Ms. lat. qu. 89 - Pitture in S. Calisto di Roma

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi;

Ms. lat. qu. 91 - Capitolo Fratesco

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi

Ms. lat. qu. 97 Bd. 1 - Memorie originali risguardanti le belle arti, Nr. 1 - 36

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi;

Ms. lat. qu. 97 Bd. 2 - Memorie originali risguardanti le belle arti, Nr. 38 - 68

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi;

Ms. lat. qu. 97 Bd. 3 - Memorie originali risguardanti le belle arti, Nr. 151 - 178

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi;

Ms. lat. qu. 97 Bd. 4 - Memorie originali risguardanti le belle arti, Nr. 179 - 195

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi;

Ms. lat. qu. 97 - Memorie originali risguardanti le belle arti

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi

Ms. lat. oct. 203 - La Cortona convertita

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi

Ms. lat. oct. 204 - La Cortona convertita

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi;

Ms. lat. oct. 205 - I signori anziani, consoli e gonfalonieri di giustizia della città di Bologna

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi

Ms. lat. oct. 240 - Napoleonica

Vorbesitzer: Michelangelo Gualandi

El espejo de dos caras : Relaciones entre algunas piezas teatrales de Samuel Beckett y las artes pictóricas

El temprano y perdurable interés de Samuel Beckett por las artes pictóricas es conocido y está documentado en sus biografías más exhaustivas. Se manifestó de diversas maneras: en la amistad personal de Beckett con distintos artistas, en sus ensayos sobre pintura y en sus asiduas y concienzudas visitas a galerías y museos. Tal interés surge del atractivo que tienen para Beckett las imágenes en sí: las de su infancia, acuñadas por su memoria, y las de la fe religiosa en la que fue criado, por ejemplo, establecieron una base sobre la cual las imágenes creadas por pintores a los que admiraba acumularon capas de sentidos emocionales y sensoriales para el joven Beckett, como un espejo que refleja aspectos del pasado. En cierto punto, no obstante, el proceso se invierte: el 'espejo' del arte se proyecta hacia el futuro, en la medida en que las creaciones de Beckett son inspiradas y están imbuidas por las imágenes de aquellos pintores. El mismo Beckett señaló la conexión entre algunas de sus obras y pinturas específicas que las habían inspirado. Este trabajo se refiere a la conexión explícita entre Esperando a Godot y la pintura "Dos hombres contemplando la luna", de Caspar David Friedrich, y a aquella entre Not I and "La decapitación de San Juan el bautista", de Michelangelo Merisi da Caravaggio. Aunque no fue declarada por Beckett, se considera también la posible conexión entre Rockaby y pinturas tales como "Whistler's Mother", "La mecedora" de van Gogh o el "Retrato de Margaretha de Geer" de Rembrandt. Finalmente, se tendrá en cuenta la relación entre las posteriores piezas breves de Beckett y algunos aspectos de las artes pictóricas (reflejados en su manejo de la escenografía y el espacio escénico)

El sugagum en el Reino de Mari (s. XIX-XVIII a.C.) : Lógicas diversas

Durante el período Paleobabilónico (ca. 2000-1600 a.C.), el Reino de Mari, sobre el Eufrates Medio, destaca por la complejidad de su estructura étnica y sociopolítica, en la que conviven -no sin fricciones- elementos propios de la tradición estatal urbana junto a parcialidades trashumantes identificadas con prácticas políticas asociadas a lo tribal. De allí también la complejidad de las relaciones sociopolíticas que se establecieron en esta sociedad y la necesidad de indagar en ella, sin los prejuicios que ubiquen a nómades y sedentarios en distintas posiciones de una escala evolutiva. En numerosas cartas provenientes del Archivo Real de Mari, es posible rastrear la presencia de sugagums inmersos en el entramado de estas lógicas diversas, posicionándose así en cargos flexibles cuya plasticidad nos interesa analizar en el presente trabajo