7 resultados para sustainability, interactive media art
em Université de Montréal, Canada
Resumo:
Visant contribuer la prennit de la musique dart instrumentale, cette thse aborde plusieurs sujets la concernant, autant sur les plans thorique et esthtique que pratique et compositionnel. Les deux principaux contextes observs sont ceux de la modernit et de lconomie de march. Le premier, par le triomphe de la raison technicienne, aurait conduit lautonomie de lart dsormais confront aux risques de lautorfrence. Le deuxime, par la pression exerce sur le compositeur la base de la chane cration-production-diffusion, compromettrait cette autonomie quelle avait pourtant contribue rendre possible. Or, lautonomie de lart, en tant que conqute sur les plans esthtique, social, politique, conomique et intellectuel, reprsente un enjeu de taille, puisque dventuelles compromissions envers des impratifs extrieurs impliquent un recul sur tous ces plans. Pour rpondre cette problmatique, la thse explore des pistes de rflexions et doprations pour raffirmer en le revendiquant ce que la musique dart possde en propre et qui mrite encore dtre entendu, militant ainsi pour la survie de ce qui la rend possible. Plus prcisment, la dialectique du son et de la musique que je dveloppe ici me permet, dans un premier temps, daborder les mdiations successives conduisant des ondes mcaniques se structurer dans notre conscience jusqu se transmettre nous sous forme de patrimoine; puis, dans un deuxime temps, de dcrire ma propre intention de communication par la musique en analysant deux uvres de ma composition : Musique dart pour quintette cordes et Musique dart pour orchestre de chambre II (partie 1.). Musique dart pour quintette cordes est une uvre-concert de soixante-cinq minutes pour quatuor cordes et contrebasse, spatialisation, traitement et mise en espace des musiciens. Il sagit dun projet de recherche-cration de mon initiative que jai aussi men titre de producteur. Musique dart pour orchestre de chambre II (partie 1.) est une uvre de commande de quatorze minutes. Le retour critique portant sur lensemble des composantes caractristiques du mdia ouvre la voie une corrlation plus troite entre son contenu et sa forme privilgie de prsentation, le concert. Cette corrlation peut amener le public dsirer visiter les uvres et apprcier leur signification, prservant la musique dart comme mode spcifique de connaissance du monde.
Resumo:
Nous proposons une approche base sur la formulation interactive des requtes. Notre approche sert faciliter des tches danalyse et de comprhension du code source. Dans cette approche, lanalyste utilise un ensemble de filtres de base (linguistique, structurel, quantitatif, et filtre dinteractivit) pour dfinir des requtes complexes. Ces requtes sont construites laide dun processus interactif et itratif, o des filtres de base sont choisis et excuts, et leurs rsultats sont visualiss, changs et combins en utilisant des oprateurs prdfinis. Nous avons valus notre approche par limplantation des rcentes contributions en dtection de dfauts de conception ainsi que la localisation de fonctionnalits dans le code. Nos rsultats montrent que, en plus dtre gnrique, notre approche aide la mise en uvre des solutions existantes implmentes par des outils automatiques.
Resumo:
Pour respecter les droits d'auteur, la version lectronique de ce mmoire t dpouille de ses documents visuels et audio-visuels. La version intgrale du mmoire a t dpose au Service de la gestion des documents et des archives de l'Universit de Montral.
Resumo:
Thse diffuse initialement dans le cadre d'un projet pilote des Presses de l'Universit de Montral/Centre d'dition numrique UdeM (1997-2008) avec l'autorisation de l'auteur.
Resumo:
Lart public se prsente sous divers modes dexpression artistique dans lespace public. Quil soit permanent, temporaire ou phmre, quil soit singulier, interactif ou participatif, quil soit traditionnel ou numrique, luvre intgre ou insre dans ce contexte tente dinterpeller le public. Cette recherche examine lvolution des modes dexpression artistique dans lespace public, dans lespoir de trouver une dfinition de lart public. Ltude de cas de la Ville de Montral est la base de cette recherche pour examiner les nombreuses manifestations de lart dans lespace public et ses primtres. Dans une perspective conceptuelle et transdisciplinaire, sous lesquels nous considrons les approches artistiques, paysagres et politiques dans lanalyse du sujet, nous nous intressons aux frontires des modes dexpression artistique et les moyens de les reprsenter. En somme, nous souhaitons saisir ce que lon considre comme lart public dans lamnagement urbain montralais et gnrer des connaissances plus gnrales. Notre revue de littrature et les observations faites sur le terrain rvlent de nouveaux enjeux qui influencent les pratiques artistiques et la perception que peut susciter une uvre dart public aujourdhui. Nous examinons les facteurs qui les influencent ce jour. En tudiant la question, nous constatons que la tche de dfinir ce qui constitue l'art public est difficile, d'autant plus que les pratiques voluent constamment. Souvent dfinie comme une fonction plus cosmtique quartistique et dans une logique d'quipement, l'art dans l'espace public joue un rle passif et fait l'objet de dbats et de critiques. Pour le public, l'art public est difficile discerner bien que sa prsence semble tre apprcie. Nos rsultats mettent en lumire la complexit des processus politiques, les attentes spcifiques, les rgles et modalits oppressantes pour l'artiste, la difficult saisir les uvres d'art et le manque de mdiatisation pour sensibiliser le public. Avec la politique d'intgration, lart dans les espaces publics rsulte souvent d'une mdiation conflictuelle dans un rapport de compromis et dattentes contrastes afin que soit ralise une uvre. Les rsultats permettent de penser que les processus de slection sont souvent pervers et ferms aux initiatives artistiques. En outre, il serait ncessaire dans ce contexte que les artistes dfinissent mieux leur statut professionnel et leur pratique. Malgr des efforts du Bureau d'art public de Montral, l'art public semble peu peru sur son territoire. Par ailleurs, les nombreuses discussions avec le grand public portent l'attention l'absence de mdiatisation pour les arts publics sur le territoire de Montral.
Resumo:
En mars 2013, trois cent treize artefacts prcolombiens, exposs auparavant dans le muse barcelonais des Suisses Jean-Paul Barbier et Monique Mueller, furent mis en vente chez Sothebys Paris par ce couple de collectionneurs. Laffaire fut lobjet une couverture mdiatique internationale lorsque des pays dAmrique centrale et dAmrique du Sud, notamment le Prou, le Mexique et le Guatemala, protestrent contre la tenue de cette vente, avanant que leur patrimoine culturel national nest pas vendre. La question centrale de ce mmoire porte sur le trafic illicite des biens culturels et elle se dcline en trois axes, partir dune tude de cas : la collection Barbier-Mueller. Les relations complexes entre les muses et les grands collectionneurs sont observes dans le premier chapitre la lumire des rgles dontologiques qui rgissent habituellement les institutions, afin de ne pas encourager lacquisition dobjets impliqus dans des transactions illicites. Dans un deuxime temps, au moyen dune succincte prsentation du march actuel de lart mondial, linfluence des maisons de ventes aux enchres sera examine. Tandis que la provenance des artefacts en vente nest pas toujours clairement affiche, il est difficile de retracer la ligne des propritaires ou leur nation dorigine. Or, sachant que la commercialisation illicite des biens culturels se dveloppe lintrieur mme du march de l'art rgulier, les auteurs parlent alors dun march gris . Ce mmoire remonte, depuis lexcavation en passant par leur exportation illgale, la chane de transactions de ces biens culturels qui aboutissent dans les expositions des plus prestigieuses institutions. Cette recherche aborde en dernier lieu certaines incongruits du march de lart en auscultant les particularits des outils fournis par lUNESCO et lICOM, ainsi que la question de lalination, en plus de celle des limites juridiques des pays requrants. Finalement, cette tude prsente les oppositions entre le discours officiel et les actions rellement entreprises pour la protection du patrimoine culturel.
Resumo:
Ce memoire rend compte de la creation du documentaire acousmatique Littorale, une uvre musicale a visee informative, elaboree au moyen de prises de son in situ, dextraits darchives sonores et des temoignages de sept informateurs. En tissant des liens entre les deux disciplines mediatiques que sont la composition acousmatique et le documentaire, luvre retrace lhistoire dun impressionnant corpus de chants folkloriques recoltes en 1918 par lethnologue Marius Barbeau, dans les villages cotiers de Sainte-Anne-des-Monts et Tourelle, Haute-Gaspesie. La demarche de composition selabore ainsi en trois axes communicants : la mise en lumiere de liens preexistants mais sous-exploites entre le documentaire et lacousmatique, la recherche de terrain entourant le repertoire de chansons et sa resurgence dans la population actuelle de la Haute-Gaspesie, ainsi que la composition des trois mouvements musicaux constituant Littorale. A travers linvestigation denjeux identitaires qui decoulent de la redecouverte du repertoire et la mise en lumiere de certains flous historiques qui y sont relies, cet alliage de deux genres mediatiques vise lemergence dune demarche de composition informative et socialement pertinente.
