Stock offerings in a different institutional setting: the Swiss case, 1973-1983

This paper analyzes the stock price effect of equity issues in Switzerland. There, insiders are not legally prevented from using their information for personal trades, and security offerings are with almost no exception rights issues. Unlike what we find for a comprehensive sample of U.S. rights issues and a sample of U.S. general cash offerings, a significant majority of firms experiences a positive monthly announcement effect. The average abnormal return itself, however, is not significant. Also, we find evidence inconsistent with infinitely price-elastic demand functions for common stock, as well as some evidence that offer prices convey new information.

A test of the OPEC cartel hypothesis: 1974-1983

This paper tests whether the higher oil prices fo the last decade could have been the result of producer collusion. We find little evidence that OPEC influenced oil prices during the years of skyrocketing prices (1974-1980), but there is evidence that it did so during the recent years of softening prices (1981-1983).

Schiller und das Wiener Burgtheater. Don Karlos-Inszenierungen 1938 und 1955 als Beispiele

Der Beitrag untersucht anhand der Rezeption von zwei exemplarischen Don Karlos-Inszenierungen, die beide in politisch markanten Jahren der österreichischen Geschichte ihre Premiere erlebten, die Funktionalisierung der Institution Burgtheater in Verbindung mit der Funktionalisierung des Dramatikers Friedrich Schiller für eben diese Institution. Eine Neueinstudierung erfolgte 1938, dem Jahr von Österreichs ‚Anschluss’ an Nazi-Deutschland, die andere 1955, dem Jahr der Unterzeichnung des Österreichischen Staatsvertrages. Beide Don Karlos-Inszenierungen fanden als spezifische Festvorstellungen im Rahmen von Feierlichkeiten rund um die Institution Burgtheater statt. Diente 1938 Schillers Don Karlos dazu, als ‚Schlüsselstück’ der ‚nationalsozialistischen Revolution’ einen politisch-gesellschaftlichen Aufbruch zu markieren, so wurde 1955 die Inszenierung des Dramas zum Triumph einer Schauspielerelite, deren Können sich in die konstruierte Tradition eines k.k. ‚Schauspieleradels’ einreihte. Während 1938 der ‚nationale Dichter’ dem ‚heimgekehrten’ Nationaltheater zum ästhetischen ‚Anschluss’ verhalf, diente der ‚überzeitliche’ Klassiker 1955 dazu, eine ästhetische ‚Wiedergeburt’ zu behaupten, die dem restaurativen Kunst- und Kulturbegriff Nachkriegsösterreichs verpflichtet war.