Is a change in patient-reported dysphagia after induction chemotherapy in locally advanced esophageal cancer a predictive factor for pathological response to neoadjuvant chemoradiation?

GOALS OF WORK: In patients with locally advanced esophageal cancer, only those responding to the treatment ultimately benefit from preoperative chemoradiation. We investigated whether changes in subjective dysphagia or eating restrictions after two cycles of induction chemotherapy can predict histopathological tumor response observed after chemoradiation. In addition, we examined general long-term quality of life (QoL) and, in particular, eating restrictions after esophagectomy. MATERIALS AND METHODS: Patients with resectable, locally advanced squamous cell- or adenocarcinoma of the esophagus were treated with two cycles of chemotherapy followed by chemoradiation and surgery. They were asked to complete the EORTC oesophageal-specific QoL module (EORTC QLQ-OES24), and linear analogue self-assessment QoL indicators, before and during neoadjuvant therapy and quarterly until 1 year postoperatively. A median change of at least eight points was considered as clinically meaningful. MAIN RESULTS: Clinically meaningful improvements in the median scores for dysphagia and eating restrictions were found during induction chemotherapy. These improvements were not associated with a histopathological response observed after chemoradiation, but enhanced treatment compliance. Postoperatively, dysphagia scores remained low at 1 year, while eating restrictions persisted more frequently in patients with extended transthoracic resection compared to those with limited transhiatal resection. CONCLUSIONS: The improvement of dysphagia and eating restrictions after induction chemotherapy did not predict tumor response observed after chemoradiation. One year after esophagectomy, dysphagia was a minor problem, and global QoL was rather good. Eating restrictions persisted depending on the surgical technique used.

Imperial Eyes. Van Dycks Porträtmalerei als globale Technologie

Zu Beginn des 17. Jahrhunderts hatte sich die Malerei in Antwerpen vor allem durch Rubens als Medium einer zunehmend global verbundenen Welt etabliert. Doch auch zahlreiche von Van Dycks Porträts sind Zeugnisse eines oft hochgradig ambivalenten Kosmopolitismus. Neben Gemälden von international agierenden Antwerpener Händlern und Gelehrten fertigte der Künstler auch in Genua und England Porträts der adligen Elite an, in welchen sich deren globale Erfahrungen und Ambitionen spiegelten. Van Dyck reagierte in der Inszenierung der Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo, mit einem schwarzen Sklaven, wie in der des Earl of Denbigh, zwischen einheimischen und exotischen Elementen, auf spezifische Anforderungen an das repräsentative Porträt im Zeitalter des disenclavement. Diese Anforderungen werden besonders deutlich in dem für eine geplante Expedition nach Madagaskar entstandenen Porträt des Earls of Arundel und dessen Frau Alethea Talbot. Das Gemälde verbindet Elemente herrschaftlicher, merkantilistischer und intellektueller Selbststilisierung mit einer Reduktion auf wenige, innovative Elemente. Die majestätische Inszenierung des Paars ist nur in einem globalen Kontext zu erklären, so dass sich die Frage nach der Funktion des in mehreren Werkstattkopien erhaltenen Gemäldes stellt. Hatte Van Dyck in seiner Komposition eine Lösung gefunden, die im Kontext des englischen Hofes, möglicherweise als Teil eines Festes, wie auch für potentielle Investoren, sowie die verarmte Landbevölkerung, die in der Indentur ihre einzige Hoffnung sah, gleichermaßen überzeugend wirkte? Die Hybris in dem überlebensgroßen Porträts des Paares, das mit leuchtend heller Haut, in kostbar glänzende Stoffe gekleidet und mit modernen Messinstrumenten in den Händen dargestellt ist, lässt es als ideales Medium der globalen Ambitionen des Paars erscheinen.