lo visual y lo literario por medio del dibujo, el collage y la pintura en la narrativa de los noventa de Martín Gaite.