Melodrama and Narrative Fiction: Towards a Typology

Recent research on melodrama has stressed its versatility and ubiquity by approaching it as a mode of expression rather than a theatrical genre. A variety of contexts in which melodrama is at work have been explored, but only little scholarly attention has been paid to the relationship between melodrama and novels, short stories and novellas. This article proposes a typology of melodrama in narrative prose fiction, examining four different categories: Melodrama and Sentimentalism, Depiction of Melodramatic Performances in Narrative Prose Fiction, Theatrical Antics and Aesthetics in Narrative Prose Fiction and Meta-Melodrama. Its aim is to clarify the ways in which melodrama, ever since its early days on the stages of late eighteenth-century Europe, has interacted with fictional prose narratives, thereby shaping the literary imagination in the Anglophone world.

Bar Kokhba, (der zuhn fun dem shṭern) : oder diʾ letsṭe ṭeg fun Yerushalayim ; a muziḳalishe melodrama in raymen, in 4 aḳṭen miṭ a prolog, in 14 bilder

ferfasṭ fun A. Goldfaden

Bar-Kochba oder die letzten Tage Zions : musikalisches Melodrama in Reimen ; in 4 Acten und 14 Bildern

ferfast [!] von Abraham Goldfaden ; (Musik, Costum und Decorationen arrangiert und in Scene gesetzt vom Autor)

Shulamit oder Bat-Yerushalayim : eine muziḳalishe melodrama in raimen un in 4 aḳṭen un 15 bilder

ferfasṭ fon Avraham Goldfaden

Der Shylock von Krakau : Melodrama

Felix Salten

La chiriguana, de Josefina Pelliza : un melodrama eclesiástico

Este artículo ofrece una lectura crítica de La Chiriguana (1877), novela de la escritora Josefina Pelliza de Sagasta (Entre Ríos, 1848-Buenos Aires, 1888), a la luz de las teorías sobre el melodrama desarrolladas por Peter Brooks, Ben Singer y Ann Kaplan. Se abre con una reflexión sobre posibles razones para explicar la casi completa exclusión de esta obra del actual canon literario argentino del siglo XIX. Luego, tras delinear sucintamente las características que definen al melodrama, el artículo distingue entre esta modalidad narrativa y un subgénero cercano: la novela sentimental, tomando como ejemplos paradigmáticos las dos novelas de Pelliza, La Chiriguana y Margarita. Asimismo, el presente artículo indaga en torno a la relación entre la novela propiamente dicha, su paratexto (prólogo) y el lugar de los literatos en la cultura argentina de aquellas décadas. Finalmente, a partir de algunas concepciones de José Pedro Barrán y de Carlos Monsiváis, se plantea en qué medida La Chiriguana puede pensarse como un texto bisagra entre una sensibilidad “bárbara" y aquella típica de la segunda mitad del siglo XIX, la sensibilidad “civilizada", propia de la era del disciplinamiento.

Gli arabi nelle Gallie, o sia il trionfo della fide [Texto impreso] : melodramma serio in due atti = Los árabes en las Galias, o sea el triunfo de la fe : melodrama serio en dos actos

Libreto de la ópera de Giovanni Pacini en italiano y castellano

La Gazza ladra, o sea la urraca ladrona [Texto impreso] : melodrama en dos actos, dispuesto según ha de representarse en el teatro...

Libreto de la opera de Giochimo Antonio Rossini, encuadernada junto a otras dos obras

Mose, melodrama sacro in quattro atti [Texto impreso] = Moises, opera tragico sacra en cuatro actos, que ha de representarse en el teatro de Valencia en enero de 1842

Libreto de la ópera de G. Rossini

La straniera, melodrama serio in due atti [Texto impreso] = La estrangera [sic], melodrama serio en dos actos

Para representarse en el teatro de la ciudad de Valencia, el año 1834

Lucrecia Borgia [Texto impreso] : melodrama trágico en tres actos = Lucrezia Borgia : melodramma tragico in tre atti

Representado en el Teatro de la ciudad de Valencia en julio de 1841