Tombstone of Adolf Molling and his wife Henriette (Henny) nee Meyerhof; Strangriede Cemetery Str.54.7; Hannover Cemeteries Tombs

Digital Image

Adolf and Henny Molling nee Meyerhof with Benno Molling's wife Sophie Molling nee Reuben and an unknown woman; Bad Nauheim, Germany.

Postcard written to Therese Gottschalk nee Molling at Norderney

Studio portrait of the women of the Oppenheimer family.

l-r: Thekla Oppenheimer-Benedick, Jenny Oppenheimer-Frank, Fanny Oppenheimer and Adele Oppenheimer-Nathan

Studio portrait of the women of the Oppenheimer family.

l-r: Sisters Adele Oppenheimer-Nathan, Thekla Oppenheimer-Benedick, Jenny Oppenheimer-Frank and their mother Fanny Oppenheimer

Portrait of Molling and Sanger (Loewy) families on vacation; Marienbad Portraits Family

Therese Molling (1890-1981) is in back row in white dress, to her left is her mother Henny Molling nee Meyerhof (1864-1934), her husband (and Therese's father) Adolf Molling (1865-1921) is posing on the grass in front.

Ursula Schlosstein nee Gottschalk teaching children art at Allen's Lane Art Center which she founded; Philadelphia, Pennsylvania.

Ursula Schlosstein born Gottschalk in her nursery school, Allens Lane Art Center.

Ursula Schlosstein nee Gottschalk teaching children art at Allen's Lane Art Center which she founded; Philadelphia, Pennsylvania.

Ursula Schlosstein born Gottschalk in her nursery school, Allens Lane Art Center.

Tombstone of Adolf Molling and his wife Henriette (Henny) nee Meyerhof in the Jewish cemetery An der Strangriede Str. 54. 7; Hannover, Germany. Cemeteries Tombs

Digital Image

Tombstone of Adolf Molling and his wife Henriette (Henny) nee Meyerhof; Strangriede Cemetery Str.54.7; Hannover Cemeteries Tombs

Digital Image

Adolf and Henny Molling nee Meyerhof with Benno Molling's wife Sophie Molling nee Reuben and an unknown woman; Bad Nauheim, Germany.

Postcard written to Therese Gottschalk nee Molling at Norderney

Stochastic growth of the Eastern King Prawn (melicertus plebejus (hess, 1865)) harvested off Eastern Australia

Stochastic growth models were fitted to length-increment data of eastern king prawns, Melicertus plebejus (Hess, 1865), tagged across eastern Australia. The estimated growth parameters and growth transition matrix are for each sex representative of the species' geographical distribution. Our study explicitly displays the stochastic nature of prawn growth. Capturing length-increment growth heterogeneity for short-lived exploited species such as prawns that cannot be readily aged is essential for length-based modelling and improved management.

Pennsylvania Packet and Daily Advertiser. Containing anecdote regarding Oliver Cromwell and the Jew

Digital image

"Ei kansa elä vain leivästä" : Suomen Taideyhdistys ja kuvataiteen kannattajakunnan muotoutuminen Helsingissä 1846-1865.

Tutkielma käsittelee kuvataideyleisön muotoutumista Suomen Taideyhdistyksen piirissä 1800-luvun puolivälissä sosiaalihistoriallisesta näkökulmasta. Tärkein lähdemateriaali on Suomen Taideyhdistyksen arkisto, jonka avulla tarkastellaan laajemmin yhdistyksen ideaa, sen jäsenyyttä, maanlaajuista jäsenkartuntaa ja johtokunnan taiteen kannattajiin suuntaamaa missiota toiminnan alkuvuosikymmeninä. Yhdistyksen helsinkiläinen jäsenistö vuosina 1846−1865 on luokiteltu kymmeneen luokkaan jäsenluettelossa annettujen nimikkeiden perusteella. Lähdeaineiston ja sen pohjalta tehdyn luokittelun avulla analysoidaan pääkaupungin jäsenkuntaa ja sen suhdetta koko maan jäsenistöön. Jäsenkunnasta nostetaan esille myös joitakin kiinnostavia yksilöitä. Tutkielman pääasiallinen teoreettinen viitekehys on Sosiologi Everett Rogersin malli innovaatioiden diffuusiosta. Taiteen kannattaminen uutena ideana vertautuu tutkielmassa uuteen keksintöön ja sen leviämiseen. Tutkielmassa osoitetaan, että kuvataiteen saadessa 1800-luvun kuluessa uudenlaisia merkityksiä myös taiteen yleisö määrittyi uudelleen. Vuonna 1846 perustetulla Suomen Taideyhdistyksellä oli tässä ratkaiseva ja aktiivinen rooli. Taiteen kannattajakunnan ydin oli Helsingissä, jossa vaikutti yhdistyksen lähinnä korkeista virkamiehistä ja professoreista koostunut johtokunta. Taideyhdistyksen toiminnan vakiintuessa taiteen kannattamisen idea levisi ja sitä levitettiin yhä useammille paikkakunnille sekä laajempiin kansankerroksiin. Yhdistyksen jäsenkuntaan liittyi lähinnä säätyläistöä, mutta taidenäyttelytoiminta tavoitti myös alempia yhteiskuntaluokkia. Taideyhdistyksen helsinkiläisessä jäsenkunnassa virkamiehistön rooli oli suuri. Alkuvaiheessa liittyneet yhteiskunnalliselta statukseltaan korkeat henkilöt saivat hallitsijan vakuuttumaan toiminnan luotettavuudesta. Taiteen kannattajakunta muodostui kuitenkin kasvavassa määrin alemmasta virkamiehistöstä ja elinkeinojen harjoittajista. Merkittävä osuus oli myös Keisarillisen Aleksanterinyliopiston opettajilla ja siellä tutkinnon suorittaneilla. Tärkein taiteen pääkaupunkilaista kannattajakuntaa yhdistänyt sosiaalinen viitekehys olikin yliopisto. Sen antama koulutus, sivistys ja henkinen pääoma olivat taustalla suurimmalla osalla yhdistykseen Helsingissä liittyneistä. He kuuluivat pääsääntöisesti aktivoituvaan sivistyneistöön, joka syntyi sääty-yhteiskunnan vanhojen rakenteiden hämärtyessä ja yliopistotutkintojen saadessa yhä suurempaa yhteiskunnallista merkitystä.

Collecção das Leis do Imperio do Brasil de 1864

Parte 1 - Atos do Poder Legislativo

Collecção das Leis do Imperio do Brasil de 1865

Parte 1 - Atos do Poder Executivo