868 resultados para Sophie Calle, 1953- . Exposições
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Essa dissertao uma escrita performtica que procura entender a arte como elemento para enxergar melhor o cotidiano; um conjunto de observaes e reflexes sobre trabalhos que lidam com regras autoimpostas pelos artistas; uma explanao sobre jogos que mudam os caminhos do cotidiano, transformando o olhar e a sensibilidade. Aes de artistas como Sophie Calle, Tracey Emin, Marina Abramovic, Tania Bruguera, entre outros, so analisados, junto a uma descrio e exposio dos trabalhos desenvolvidos pela prpria autora. O captulo I dedicado aos modos como a fotografia serve s aes performticas, a partir da exposio do trabalho Lhtel, de Sophie Calle. O captulo II pensa o lugar dos afetos na arte, como eles fazem parte da composio de trabalhos artsticos. O terceiro um olhar sobre a exposio Cuide de voc, de Sophie Calle, para refletir sobre o livro no campo expandido do espao de exposio. No captulo final, trabalhos das artistas cariocas Caroline Valansi e Julia Debasse, prximas da autora, so analisados, instigando o pensamento sobre como a proximidade entre artistas pode gerar criaes artsticas
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Mmoire numris par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Universit de Montral.
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Cette thse porte sur les transgressions discursives, esthtiques et sociales de la frontire entre la vie prive et la vie publique effectues par les cratrices franaises contemporaines Sophie Calle et Annie Ernaux. Dans une perspective fministe qui sappuie sur les thories du quotidien, la thse pose les questions suivantes : quelles liberts peut se permettre la femme-artiste ou lcrivaine aujourdhui ? O, comment, et par qui se dessinent les limites thiques de la cration ? la lumire des reprsentations souvent strotypes de la femme criminelle, le premier chapitre dgage de la rception des uvres de Calle et dErnaux les crimes entre autres, dobscnit, dimpudeur et dindcence dont elles ont t accuses par la critique. Les trois chapitres suivants ciblent les diverses manires subversives et innovatrices dont Calle et Ernaux djouent les perceptions acceptes de la fminit pour sassurer la libert totale en cration: elles se construisent en flneuses maniant la photographie ou lcriture photographique comme une arme, en amoureuses blesses qui se vengent de leurs amants, et en thoriciennes manipulant les modalits de leur propre inscription dans les canons littraires et artistiques. Cette thse analyse au fil des chapitres les chos des uvres de Calle et dErnaux au plan social, insistant sur le rapport fcond qui existe entre luvre dart et son cadre, interrogeant lethos de lartiste et celui de lart. Sophie Calle et Annie Ernaux rpondent avec force la ncessit de se positionner autrement face lart en tant que femme, notamment, en proposant lart et lcriture comme hors la loi. La conclusion tudie dans cette optique le phnomne rcent de la judiciarisation de lart. En examinant certains procs intents depuis 2010 des artistes, des crivaines, des commissaires dexposition et des maisons ddition franaises, cette thse questionne finalement les risques et les violences de la reprsentation tels quils sont dsigns par la loi.
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Feu est un recueil photo-textuel autofictionnel dans lequel jai revisit des souvenirs amoureux suite un incendie qui a tout ras. travers de brefs pisodes, jai tch de transmettre les diffrentes motions prouves pendant le deuil et de mettre en avant mon obsession pour le feu et mon ancien compagnon. Le ressassement gocentrique de souvenirs amne un profond mal-tre, puis se rsorbe un peu lorsque vient une ouverture aux autres, mais demeure inachev. Les photographies servent illustrer le texte, donner une autre dimension lautobiographie. Elles participent aussi lexposition de la solitude. En plus de certains intertitres qui font un clin dil luvre de Sophie Calle, je me suis inspire de certains de ses traits caractristiques. Sophie Calle: Soi en ngatif est un essai portant sur la performance de soi. Il y est question de pacte autobiographique, dintertextualit, daltrit, de deuil et dabsence. Je tente desquisser comment elle sy prend pour sexposer. Non seulement elle exploite les aspects ngatifs de sa vie et de celle des autres, mais elle se rvle par des intermdiaires, que ce soit dautres personnes ou des documents. Ses mots et ses photos dveloppent en quelque sorte la vie contenue dans ses archives personnelles. Lorsquelle sexpose, lart dpasse la littrature, le cinma, lentrevue et la photographie pour devenir une performance de soi, en ngatif.
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A relao de Sophie Calle com dois textos ficcionais, de autoria de Herv Guibert e Paul Auster, permite discutir um ponto central de sua potica: a atuao como performer, colocada por alguns crticos sob o signo do situacionismo. Como suas performances envolvem uma narrativa, foram analisados seus aspectos fotogrficos e verbais, tendo como epicentro Sute veneziana (1980). Qual o papel da fotografia nas narrativas de Calle, nas quais ela personagem de si mesma? A fotografia vestgio de acontecimentos reais e seu aspecto documental corrobora a neutralidade dos relatos escritos. , ao mesmo tempo, fruto de um gesto performtico, o qual, ao designar determinados fatos, converte a realidade em imagem.
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Pour respecter les droits dauteur, la version lectronique de ce mmoire a t dpouille de certains documents visuels et audio-visuels. La version intgrale du mmoire a t dpose au Service de la gestion des documents et des archives de l'Universit de Montral. To respect the reproduction rights and copyrights, the electronic version of this thesis was stripped of images and audiovisuals. The integral version has been left with Documents Management and Archives Service at the University of Montreal.
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Le prsent mmoire propose de croiser les dmarches de deux auteures et artistes contemporaines, Sophie Calle et Miranda July, dont les quatre uvres ltude Douleur exquise (2003), Aveugles (2011), Rachel, Monique (2012) de Calle et Il vous choisit (2013) de July se fondent sur des expriences en amont de lcriture qui mobilisent le corps mme des auteures, les engagent dans une action concrte et, bien souvent, dans des interactions avec autrui. Cet art de la contrainte, cet art action qui devient le sdiment de leurs crits sinscrit dans la filiation hypothtique des thories du philosophe pragmatique John Dewey et de celles de lartiste Allan Kaprow lun des premiers rflchir lart de la performance. Lcriture intermdiale quelles pratiquent ce jeu de relations entre diffrents mdias au sein mme de luvre permet la fois de ractiver la valeur performative de lexprience qui a impuls la cration littraire et dembrayer une exprience de lecture qui devient elle-mme performative. Exemplaires dune esthtique relationnelle, polyphoniques dans les voix qui sexpriment, les quatre ouvrages du corpus donnent sentir le bruissement dune communaut. Il sagit dune littrature interdisciplinaire et intersubjective, mais surtout performative dans son questionnement incessant sur le pouvoir de lart pour transformer la vie.
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Le prsent mmoire propose de croiser les dmarches de deux auteures et artistes contemporaines, Sophie Calle et Miranda July, dont les quatre uvres ltude Douleur exquise (2003), Aveugles (2011), Rachel, Monique (2012) de Calle et Il vous choisit (2013) de July se fondent sur des expriences en amont de lcriture qui mobilisent le corps mme des auteures, les engagent dans une action concrte et, bien souvent, dans des interactions avec autrui. Cet art de la contrainte, cet art action qui devient le sdiment de leurs crits sinscrit dans la filiation hypothtique des thories du philosophe pragmatique John Dewey et de celles de lartiste Allan Kaprow lun des premiers rflchir lart de la performance. Lcriture intermdiale quelles pratiquent ce jeu de relations entre diffrents mdias au sein mme de luvre permet la fois de ractiver la valeur performative de lexprience qui a impuls la cration littraire et dembrayer une exprience de lecture qui devient elle-mme performative. Exemplaires dune esthtique relationnelle, polyphoniques dans les voix qui sexpriment, les quatre ouvrages du corpus donnent sentir le bruissement dune communaut. Il sagit dune littrature interdisciplinaire et intersubjective, mais surtout performative dans son questionnement incessant sur le pouvoir de lart pour transformer la vie.
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A pesquisa desenvolvida parte de um dilogo entre a minha produo artstica e uma reflexo terica sobre fotografia. Reflexo que no se esgota neste trabalho, mas, ao contrrio, abre novas brechas para imagens e palavras que viro. O fio condutor da minha produo fotogrfica reflete uma forma especfica de pensar a fotografia para alm da imagem, que eleva a ideia de instante a uma potncia de momento fotogrfico. A expectao pensada aqui como uma interao onde surge uma nova relao entre fotgrafo-fotografado. O interesse pelos olhares que atravessam a cmera, alm daqueles que, mais tarde, pousaro na superfcie da imagem, aproxima esta pesquisa da filosofia de Georges Didi-Huberman, que prope um dilogo incessante entre o visvel e o invisvel na imagem e descortina o jogo entre o perto e o distante no olhar. Como a fotografia percorre as distncias fazendo desse caminho tambm um encontro? A fotografia tomada como um elo e tambm como objeto. Diferentes materialidades da imagem definem diferentes temporalidades. O tempo que ronda o ato fotogrfico se alarga e se estreita em funo de seus meios de produo. Mauricio Lissovsky aponta a expectao como fator determinante das imagens fotogrficas. Suely Rolnik, em suas direes cartogrficas sentimentais, guia essa trama fluida, que tambm se compe pelo afeto. Miwon Kwon, ao pensar a sensao de instabilidade e no pertencimento, sugere novas formas de relao com o lugar estrangeiro. Hal Foster considera a insero da arte na vida social uma dimenso intrnseca prtica artstica contempornea. Nesse contexto, localizo a minha pesquisa. Alguns trabalhos de Nan Goldin, Sophie Calle, Rosngela Renn e Alexandre Sequeira, entre outros artistas e pesquisadores, so trazidos cena, para compor e perpetuar o delicado jogo de olhares, distncias, imagens e encontros
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Ce mmoire de matrise porte principalement sur les uvres des artistes Sophie Calle, Sylvie Cotton, Donigan Cumming, Martin Dufrasne et Marc-Antoine K. Phaneuf. Lobjectif de cette recherche est dobserver les diffrents allers-retours quils effectuent dans leur pratique entre la sphre prive et la sphre publique et qui problmatisent notre rapport lintimit. Dans le premier chapitre, je dterminerai ce qui caractrise respectivement lespace public et lespace priv, pour ensuite cibler les lieux et les figures de lintime. Dans le deuxime chapitre, seront tudis les gestes et les mthodes dappropriation de la sphre prive par les artistes laide de la pratique de la collection, la pratique ethnographique ainsi que la pratique de la surveillance. Limpact de ces pratiques sur linvestissement de lartiste dans la dure est relev, ainsi que leur inscription dans un art dit contextuel. Enfin, je terminerai par une rflexion sur ma propre pratique, en considrant ce qui lapparente et la distingue des artistes tudis dans celui-ci.
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Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (CAPES)
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A palavra monomania provm do grego monos que se traduz por "um" e mania que significa "mania". O emprego do termo em psiquiatria deve-se a Esquirol e mais tarde a Pierre Janet. Contudo, o uso da palavra no se circunscreve ao campo da psiquiatria, o conceito de monomania tambm usado para definir as denominadas "manias do eu". Nos dias de hoje, a subjectividade, a particularidade de cada indivduo apartou-se da noo de Homem como um todo objectivo. A massificao gerou a sociedade do narcisismo. A World Wide Web permitiu ao sujeito dar a conhecer ao mundo a sua individualidade. O sujeito livre de se mostrar, de se fazer ouvir, de contar as suas histrias e principalmente a sua prpria. semelhana do nosso quotidiano, podemos encontrar na arte contempornea propostas artsticas que se prendem com o conceito de monomania, como o exemplo das mitologias individuais, auto-narrativas e auto-fices de Sophie Calle: "de vivre sa vie pour faire ceuvre et de faire ceuvre pour vivre sa vie." ABSTRACT: Etymologically, "monomania" originates from the Greek words "monos" and "mania". The former refers to the notion of "one" and the latter to "mania". The term's introduction in the field of psychiatry is attributed first to Esquirol and later Pierre Janet. Usage of the word isnt, however, exclusive to psychiatric jargon: the concept of monomania is also used to define so called "manias of the self. Today, the subjectivity and specificity of each individual have distanced themselves from the notion of Man as an objective whole. Massification has led to a society of narcissism. The World Wide Web has allowed the subject to make her individuality known to the world at large. The subject is free to exhibit herself, make herself heard, tell her stories, and especially her own. ln a way similar to daily life, we find agendas in contemporary art that approach the concept of monomania, such as the personal mythologies, self-narratives and selffictions of Sophie Calle: "de vivre sa vie pour faire oeuvre et de faire oeuvre pour vivre sa vie."
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Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (CAPES)
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Air transportation of Australian casualties in World War II was initially carried out in air ambulances with an accompanying male medical orderly. By late 1943 with the war effort concentrated in the Pacific, Allied military authorities realised that air transport was needed to move the increasing numbers of casualties over longer distances. The Royal Australian Air Force (RAAF) became responsible for air evacuation of Australian casualties and established a formal medical air evacuation system with trained flight teams early in 1944. Specialised Medical Air Evacuation Transport Units (MAETUs) were established whose sole responsibility was undertaking air evacuations of Australian casualties from the forward operational areas back to definitive medical care. Flight teams consisting of a RAAF nursing sister (registered nurse) and a medical orderly carried out the escort duties. These personnel had been specially trained in Australia for their role. Post-WWII, the RAAF Nursing Service was demobilised with a limited number of nurses being retained for the Interim Air Force. Subsequently, those nurses were offered commissions in the Permanent Air Force. Some of the nurses who remained were air evacuation trained and carried out air evacuations both in Australia and as part of the British Commonwealth Occupation Force in Japan. With the outbreak of the Korean War in June 1950, Australia became responsible for the air evacuation of British Commonwealth casualties from Korea to Japan. With a re-organisation of the Australian forces as part of the British Commonwealth forces, RAAF nurses were posted to undertake air evacuation from Korea and back to Australia from Iwakuni, Japan. By 1952, a specialised casualty staging section was established in Seoul and staffed by RAAF nurses from Iwakuni on a rotation basis. The development of the Australian air evacuation system and the role of the flight nurses are not well documented for the period 1943-1953. The aims of this research are three fold and include documenting the origins and development of the air evacuation system from 1943-1953; analysing and documenting the RAAF nurses role and exploring whether any influences or lessons remain valid today. A traditional historical methodology of narrative and then analysis was used to inform the flight nurses role within the totality of the social system. Evidence was based on primary data sources mainly held in Defence files, the Australian War Memorial or the National Archives of Australia. Interviews with 12 ex-RAAF nurses from both WWII and the Korean War were conducted to provide information where there were gaps in the primary data and to enable exploration of the flight nurses role and their contributions in war of the air evacuation of casualties. Finally, this thesis highlights two lessons that remain valid today. The first is that interoperability of air evacuation systems with other nations is a force multiplier when resources are scarce or limited. Second, the pre-flight assessment of patients was essential and ensured that there were no deaths in-flight.
