Expresividad: de la metáfora al grado cero

[ES]Desde la metáfora, en que se encuentra el más alto grado de la expresividad y creatividad lingüísticas, a la vaciedad de todo contenido que es el grado cero de la expresión, hay todo un recorrido cuyas fases y motivos tratamos de describir en el presente ensayo.

Ms. Praed. 197 - De hora mortis Christi

Vorbesitzer: Dominikanerkloster Frankfurt am Main

Illvstrissimi Principis Ac Domini, D. Philippi Lvdovici, Comitis Palatini Rhenani, Dvcis Boiorvm Illvstri Filio S. VVolfgango Gvillelmo Primigenio : Anno MDLXXIIX Mense Octobri, Die XXV, Hora III ...

Nicolavs Revsnervs Leorinvs F.

¿Qué pasa con lo humano en una sociedad fundada sobre el ideal del 'riesgo cero'? : propuestas parciales para un debate no necesariamente consensual

Fil: Karsz, Saül. Universidad de Buenos Aires

Roy Hora: "Los terratenientes de la pampa argentina. Una historia social y política 1860-1945", Buenos Aires, Siglo Veintiuno, 2003 (403 páginas)

Fil: Martinelli, Guillermo Oscar de. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación; Argentina.

Cuadros en movimiento: la pintura en el cine : Relaciones intermediales en La hora de los valientes (Mercero 1998) y Te doy mis ojos (Bollaín 2003)

Basándonos en un enfoque teórico intermedial, el presente artículo tiene como objeto estudiar las relaciones entre cine y pintura a partir de dos películas españolas: La hora de los valientes (Antonio Mercero 1998) y Te doy mis ojos (Icíar Bollaín 2003). Nos proponemos cotejar cómo los respectivos directores introducen la pintura para construir y enriquecer el relato cinematográfico y analizar qué función narrativa y estética cumplen los cuadros en el texto fílmico. El estudio de ambos filmes nos servirá para demostrar nuestra hipótesis inicial: la pintura se emplea no solo con fines estéticos y narrativos, sino también para convertir al espectador en testigo de un doble drama, el individual y el colectivo. El juego de miradas que atraviesa la diégesis sitúa a la pintura en un primer plano, a la vez que determina la lectura del texto fílmico