Sergei Rachmaninoff's Portraits from the collection of the State Central Museum of Musical Culture (Glinka Museum)

Signatur des Originals: S 36/F12283

Sergei Rachmaninoff's Portraits from the collection of the State Central Museum of Musical Culture (Glinka Museum)

Signatur des Originals: S 36/F12284

Willy Burmester, Hüftbild, mit Instrument

Signatur des Originals: S 36/F12420

Sofonisba Anguissola, Hüftbild, mit Instrument

Signatur des Originals: S 36/G00261

Couture, Élève de Mr. Dauverné, Gymnase musical militaire.

Signatur des Originals: S 36/G00670

Domange, Lauréat du Gymnase Musical Militaire, Elève de Mr. Caussinus, Professeurau Conservatoir

Signatur des Originals: S 36/G00730

Joseph Gusikow. Das Holz und Stroh Instrument

Signatur des Originals: S 36/G01044

Michel Le Clerc, Ganzfigurbildnis, mit Instrument

Signatur des Originals: S 36/G01389

Louis Nicolas Clérambault, Ganzfigurbildnis, am Instrument beim Komponieren

Signatur des Originals: S 36/G03982

The musical infant sisters, 4 and 7 Years of Age. Now exhibiting at the Egyptian Hall Piccadilly

Signatur des Originals: S 36/G04500

Validity and reliability of using MVP 4 Function Walk4Life digital pedometers to assess physical activity levels among preschool-aged Head Start children

The Surgeon General recommends preschoolers 3-5 years old accumulate 60 minutes of moderate-to-vigorous physical activity (MVPA) per day. However, there is limited data measuring physical activity (PA) and MVPA amongst this population. The purpose of this cross-sectional study is to determine the validity, reliability, and feasibility of using MVP 4 Function Walk4Life digital pedometers (MVP-4) in measuring MVPA among preschoolers using the newly modified direct observational technique, System for Observing Fitness Instruction Time-Preschool Version (SOFIT-P) as the gold standard. An ethnically diverse population of 3-5 year old underserved children were recruited from two Harris County Department of Education (HCDE) Head Start centers. For 2 days at baseline and 2 days at post-test, 75 children enrolled wore MVP-4 pedometers for approximately 6-hours per observation day and were observed using SOFIT-P during predominantly active times. Statistical analyses used Pearson "r" correlation coefficients to determine mean minutes of PA and MVPA, convergent and criterion validity, and reliability. Significance was set at p = <0.05. Feasibility was determined through process evaluation information collected during this study via observations from data collectors and teacher input. Results show mean minutes of PA and MVPA ranged between 30-42 and 11-14 minutes, respectively. Convergent validity comparing BMI percentiles with MVP-4 PA outcomes show no significance at pre-test; however, each measurement at post-test showed significance for MVPA (p = 0.0247, p = 0.0056), respectively. Criterion validity comparing percent MVPA time between SOFIT-P and MVP-4 pedometers was determined; however, results deemed insufficient due to inconsistency in observation times while using the newly developed SOFIT-P. Reliability measures show no significance at pre-test, yet show significant results for all PA outcomes at post-test (p = 0.001, p = 0.001, p = 0.0010, p = 0.003), respectively. Finally, MVP-4 pedometers lacked feasibility due to logistical barriers in design. Researchers feel the significant results at post-test are secondary to increased familiarity and more accurate placement of pedometers across time. Researchers suggest manufacturers of MVP-4 pedometers further modify the instrument for ease of use with this population, following which future studies ought to determine validity using objective measures or all-day direct observation techniques.^

La estructura del himno ambrosiano y su relación con las funciones tonales de la escala musical

La utilización del himno religioso en Occidente, como una forma de control ideológico frente al avance de las heterodoxias, fue instaurada definitivamente por Ambrosio, obispo de Milán, al conciliar el material himnódico precedente con las necesidades catequísticas que la época le impuso. El episcopus milanés logró concebir un modelo poético, estrófico y rítmico de fácil recepción que funcionaba como instrumento de conversión e instrucción doctrinal y un regulador de las oraciones litúrgicas. El himno ambrosiano no fue, sin embargo, el primero que se ajustó a los principios del credo niceno en la lucha contra diversas formas de herejía, en particular el arrianismo, pero sí fue el primero que innovó desde lo musical y lo rítmico. Su popularidad, basada en su modo ?cantable?, se cimentó a partir de la novedad de su estructura compositiva, en la que se pueden advertir frecuentes correspondencias métricas y acentuales que posibilitaba una más rápida memorización. A través de esta comunicación se procurará exponer las innovaciones estructurales de la himnodia ambrosiana en materia rítmica, las cuales giran en torno a la repetición arbitraria del número ocho; asimismo el número ocho contiene funciones temático-emotivas comparables con las funciones tonales de la escala musical y, en especial, el modo jónico que es el que llegó hasta hoy como escala mayor natural

La estructura del himno ambrosiano y su relación con las funciones tonales de la escala musical

La utilización del himno religioso en Occidente, como una forma de control ideológico frente al avance de las heterodoxias, fue instaurada definitivamente por Ambrosio, obispo de Milán, al conciliar el material himnódico precedente con las necesidades catequísticas que la época le impuso. El episcopus milanés logró concebir un modelo poético, estrófico y rítmico de fácil recepción que funcionaba como instrumento de conversión e instrucción doctrinal y un regulador de las oraciones litúrgicas. El himno ambrosiano no fue, sin embargo, el primero que se ajustó a los principios del credo niceno en la lucha contra diversas formas de herejía, en particular el arrianismo, pero sí fue el primero que innovó desde lo musical y lo rítmico. Su popularidad, basada en su modo ?cantable?, se cimentó a partir de la novedad de su estructura compositiva, en la que se pueden advertir frecuentes correspondencias métricas y acentuales que posibilitaba una más rápida memorización. A través de esta comunicación se procurará exponer las innovaciones estructurales de la himnodia ambrosiana en materia rítmica, las cuales giran en torno a la repetición arbitraria del número ocho; asimismo el número ocho contiene funciones temático-emotivas comparables con las funciones tonales de la escala musical y, en especial, el modo jónico que es el que llegó hasta hoy como escala mayor natural

La estructura del himno ambrosiano y su relación con las funciones tonales de la escala musical

La utilización del himno religioso en Occidente, como una forma de control ideológico frente al avance de las heterodoxias, fue instaurada definitivamente por Ambrosio, obispo de Milán, al conciliar el material himnódico precedente con las necesidades catequísticas que la época le impuso. El episcopus milanés logró concebir un modelo poético, estrófico y rítmico de fácil recepción que funcionaba como instrumento de conversión e instrucción doctrinal y un regulador de las oraciones litúrgicas. El himno ambrosiano no fue, sin embargo, el primero que se ajustó a los principios del credo niceno en la lucha contra diversas formas de herejía, en particular el arrianismo, pero sí fue el primero que innovó desde lo musical y lo rítmico. Su popularidad, basada en su modo ?cantable?, se cimentó a partir de la novedad de su estructura compositiva, en la que se pueden advertir frecuentes correspondencias métricas y acentuales que posibilitaba una más rápida memorización. A través de esta comunicación se procurará exponer las innovaciones estructurales de la himnodia ambrosiana en materia rítmica, las cuales giran en torno a la repetición arbitraria del número ocho; asimismo el número ocho contiene funciones temático-emotivas comparables con las funciones tonales de la escala musical y, en especial, el modo jónico que es el que llegó hasta hoy como escala mayor natural

Digital surface model, hillshade and Lambertian reflectance model of the rock glaciers Oelgrube and Aeusseres Hochebenkar (Oetztal Alps, Tyrol, Austria)

With full-waveform (FWF) lidar systems becoming increasingly available from different commercial manufacturers, the possibility for extracting physical parameters of the scanned surfaces in an area-wide sense, as addendum to their geometric representation, has risen as well. The mentioned FWF systems digitize the temporal profiles of the transmitted laser pulse and of its backscattered echoes, allowing for a reliable determination of the target distance to the instrument and of physical target quantities by means of radiometric calibration, one of such quantities being the diffuse Lambertian reflectance. The delineation of glaciers is a time-consuming task, commonly performed manually by experts and involving field trips as well as image interpretation of orthophotos, digital terrain models and shaded reliefs. In this study, the diffuse Lambertian reflectance was compared to the glacier outlines mapped by experts. We start the presentation with the workflow for analysis of FWF data, their direct georeferencing and the calculation of the diffuse Lambertian reflectance by radiometric calibration; this workflow is illustrated for a large FWF lidar campaign in the Ötztal Alps (Tyrol, Austria), operated with an Optech ALTM 3100 system. The geometric performance of the presented procedure was evaluated by means of a relative and an absolute accuracy assessment using strip differences and orthophotos, resp. The diffuse Lambertian reflectance was evaluated at two rock glaciers within the mentioned lidar campaign. This feature showed good performance for the delineation of the rock glacier boundaries, especially at their lower parts.