El brazo mayor de la Catedral de Cuenca: configuración original y alteraciones posteriores

La presente tesis doctoral, El brazo mayor de la catedral de Cuenca. Configuración original y alteraciones posteriores, pretende verificar tres hipótesis y alcanzar otros tantos objetivos principales, los cuales se presentan en este primer capítulo, que también incluye una justificación de la elección del tema de investigación. La catedral de Cuenca es, posiblemente, la más antigua de las grandes iglesias propiamente góticas de Castilla1 y, sin duda, una pieza clave en la expansión del opus francigenum en aquel reino2. Sin embargo, a un edificio de tal relevancia sólo se le ha dedicado una monografía de carácter científico centrada en aspectos documentales y estilísticos3. En el resto de la bibliografía especializada sólo encontramos apurados análisis insertos en los repertorios clásicos de arquitectura gótica, breves artículos que describen las tareas de conservación, o bien estudios carentes de metodología definida, la mayoría con una voluntad estrictamente divulgativa.

Oros son trunfos ó Un solero del Hortet : juguete valenciano en un acto, original y en verso

Estrenado en el Teatro de la Princesa el 6 de abril de 1878

Defensa Dominicana por la limpia Concepción de Maria sin pecado original

Port. con grab. xil

Decreto Judicial y Pastoral en su original latina y con su traducción castellana

Sign.: A<16>

[Carta Real, 1621 Marzo 29, Madrid, conteniendo el traslado del título de Regidor de la villa de Almansa, mandado expedir por Felipe III a nombre de Guillem Ramon Mora de Almenar, a causa de la pérdida del título original, expedido en Santaren, el 12 de octubre de 1619]

Huella de sello de placa (30 x 30 mm.) recortado en las dos hojas

La crianza mugeril al uso Danae : fabula original satyrico-jocosa

Según Aguilar Piñal, V, 2656 y Palau, 76501, Alejo de Dueñas, es seudónimo de Juan Manuel Alejo Manzano Trigueros

El uso de la luz en la arquitectura barroca eclesiástica de Madrid. Estudio de casos y recuperación del lenguaje original.

La arquitectura barroca eclesiástica de Madrid guarda un encanto típico no muy explorado. Muchas fueron las iglesias construidas, durante los siglos XVII y XVIII, en la capital madrileña como defensa ante la creciente amenaza del protestantismo. La Contrarreforma, un periodo de dudas caracterizado por la angustia y dualidad cuyos contrastes se reflejan en la arquitectura de la época. La luz, como elemento material, participa en la creación de los espacios arquitectónicos dotándoles de significado. En esta comunicación se analiza el papel de la luz en el interior de algunas iglesias representativas del estilo barroco madrileño, con el objetivo de identificar el lenguaje lumínico utilizado en ellas, y la simbología de la luz en su contexto. Se estudian las reformas hechas en estas iglesias que han afectado a las condiciones originales de su iluminación natural, y su repercusión en la alteración de las supuestas intenciones iniciales de los arquitectos proyectistas. También se analiza la iluminación artificial actual de los casos de estudio en este mismo sentido, y su adecuación a la primitiva iluminación de las iglesias. Dentro del ámbito de la conservación del patrimonio, la investigación plantea la posible recuperación de las condiciones originales de iluminación, y los requisitos técnicos para la instalación de una iluminación artificial que recupere o potencie dichas condiciones.

Maria Gunning, Countess of Coventry [Material gráfico] : From the original picture in the possession of the publisher

Resumen: Descripción: retrato de tres cuartos de figura ligeramente hacia la derecha, mirando de frente

George 2nd Earl of Warwick [Material gráfico] : From the original picture in the possession of the Earl Warwick

Resumen: Descripción: retrato de niño de tres cuartos de figura mirando de frente

Lavinia Countess Spencer and her son Viscount Althorp [Material gráfico] : from de original picture in the possession of earl Spencer, at Althorp

Resumen: Descripción: mujer de perfil sujeta en sus brazos a un niño, en el ángulo derecho un perro les observa

Emily, Countess of Bellamont. [Material gráfico] : from the original picture in the possession of the Countess of Chesterfield.

Resumen: Descripción: retrato de la Condesa de cuerpo entero de frente, de pie y mirando ligeramente hacia la derech., elegantemente vestida

The sand hill [Material gráfico] : engraved from an original painting of D. Teniers...

Inscripción en ángulo inf. derech.: "Nº 23"

Original de la Misa de Requiem a 4 [Manuscrito]

El autor fue prisionero en el castillo de Montmedi en el año 1812, durante la Guerra de la Independencia