Ludwig van Beethoven, Ganzfigurbildnis

Signatur des Originals: S 36/G03923

Ludwig van Beethoven, Brustbild, beim Komponieren

Signatur des Originals: S 36/G03924

Ludwig van Beethoven, Ganzfigurbildnis

Signatur des Originals: S 36/G03925

Ludwig van Beethoven, Brustbild, beim Komponieren

Signatur des Originals: S 36/G03926

Maria Malibran als Fidelio, Rollenbild, in: Ludwig van Beethoven: Fidelio

Signatur des Originals: S 36/G14200

Cadenzen zu L. van Beethoven's Violin-Concert : für die Violine allein /

Mode of access: Internet.

Symphonien von L. van Beethoven für Piano-forte solo bearbeitet. [music].

Mode of access: Internet.

Gesichtsmaske Ludwig van Beethovens, nach dem Leben geformt i. J. 1814 : Photographie nach dem im Besitz des Vereins"Beethovenhaus" befindlichen alten Abgusse.

Signatur des Originals: S 36/F00115

Gesichtsmaske Ludwig van Beethovens, nach dem Leben geformt i. J. 1814 : Photographie nach dem im Besitze des "Beethovenhauses" befindlichen alten Abgusse.

Signatur des Originals: S 36/F00116

Reliquien aus Ludwig van Beethovens Besitz

Signatur des Originals: S 36/F02938

Ludwig van Beethofen, à l'occasion de la souscription des sonates complétes pour le Piano

Signatur des Originals: S 36/G04555

Las extraordinarias variaciones del Opus 111. Motivos adornianos en torno al estilo tardío de Beethoven

El presente artículo explora las consideraciones estético-musicales de Theodor Adorno respecto del estilo tardío de Beethoven. Con este propósito, el análisis se centra principalmente en las referencias al Opus 111 -considerada por el autor como una obra de difícil comprensión desde la perspectiva de la estética clásica-, en tanto permiten comprender presuposiciones estético-filosóficas del pensador de Frankfurt, tales como la negatividad de la obra de arte y su función crítica de la sociedad.

Las extraordinarias variaciones del Opus 111. Motivos adornianos en torno al estilo tardío de Beethoven

El presente artículo explora las consideraciones estético-musicales de Theodor Adorno respecto del estilo tardío de Beethoven. Con este propósito, el análisis se centra principalmente en las referencias al Opus 111 -considerada por el autor como una obra de difícil comprensión desde la perspectiva de la estética clásica-, en tanto permiten comprender presuposiciones estético-filosóficas del pensador de Frankfurt, tales como la negatividad de la obra de arte y su función crítica de la sociedad.