Phenotyping, functional characterization, and developmental changes in canine intestinal intraepithelial lymphocytes

Little is currently known about the lymphocyte populations in the normal and diseased canine gut. The aim of this study was thus the phenotypical and functional characterization of canine intestinal intraepithelial lymphocytes (IEL). IEL were isolated from full-thickness biopsies of 15 adult Swiss Beagle dogs (mean age 8.2 +/-2.8 years) and compared to mesenteric lymph node cells. The phenotypical characterization by multi-parameter flow cytometry revealed that canine IEL differ substantially from lymph node T cells, and consist of various unconventional lymphocyte subsets, unique to mucosal surfaces. These include gammasigma T cells, and CD4(-)CD8(-) and CD8alphaalpha(+) T cells. IEL populations in adult dogs were also compared to those isolated from neonatal Beagle dogs. Analysis revealed a high frequency of undifferentiated CD4(-)CD8(-) T cells in newborn dogs whereas mature CD4(+) and CD8(+) T cells predominate in adult dogs, indicating maturation of the intestinal immune system during development. As IEL in other species are thought to exhibit regulatory functions, we investigated the role of IEL on the activation-induced proliferation of lymph node T cells. While IEL alone did not show activation-induced proliferation, they significantly inhibited the proliferation of activated lymph node T cells in a cell number-dependent manner. These findings are the first to demonstrate that canine intestinal IEL have an immunoregulatory phenotype, which may contribute to the maintenance of intestinal immune homeostasis and may, therefore, be lost in canine chronic enteropathies.

Schiller und das Wiener Burgtheater. Don Karlos-Inszenierungen 1938 und 1955 als Beispiele

Der Beitrag untersucht anhand der Rezeption von zwei exemplarischen Don Karlos-Inszenierungen, die beide in politisch markanten Jahren der österreichischen Geschichte ihre Premiere erlebten, die Funktionalisierung der Institution Burgtheater in Verbindung mit der Funktionalisierung des Dramatikers Friedrich Schiller für eben diese Institution. Eine Neueinstudierung erfolgte 1938, dem Jahr von Österreichs ‚Anschluss’ an Nazi-Deutschland, die andere 1955, dem Jahr der Unterzeichnung des Österreichischen Staatsvertrages. Beide Don Karlos-Inszenierungen fanden als spezifische Festvorstellungen im Rahmen von Feierlichkeiten rund um die Institution Burgtheater statt. Diente 1938 Schillers Don Karlos dazu, als ‚Schlüsselstück’ der ‚nationalsozialistischen Revolution’ einen politisch-gesellschaftlichen Aufbruch zu markieren, so wurde 1955 die Inszenierung des Dramas zum Triumph einer Schauspielerelite, deren Können sich in die konstruierte Tradition eines k.k. ‚Schauspieleradels’ einreihte. Während 1938 der ‚nationale Dichter’ dem ‚heimgekehrten’ Nationaltheater zum ästhetischen ‚Anschluss’ verhalf, diente der ‚überzeitliche’ Klassiker 1955 dazu, eine ästhetische ‚Wiedergeburt’ zu behaupten, die dem restaurativen Kunst- und Kulturbegriff Nachkriegsösterreichs verpflichtet war.