La ville comme labyrinthe: réécritures d'un mythe entre les années 1950 et 1980

Entre les années 1950 et 1980, émerge une nouvelle forme de labyrinthe chez des romanciers européens comme Michel Butor, Alain Robbe-Grillet, Italo Calvino, Patrick Modiano et Alasdair Gray : un labyrinthe insaisissable et non cartographiable. Pour en rendre compte nous avons recours au modèle du rhizome, issu de la philosophie de Gilles Deleuze et de Félix Guattari, aussi bien qu'au concept d'hétérotopie de Michel Foucault. La spatialité de nos romans nous pousse à prendre en compte également les réécritures ironiques du mythe de Thésée, Ariane, le Minotaure, Dédale. Les citations et les allusions au mythe nous font remarquer la distance d'avec le modèle traditionnel et les effets de ce qu'on peut considérer comme un « bricolage mythique », dans le cadre d'un regard ironique, parodique ou satirique. La représentation romanesque du labyrinthe accentue d'un côté l'absence d'un centre, et de l'autre côté l'ouverture extrême de cet espace qu'est la ville contemporaine. En même temps, la présence de nombreux « espaces autres », les hétérotopies de Foucault, définit l'égarement des protagonistes des romans. Au fur et à mesure que les écrivains acquièrent conscience des caractéristiques « labyrinthiques » de ces espaces, celles-ci commencent à informer l'œuvre romanesque, créant ainsi un espace métafictionnel. Entre les années Cinquante et le début des années Soixante-dix, les Nouveaux romanciers français accentuent ainsi l'idée de pouvoir jouer avec les instruments de la fiction, pour exaspérer l'absence d'un sens dans la ville comme dans la pratique de l'écriture. Calvino reformule cette conception du roman, remarquant l'importance d'un sens, même s'il est caché et difficile à saisir. Pour cette raison, à la fin de l'époque que nous analysons, des auteurs comme Modiano et Gray absorbent les techniques d'écriture de ces prédécesseurs, en les faisant jouer avec la responsabilité éthique de l'auteur.

Strati, piano, rizoma. John Cage e la filosofia di Gilles Deleuze e Félix Guattari

In base ad una recensione esaustiva dei riferimenti alla musica e al sonoro nella produzione filosofica di Gilles Deleuze e Félix Guattari, la presente ricerca s’incentra sulla posizione che il pensiero musicale di John Cage occupa in alcuni testi deleuziani. Il primo capitolo tratta del periodo creativo di Cage fra il 1939 e il 1952, focalizzandosi su due aspetti principali: la struttura micro-macrocosmica che contraddistingue i suoi primi lavori, e i quattro elementi che in questo momento sintetizzano per Cage la composizione musicale. Questi ultimi sono considerati in riferimento alla teoria della doppia articolazione che Deleuze e Guattari riprendono da Hjelmslev; entrambi gli aspetti rimandano al sistema degli strati e della stratificazione esposta su Mille piani. Il secondo capitolo analizza la musica dei decenni centrali della produzione cagiana alla luce del luogo in Mille piani dove Cage è messo in rapporto al concetto di “piano fisso sonoro”. Un’attenzione particolare è posta al modo in cui Cage concepisce il rapporto fra durata e materiali sonori, e al grado variabile in cui sono presenti il caso e l’indeterminazione. Le composizioni del periodo in questione sono inoltre viste in riferimento al concetto deleuzo-guattariano di cartografia, e nelle loro implicazioni per il tempo musicale. L’ultimo quindicennio della produzione di Cage è considerata attraverso il concetto di rizoma inteso come teoria delle molteplicità. In primo luogo è esaminata la partitura di Sylvano Bussotti che figura all’inizio di Mille piani; in seguito, i lavori testuali e musicali di Cage sono considerati secondo le procedure compositive cagiane del mesostico, delle parentesi di tempo che concorrono a formare una struttura variabile, e dell’armonia anarchica dell’ultimo Cage.

6-(Methylsulfonyl) hexyl isothiocyanate as potential chemopreventive agent: molecular and cellular profile in leukaemia cell lines

Despite numerous therapeutic interventions cancer is still today the second leading cause of death. A growing interest has been addressed to isothiocytanates and more recently, the 6- (methylsulfonyl) hexyl isothiocyanate (6-MITC), the main constituent of the rhizome of Wasabia Japonica, has stimulated the interest of researchers. Aim of the research was to study if 6-MITC is able to modulate the main mechanisms underlying chemopreventive process in leukemic cells lines, verify the selectivity of action and the safety of use in terms of mutagenicity. The study was conducted on different cell types. In particular, Jurkat and HL-60 cells were treated with increasing concentrations of 6-MITC and cell viability, induction of apoptosis, cell cycle analysis, autophagy modulation and stimulation of differentiation were evaluated by flow cytometry. PBL, the non-transformed counterparty of leukemia cells, was used to analyse the selectivity of action by studying the same mechanisms previously indicated. Finally, safety of use and antimutagenicity were studied in TK6 cells adopting an automated protocol in flow cytometry. The achieved results have demonstrated that isothiocyanate modulates many signaling pathways involved in chemopreventive mechanism. In fact, 6-MITC induces apoptosis of both transformed cells, limits tumor growth by slowing down the cell cycle of Jurkat cells and blocks HL-60 cell cycle, increases the autophagic flux and induces cytodifferentiation of promyelocytic HL-60 into macrophage and granulocytic phenotypes. Furthermore, the results obtained with 6-MITC on PBL from healthy donors suggest that the isothiocyante is a good selective cytotoxic agent. Essential feature of a good chemopreventive agent is selectivity toward cancer cells and low toxicity towards non-transformed cells. Finally, the analysis of the micronuclei revealed that 6-MITC is not mutagenic, ensuring safe use, and that instead, it is able to counteract the mutagenic activity of the aneuploidogen Vinblastine, demonstrating another important and interesting chemopreventive activity.