Biossorção de tório e urânio pela macroalga marinha sargassum filipendula

Por ser um material de baixo custo e apresentar propriedades ligantes, a macroalga marinha Sargassum filipendula vem sendo utilizada como material biossorvente no processo de biossorção de metais. No presente trabalho a alga marrom foi utilizada no estudo cinético e de equilíbrio dos íons de tório e urânio individuais e os resultados comparados à biossorção desses metais em sistema binário. Os testes foram realizados nas concentrações 1 e 10 mg/L e pH= 1,0 e 4,0 na temperatura de 25 1C. A melhor condição para biossorção de tório foi encontrada para 1 mg/L e pH= 1,0, enquanto que para urânio foi em 1 mg/L e pH= 4,0. O estudo cinético de biossorção de tório mostrou que o modelo de segunda ordem descreve melhor os dados experimentais em 1 mg/L (R2= 0,9987) e 10 mg/L (R2= 0,9919) em pH= 1,0 e 1 mg/L (R2= 0,9976) em pH= 4,0, enquanto em 10 mg/L (R2= 0,9787) pH= 4,0 a curva encontrada representou uma cinética de primeira ordem. Para a cinética de urânio os dois modelos se adequaram bem aos dados em ambas as condições experimentais. O estudo de equilíbrio mostrou um perfil crescente de captação de tório, com uma remoção de 96% e 54% do metal em pH= 1,0 e 4,0, respectivamente, a partir da Co= 1 mg/L. A melhor eficiência de captação dos íons de urânio foi de 33% para Co= 100 mg/L em pH= 1,0 e 71% para Co= 1 mg/L em pH= 4,0. Os dados experimentais da isoterma de tório mostraram-se mais adequados ao modelo de Freundlich para pH= 1,0, enquanto que para o pH= 4,0 esses foram melhor representados pelo modelo de Langmuir, com valores de coeficiente de determinação superiores. Em relação à isoterma do urânio, o modelo de Freundlich representou bem os dados experimentais. Os parâmetros de equilíbrio calculados a partir do modelo de Langmuir (kL, qmax ) e Freundlich (kF, n) indicaram uma maior afinidade da biomassa pelos íons de tório em ambas as condições experimentais. O estudo de equilíbrio do sistema binário mostrou que a biossorção dos íons de tório não é afetada pela presença do urânio em solução. Por outro lado, a sorção do urânio foi fortemente afetada pela coexistência com os íons de tório.

Biossorção de tório com emprego de Sargassum filipendula

Com o aumento do rigor para descarte de efluentes contaminado com metais pesados, as pesquisas têm se intensificado na busca de métodos de remoção, que tragam bons resultados de captação dos metais, aliado a um baixo custo. O uso de biomassas como bactérias, fungos e algas marinhas como material adsorvente, tem se apresentado como uma alternativa, principalmente para soluções com baixo teor de metais. Neste trabalho, a alga marinha Sargassum filipendula foi avaliada na sua capacidade de remoção do metal tório de uma solução sintética e do efluente dos laboratórios de análises ambientais do IRD. A cinética desta biossorção foi estudada em regime de batelada e o equilíbrio foi alcançado com 180 min de reação. Dois modelos cinéticos foram utilizados nesta avaliação, um de primeira ordem e um modelo de pseudo segunda ordem, tendo o modelo de segunda ordem apresentado um melhor ajuste dos dados. Na avaliação da capacidade máxima de captação do tório pela biomassa marinha em regime de batelada, foi construída a isoterma que apresentou um perfil crescente na captação alcançando um máximo de 2,59 mol/g. Os modelos de Langmuir e Freundlich foram utilizados para ajustar os dados da isoterma, tendo apresentado maior correlação com os dados o modelo de Langmuir, resultando num valor de captação máxima calculado pelo modelo de 2,92 mol/g. A capacidade de remoção do metal tório da alga Sargassum filipendula também foi avaliada em regime contínuo. Um estudo de altura crítica de leito foi realizado preenchendo-se uma coluna com diferentes massas de alga correspondendo a diferentes alturas de leito. A concentração de tório residual foi quantificada na solução de saída e a menor concentração na saída foi alcançada com 40 cm de leito ou 96 g de biomassa. Após este estudo um sistema contínuo com duas colunas, com 96 g de biomassa cada, e uma bomba peristáltica foi utilizado para o tratamento do efluente real do IRD, contendo não apenas o metal tório, mas outros metais como urânio, cálcio, cromo, ferro, chumbo, etc. Cento e cinco litros de efluente foram tratados numa concentração de 6 mg/L, a concentração do efluente de saída foi de 3,75 mg/L. A caracterização do efluente quanto aos metais presentes foi realizada em ICP-MS, os resultados demonstraram que não houve competição pelos sítios ligantes da biomassa entre o tório e os demais metais. Além disso, alguns metais como cálcio, ferro e magnésio, tiveram um aumento na concentração de saída indicando a presença do mecanismo de troca iônica na biossorção do tório por Sargassum filipendula

Miniatures for Horn Trio.

This three movement work was first performed by members of the Research Ensemble at the Peninsula Arts Contemporary Music Festival, 26 February 2010. Material from the first movement reappears in the second and third in various guises. The second movement is dedicated to the choreographer, Merce Cunningham, and the constant piano part with pedal sustained throughout is a reference to the fluidity of dance. As a contrast to this there are passages of imitation between the horn and violin, some more audible than others, which are included as an acknowledgement of the intimate relationship which exists between co-dancers on stage. The third movement is dedicated to John Cage (Cunningham's partner) and, while the piano sustains chords (reworking content from the first movement), the gestures in the other parts loosely follow the outline of sections of one of Cage's watercolours, River Rocks and Smoke no.6. Much of my music is inspired by visual art and, having admired Cage's music and writings since by student days, it seemed appropriate after dedicating the second movement to Cunningham, to turn to Cage's art work in the final part of the composition.

SCHUBERT’S WINTERREISE AND THE PIANO TRIO IN Eb; TWO REMARKABLE WORKS FROM ONE REMARKABLE YEAR – 1827: A RECORDING PROJECT

During Franz Schubert’s penultimate year of 1827, he produced two profoundly important and mature works that are the focus of this recording project. The works are, in chronological order: • Winterreise (cycle of 24 songs on the poetry of Wilhelm Müller, 1794-1827) • Piano Trio in Eb Major, Op. 100, D. 929 A unique feature of the project is to present Winterreise in two poetic orders: as traditionally performed and published by Schubert, and in the final ordering published by the poet. The program notes accompanying the dissertation’s three compact discs have extensive information as well as comparative tables of Müller’s and Schubert’s final ordering of the cycle. There are significant differences in ordering, and ultimately the listener will determine which is more dramatically satisfying. Dark melancholy is the central emotion in Winterreise, which Schubert composed at various times throughout 1827 in a mood of corresponding gloom and distress. By contrast, the summer and fall of that year produced, in quick succession, the two glowing and remarkable Piano Trios in Bb and Eb, the second of which is included on these compact discs. The contrast between the trios and Winterreise follows the outward circumstances of Schubert’s life and health, a pattern of sorrow and later consolation and elation. The sound recordings for this dissertation recording project are available on three compact discs that can be found in the Digital Repository at the University of Maryland (DRUM). Winterreise was recorded in August 2009, at the University of Baltimore recital hall in Baltimore, Maryland with University of Maryland Professor François Loup. The trio, recorded in live performance in Baltimore in the spring of 2010, features two members of the Baltimore Symphony Orchestra: Qing Li, B.S.O. principal second violin, and Bo Li, B.S.O. section cellist.

Post-1945 Danish Piano Trio Literature: A Recording Dissertation

This recording dissertation surveys post-1945 literature written for piano trio (violin, violoncello and piano) by ten Danish composers. The literature was first considered for inclusion by searching a database provided by the Danish Music Information Center (www.mic.dk). Scores were rented from the publisher Edition Wilhelm Hansen AS, or purchased from the publisher Samfundet til Udgivelse af Dansk Musik. An additional score published by Viking Musikforlag was used as well. The music was then studied and evaluated for selection. During the selection process, the following criteria were considered: 1) quality of the compositions; 2) recognition of the composers at the national or international level; 3) whether the compositions had been previously recorded; and 4) variety of compositional styles. The selected works are written by Niels Viggo Bentzon, Vagn Holmboe, Anders Koppel, Herman D. Koppel, Bent Lorentzen, Anders Nordentoft, Per Norgard, Michael Nyvang, Karl Aage Rasmussen, and Poul Rovsing Olsen. The selected compositions were practiced, rehearsed, and performed under direct supervision of the composers and other expert musicians. In order to better understand the compositional style of each composer, relevant books, articles, and recordings were researched and studied. This recording dissertation is supported by a written document. A subjective preference for program balance was exercised to determine the order of recorded works. The written document is divided into chapters defined by composer, following the order of the recorded document, which include the composers' biographies and notes referring to the recorded compositions. The recording took place at the Manzius Gaarden, Birkerod, Denmark during three sessions: July 31-August 2, 2002, March 2 and 3, 2003, and June 2-4, 2003. The music for this dissertation was recorded by the members of the Jalina Trio; Line Fredens, violin, Janne Fredens, cello and Natsuki Fukasawa, piano. Aksel Trige, a well-respected recording engineer, was engaged for the recording and editing. Additionally, a Hamburg Steinway concert grand piano was rented and a Joseph Guarnerius filius Andreas Cremona violin (1706) was provided by the Augustinus Fonden, Denmark. The cellist used her own instrument, Vuillaume of Paris (c. 1850). The expense of this recording was partially paid by generous grants from the Augustinus Fonden, the Solist Foreningen af 1921, and the Dansk Musikerforbunds Kollective Rettighedsmidler. The compositions selected for this recording dissertation are assumed to be previously unrecorded, with the exception of Poul Rovsing Olsen's Trio II.