Espectros e silhuetas em uma cidade: imagens da mulher no cinema brasileiro de 1896 a 1928

O presente trabalho analisa a mulher na produ����o cinematogr��fica brasileira de 1896/1928, per��odo que cobre um momento importante do debate sobre as altera����es dos pap��is sociais em meio ��s altera����es trazidas com a modernidade.O Cinema Brasileiro apresenta-se como um

Cinema na ro��a: caminhos e descaminhos de uma experi��ncia cultural em munic��pios fluminenses

O trabalho compreende a an��lise da descri����o do projeto Cinema na Ro��a, que foi desenvolvido para realizar exibi����es gratuitas de filmes em localidades do interior do estado do Rio de Jeneiro, desprovidas de cinemas e videolocadoras.O projeto foi inciado em agosto de 2005 e o presente estudo est�� pautado na observa����o dos acontecimentos ao longo da realiza����o das sess��es mais significativas para o projeto.

Defesa da concorr��ncia e a ind��stria de cinema no Brasil

O presente artigo tem o objetivo de realizar uma avalia����o preliminar da ind��stria do cinema no Brasil, em particular nos segmentos de distribui����o e exibi����o de filmes, sob a perspectiva do direito da concorr��ncia. Trata-se, portanto, de uma an��lise antitruste dos mercados relevantes associados �� cadeia vertical da ind��stria cinematogr��fica nacional, a partir das informa����es publicamente dispon��veis. Devido �� car��ncia dessas informa����es, bem como o car��ter privado das atividades comerciais das distribuidoras, este artigo n��o busca elaborar um diagn��stico antitruste da ind��stria em tela, mas sim identificar um conjunto de quest��es relevantes para o aprofundamento do conhecimento da sociedade a respeito dessa ind��stria no Brasil, sob o enfoque da defesa da concorr��ncia.

O cinema brasileiro ainda queima o filme? Re-estudando atitudes relativas a filmes nacionais

This text has the objective to compare attitudes and opinions of undergraduation students about Brazilian movies, evaluated in 1991 and 2003. The research was motivated by the author's perceptions that the changes occurred in the public cultural stimulus policy, at the end of 80's and beginning of 90's drove the national productions to a significant quality improvement, allowing them to work in conditions to compete in the Brazilian market without needing to take any advantage of law or policy for minimum projection share to national movies. The results attested a significant enhancement in the evaluation by the respondents of Brazilian movie production.

O papel do cinema na constru����o da identidade da Cinel��ndia

A partir das transforma����es ocorridas nos espa��os arquiteturais, sociais e urbanos do Rio de Janeiro nas ��ltimas d��cadas do s��culo XIX e in��cio do s��culo XX, a disserta����o analisa o processo de inser����o do cinema como objeto de ressignifica����o da Pra��a Marechal Floriano, nomeada Cinel��ndia na d��cada de 1930. Supondo que este sentido empregado ao local n��o est�� somente na constru����o ou transforma����o dos pr��dios dos cinemas, mas nas ressignifica����es operadas pelo meio social, a an��lise assinala a import��ncia do projeto do empres��rio espanhol Francisco Serrador Carbonell, que construiu no local um complexo de cine-teatros que tinha o objetivo de recriar a atmosfera da Broadway de Nova Iorque nos anos 1920. A hip��tese �� que as reformas urban��sticas empreendidas d��cadas atr��s e que tinham como objetivo inserir a cidade do Rio de Janeiro como s��mbolo da modernidade brasileira tenham contribu��do para desencadear investimentos como os de Serrador. A cidade ganhou ares cosmopolitas, atraiu os investidores internacionais e recebeu enorme contingente de imigrantes estabelecendo as bases sociais e mercadol��gicas para a recep����o do modelo industrial do cinema americano, que Serrador trouxe ao Brasil. O trabalho de pesquisa observou as mudan��as de significado operadas na Pra��a Floriano. Ap��s a reforma do prefeito Pereira Passos o local se tornou s��mbolo nacional da esfera p��blica republicana e posteriormente ap��s a Primeira Guerra Mundial se tornou um espa��o popular. As salas de cinema de Serrador proporcionaram uma experi��ncia social e urbana.

Tr��s dimens��es do cinema: economia, direitos autorais e tecnologia

O cinema como todas as m��dias, est�� mudando por causa da tecnologia. "Tr��s dimens��es do cinema" traz novas perspectivas para entender essas transforma����es, analisando como o mercado se organiza e suas condi����es de competi����o. Tamb��m s��o abordados os aspectos jur��dicos dos direitos autorais na produ����o cinematogr��fica e a revolu����o nos modelos de neg��cio produzida pelo cinema nigeriano, ind��stria audiovisual que ocupa o primeiro lugar no mundo em n��mero de produ����es. O livro prop��e novos olhares e metodologias para compreender o audiovisual.

Imagens do Brasil: o Cinema Novo e as metamorfoses da identidade nacional

Este trabalho tem como objetivo a an��lise da pol��tica cultural de cinema e sua rela����o com a identidade nacional, que se desenvolveu entre o final dos anos cinquenta e o in��cio dos anos oitenta. Os principais agentes desse processo s��o os cineastas vinculados ao Cinema Novo e o Estado autorit��rio, implantado a partir de 1964, tendo como pano de fundo o intenso processo de moderniza����o sofrido pela sociedade brasileira no per��odo. Dentre as fontes utilizadas, destaca-se a produ����o cinematogr��fica do per��odo, importante para compreender as ideias formuladas sobre a identidade nacional e as contradi����es inerentes a esse processo. No primeiro cap��tulo, analisamos a g��nese do Cinema Novo, reconhecendo-o como movimento pol��tico e cultural, estabelecendo suas redes de sociabilidade e caracterizando seus aspectos est��ticos e pol��ticos comuns aos cineastas que dele faziam parte. Esta an��lise considerou tr��s momentos distintos: o primeiro, entre 1955 e 1964, quando ocorreu a g��nese do Cinema Novo; o segundo, entre 1964 e 1968, quando o Cinema Novo conheceu seu apogeu e se consolidou como proposta pol��tica e cultural; e o terceiro, entre 1969 e 1973, quando a proposta est��tica se esgotou, dando espa��o ��s articula����es pol��ticas e ��s propostas individuais que caracterizaram esse movimento cultural at�� o in��cio dos anos oitenta. No segundo cap��tulo, o objeto principal da an��lise �� a a����o do Estado autorit��rio, estabelecido a partir de 1964, no campo da cultura. Realizamos um retrospecto das interven����es do Estado brasileiro nesse campo at�� 1964, discorremos sobre a postura do Estado autorit��rio em rela����o �� produ����o cultural e destacamos a Pol��tica Nacional de Cultura, proposta no final de 1975, a principal refer��ncia para se compreender o processo de constru����o da identidade nacional em tempos de transi����o. No terceiro cap��tulo, analisaremos especificamente a pol��tica cultural cinematogr��fica a partir de 1974, seus pontos em comum com a Pol��tica Nacional de Cultura e suas contradi����es em rela����o �� a����o do Estado autorit��rio na ��rea cultural e ao processo de moderniza����o pelo qual passou a sociedade brasileira. Por meio dessa an��lise, procuramos entender a forma como cinemanovistas e representantes dos ��rg��os oficiais da ��rea cultural perceberam a gesta����o de uma pol��tica cultural de cinema que contemplasse as necessidades desses tempos de transi����o e fornecesse os elementos para a constru����o da identidade nacional. No quarto cap��tulo, analisamos a trajet��ria de Joaquim Pedro de Andrade, como intelectual cinemanovista, profundamente influenciado pelos ideais modernistas dos anos vinte e trinta, e cr��tico do processo de moderniza����o autorit��ria posto em pr��tica a partir de 1964. Consideramos a trajet��ria e a obra desse cineasta como paradigm��ticas, tanto no que se refere ��s complexas rela����es pol��ticas e culturais desenvolvidas pelo Cinema Novo, quanto ��s profundas transforma����es vividas pela sociedade brasileira no per��odo. Entre 1955 e 1982, desenvolveram-se v��rias propostas pol��ticas para a ��rea cultural, destacando-se duas: aquela formulada e apresentada pelo Cinema Novo e aquela referente �� interven����o do Estado autorit��rio nessa ��rea. A atua����o dos intelectuais cinemanovistas e o di��logo estabelecido entre estes e seus interlocutores, representantes do Estado autorit��rio no campo da cultura, possibilitaram a constru����o de uma identidade nacional em tempos de transi����o, corroborando o processo de redemocratiza����o e construindo novas formas de se ver, analisar e compreender a sociedade brasileira.

M��todo para gerenciamento de estrat��gias em ambiente de inova����o disruptiva usando sistemas din��micos: o caso da implanta����o do cinema digital no Brasil

Uma das grandes preocupa����es da academia na ��rea de Estrat��gia Empresarial �� a evolu����o das teorias das inova����es disruptivas versus inova����es incrementais. Dentro destas discuss��es encaixam-se as teorias que estruturam a linha das inova����es tecnol��gicas versus as inova����es que alteram os modelos de neg��cios. Mais complexo �� o estudo das inova����es que alteram tanto as tecnologias quanto os modelos de neg��cios n��o s�� de algumas empresas, mas de toda uma cadeia produtiva. Esta disserta����o prop��e um m��todo de antecipa����o das consequ��ncias que sofrer��o todos os agentes de uma cadeia produtiva sob efeito de inova����es disruptivas. Para lidar com a complexidade desta antevis��o usamos o instrumental de sistemas din��micos e o pensamento sist��mico. Como estudo de caso, estamos analisamos a implanta����o do cinema digital no Brasil, a qual afeta toda a cadeia do ��udio visual no pa��s. No nosso referencial te��rico sobre inova����o utilizamos um encadeamento, n��o totalmente linear cronologicamente, de teorias composto pelos os conceitos de diversifica����o, descontinuidades tecnol��gicas, descontinuidades estrat��gicas, inova����es disruptivas, modelos duais, rea����es organizacionais, organiza����es ambidestras, verticaliza����o versus integra����o das cadeias produtivas e harmoniza����o de modelos mentais. A presente disserta����o discorre sobre estes fundamentos te��ricos e usa o caso da implanta����o do Cinema Digital no Brasil como verifica����o emp��rica. A exibi����o digital est�� apresentando ind��cios de ser uma inova����o disruptiva que altera tanto padr��es tecnol��gicos como os modelos de neg��cios dos exibidores sendo, portanto, um campo adequado de verifica����o e extens��o da teoria. Atrav��s do exame das estrat��gias poss��veis das redes de exibidores de cinema no atual momento da digitaliza����o no Brasil mostramos como elas podem vencer mais facilmente os desafios decorrentes do processo, aperfei��oar os resultados econ��micos e financeiros, minimizando o tempo de sua concretiza����o e se tornarem ambidestras isto ��, se prepararem para enfrentar um processo no qual muitas outras inova����es ainda v��o ocorrer estando, no momento, nas suas fases de gesta����o. A estrutura da disserta����o foi constru��da com um maior detalhamento no in��cio de sua parte metodol��gica pela utiliza����o do instrumental sist��mico para facilitar o entendimento do projeto. Muita da literatura sobre inova����es, descontinuidades e disrup����es j�� se utilizava de uma forma de pensar sist��mica sem coloc��-la sob este formato. Quando isto ocorreu de forma significativa em uma teoria importante para os nossos prop��sitos fizemos sua ���tradu����o��� para a simbologia sist��mica. Dentro deste objetivo, fazemos, j�� no cap��tulo 3, uma breve explana����o sobre a forma de pensar em Sistemas Din��micos, a identifica����o de ���loops��� causais, de ���delays��� (atrasos) e das principais mudan��as plaus��veis ao longo do tempo. A seguir, no cap��tulo 4 fazemos uma revis��o da teoria das inova����es disruptivas, e no cap��tulo 5 mostramos como a implanta����o do cinema digital se encaixa nesta teoria e de como a cadeia inteira do audiovisual est�� sendo afetada de forma sist��mica, cuja complexidade pode ser manejada pela constru����o do mapa causal que relaciona as estrat��gias de todos os seus agentes ao longo do tempo. Este mapa causal �� usado para antecipar comportamentos estrat��gicos dos componentes da cadeia audiovisual sob ambiente disruptivo. No cap��tulo 6, como contribui����o te��rica, propomos que esta forma de organizar a complexidade seja um processo perene a ser utilizado no mapeamento e previs��o de outras mudan��as em ambientes de inova����es disruptivas aceleradas al��m de elencar recomenda����es estrat��gicas para a transforma����o das cadeias de exibi����o brasileiras em organiza����es ambidestras com capacidade de competir eficientemente com as cadeias internacionais que chegaram e ainda est��o chegando ao pa��s e que j�� s��o respons��veis hoje por aproximadamente 45% da receita de bilheteria de cinema no pa��s. No cap��tulo 7 mostramos sugest��es de aplica����o do m��todo a outras cadeias produtivas que est��o no meio de processos disruptivos, as vantagens de sua ado����o, limita����es e aperfei��oamentos futuros.

Cinema attendance during crises is there a relationship between cinema attendance and the state of the economy in France in the period 1992-2012?

O presente estudo teve como objetivo testar se a situa����o econ��mica teve um impacto sobre os h��bitos de consumo de cinema na Fran��a, no per��odo contempor��neo (1992-2012). O estudo aborda a rela����o entre indicadores econ��micos e consumo de cinema em um n��vel agregado e, em seguida, analisa se os v��rios tipos de filmes, tipos de cinemas e categorias de cin��filos foram mais ou menos foram afetados pelo estado da economia. No n��vel agregado, estudos semelhantes j�� foram realizados em outros pa��ses. Este estudo confirma os resultados para a Fran��a: como em outros pa��ses desenvolvidos, a situa����o da economia tem pouca influ��ncia no consumo de cinema e o setor �� resiliente. Este trabalho tamb��m traz novas an��lises detalhadas sobre o comportamento de v��rios sub-tipos de filmes, segmentos de locais e categorias de consumidores. Ele demonstra que para a maior parte dessas sub-categorias, drivers do mercado s��o oferta e pre��o, e que a situa����o da economia tem pouca influ��ncia. Quanto ao tipo de cinema, o estudo argumenta que, comparativamente, cinemas grandes conseguem crescer durante o per��odo de crise.