40 ans et en crise

Un coup d’œil dans le rétroviseur, la conscience du temps qui passe, l’émergence de doutes, une envie de renouveau… L’entrée dans la quarantaine questionne, remue et secoue parfois jusqu’à la crise existentielle. Qu’est-ce qui se joue au mitan de la vie? Les réponses de Pasqualina Perrig-Chiello, professeure de psychologie à l'Université de Berne et cheffe de projet au Pôle de recherche national LIVES.

The effects of cardiac output and pulmonary arterial hypertension on volumetric capnography derived-variables during normoxia and hypoxia

The aim of this study was to test the effect of cardiac output (CO) and pulmonary artery hypertension (PHT) on volumetric capnography (VCap) derived-variables. Nine pigs were mechanically ventilated using fixed ventilatory settings. Two steps of PHT were induced by IV infusion of a thromboxane analogue: PHT25 [mean pulmonary arterial pressure (MPAP) of 25 mmHg] and PHT40 (MPAP of 40 mmHg). CO was increased by 50 % from baseline (COup) with an infusion of dobutamine ≥5 μg kg(-1) min(-1) and decreased by 40 % from baseline (COdown) infusing sodium nitroglycerine ≥30 μg kg(-1) min(-1) plus esmolol 500 μg kg(-1) min(-1). Another state of PHT and COdown was induced by severe hypoxemia (FiO2 0.07). Invasive hemodynamic data and VCap were recorded and compared before and after each step using a mixed random effects model. Compared to baseline, the normalized slope of phase III (SnIII) increased by 32 % in PHT25 and by 22 % in PHT40. SnIII decreased non-significantly by 4 % with COdown. A combination of PHT and COdown associated with severe hypoxemia increased SnIII by 28 % compared to baseline. The elimination of CO2 per breath decreased by 7 % in PHT40 and by 12 % in COdown but increased only slightly with COup. Dead space variables did not change significantly along the protocol. At constant ventilation and body metabolism, pulmonary artery hypertension and decreases in CO had the biggest effects on the SnIII of the volumetric capnogram and on the elimination of CO2.

Michel Butor à la frontière

Dans l’œuvre de Michel Butor, la frontière peut être considérée comme un équivalent de la césure, comme le pli de la double page constituait un équivalent de la césure dans Un coup de dés chez Mallarmé. Elle se retrouve dans de très nombreuses œuvres, des romans au Génie du lieu, et dans de nombreuses œuvres poétiques, dont À la frontière et Frontières. Chez Butor, la frontière a un rôle d’articulateur ; mais cette articulation ne va pas de soi, et il faut passer par des «méditations» sur la frontière, qui permettent d’établir une typologie des diverses fonctions de la frontière.]

Das Werk als Feige und als Figur. Ambivalenzen der Rezeption zwischen Valéry, Mallarmé, "Tel Quel" und Francis Ponge

L’œuvre poétique de Valéry est caractérisée par une esthétique de la perfection, de la pureté et de la clôture. La série ouverte et hétérogène des "Cahiers", en revanche, ne se laisse guère ranger dans la catégorie de l’œuvre. Selon Valéry, la réorientation intellectuelle à la base de cette opposition est due au "choc" subi par la découverte de l’œuvre mallarméenne. Les divers écrits valéryens sur Mallarmé nous servent à reconstruire cette relation ambivalente et nous aident à éclairer sa conception non moins ambivalente de l’œuvre d’art. Nous soutenons que ce ne sont pas ses propres travaux, mais les poésies de Mallarmé qui lui semblaient des œuvres achevées à proprement parler. Pour décrire l’expérience de perfection et d’achèvement que lui fournit la lecture du "Coup de dés", Valéry se sert de la notion de figure qui, entre autres, comporte des associations géométriques. Sous la forme d’un hommage ambivalent, Francis Ponge oppose aux concepts valéryens de figure et d’œuvre d’art une poétique de l’objet matériel et concret qui s’incarne dans "La figue (sèche)", publiée en 1960 comme pièce inaugurale de la revue "Tel Quel".