11 resultados para Robinson, John
em Université de Montréal, Canada
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SOMMAIRE Cette recherche est base sur ltude de la pice Adieu, Robinson, crite par Julio Cortazar pour le thtre radiophonique en 1977. Publie en 1984, elle a t rdite en 1995 aprs le dcs de son auteur et diffuse, vers la fin des annes 70, sur tous les continents. Lanalyse de luvre a t ralise en tenant compte de deux orientations diffrentes mais complmentaires: lune plus formelle ou technique et lautre idologique. Il y a, dabord, ltude du thtre radiophonique comme discours qui utilise un langage spcifique le langage radiophonique et suppose un thtre crit pour la radio, et ce, partir des uvres de Rudolf Arnheim, Armand Balsebre et Etienne Fuzellier. Puis, il y a une mise en contexte de la pice en faisant rfrence la situation particulirement mouvemente de lAmrique latine, pendant les annes 70, en mettant en rapport le sujet de la dcolonisation avec celui de la libration. Avant daborder le sujet du thtre radiophonique ce qui inclut ses origines en Argentine, les premires pices et les caractristiques du format et en prenant comme rfrence lauteur Jsus Martin-Barbero, nous revoyons brivement lhistoire du mlodrame, ce spectacle de forte valeur motionnelle prsent en Amrique latine, notamment, dans le thtre radiophonique et le feuilleton tlvis. Suivant une revue des caractristiques concernant le style dcriture de Cortazar, nous analysons la pice thtrale dun point de vue qui tient compte, principalement, des catgories despace et de temps, particulirement importantes dans ltude dune uvre radiophonique. Finalement, cette tude prtend dmontrer que le but de Julio Cortazar, en crivant Adieu, Robinson, ntait pas de proposer un passe-temps radiophonique, mais plutt datteindre un public plus vaste via un puissant moyen de communication en lui offrant une fable anticolonialiste. Mots-cls : Cortazar, Robinson Cruso, dcolonisation, smiologie du thtre radiophonique.
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Commentaires sur le livre de John Forester, "Dealing With Differences: Dramas of Mediating Public Disputes", Oxford, Oxford University Press, 2009.
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Toutes les illustrations qui ponctuent cette thse ont t ralises par Chantal Poirier. Elles ont t insres dans le texte selon un ordre mticuleusement alatoire.
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Thse numrise par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Universit de Montral
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Mmoire numris par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Universit de Montral
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Ralis en cotutelle avec l'Universit de Paris-Sorbonne (Paris IV).
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Cette tude a pour principal objectif dexaminer lusage de la camra lpaule dans les films de fiction Faces de John Cassavetes et La Vie nouvelle de Philippe Grandrieux. Loin dassocier la camra porte la vision subjective dun personnage, ces cinastes semblent plutt inscrire la camra et son trembl comme un tiers autonome qui entre nanmoins dans la zone fictionnelle. Par la position similaire quils attribuent la camra et par limportance quils accordent limprovisation au tournage, ces deux cinastes crent une proximit entre le personnage et la camra, qui a un impact sur lesthtique visuelle de leurs films. De par cette esthtique affecte, lexprience vcue par le spectateur devant le film est intensifie. En interrogeant le processus de cration, lesthtique de la camra lpaule ainsi que la rception spectatorielle, nous verrons comment un tel transfert daffect est rendu possible par cette tripartition. Pour faire lanalyse de ce transfert affectif, phnomne caus par ce que nous pourrons appeler la camra catalytique, nous nous appuierons sur quelques philosophies choisies.
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Modern Painters vol. III, IV et V est une uvre tripartite dveloppe aprs 1850, en synchronie avec la guerre de Crime (1854-56), la rpression de la rvolte indienne (1857-59) et la deuxime guerre dindpendance dItalie (1859). Marqu par ces vnements politiques, Ruskin met en uvre une stratgie complexe pour configurer dans un langage symbolique les frontires et les taxonomies impriales de lespace europen. Il dveloppe des stratgies de prsentation qui combinent le texte et les illustrations pour crer des allgories mentales et visuelles, construites partir des strotypes littraires et culturels vhiculs dans lespace britannique. Lauteur met ses derniers volumes de Modern Painters sous le signe de la crise de la civilisation reprsente par les conflagrations de Crime, dInde et dItalie, en exprimant son soutien pour la nouvelle alliance entre lAngleterre et la France. Un autre motif est son obsession avec la rforme sociale via un retour aux valeurs chrtiennes traditionnelles.
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Dans cette dissertation, je prsente trois pices sur des thmes religieux composes au cours de ma matrise, ainsi que leur analyse : Psalmus 150 pour chur de jeunes trois voix, chur d'adultes huit voix et orgue ou piano ; Quatuor Cordes sur la vie de Saint Jean-Paul II ; et la Symphonie La Rdemption pour orchestre et chur. Malgr les particularits de chacune, elles prsentent des aspects communs. L'ide principale des compositions fut d'viter la rupture avec la tradition tout en apportant des nouvelles ides aux pices, et de souligner l'importance de ma recherche sur la beaut. cet gard, certaines techniques contemporaines, ainsi que les sonorits mdivales des quintes et octaves parallles, furent utilises en accord avec un langage tonal / modal qui demeure la base des trois compositions. Le chant Grgorien fut aussi une importante caractristique de ces compositions. Pour mieux comprendre les analyses des uvres, deux techniques seront expliques, la douce toile de dissonances linaires et l'harmonie d'accords parfaits majeurs. L'analyse de chaque pice est divise en deux parties. La premire est une vision gnrale et la deuxime est plus dtaille. la fin, les connaissances acquises par la composition des ces uvres seront rsumes et l'importance intemporelle de la beaut sera raffirme.
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En 1936, lAmerican Music League publiait le recueil de chansons afro-amricaines Negro Songs of Protest collectes par le folkloriste communiste Lawrence Gellert. Puis en 1938 et 1939, grce au financement du mouvement communiste amricain, le producteur John Hammond prsentait deux concerts intituls From Spirituals to Swing au Carnegie Hall de New York. En plus de rendre hommage lhistoire de la musique noire amricaine, ces deux concerts dfiaient la sgrgation raciale, permettant au Noirs et aux Blancs dtre rassembls sur une mme scne et de sasseoir ensemble dans lassistance. Au mme moment, la chanteuse jazz Billie Holiday faisait fureur au Caf Society, premier club intgr de New York et lieu de rassemblement de la gauche radicale, en interprtant soir aprs soir la chanson Strange Fruit qui dnonait lhorreur du lynchage toujours en vigueur dans le Sud des tats-Unis. Ctait lpoque du Front Populaire, la plus importante priode dinfluence du mouvement communiste aux tats-Unis et, de surcrot, le moment de lhistoire amricaine durant lequel la gauche organise dtenait un pouvoir sans prcdent sur la culture de masse. Partant dune discussion sur le potentiel rvolutionnaire de la musique noire amricaine et cherchant comprendre le positionnement des mouvements sociaux vis--vis la culture, ce mmoire met en lumire le point de vue des communistes amricains blancs face lmergence et la popularit grandissante du blues et du jazz noirs aux tats-Unis. En fonction des trois principales phases politiques du Parti Communiste amricain (CPUSA) la phase du colorblind class (1919-1928); la phase du nationalisme noir (1928-1935); le Front Populaire (1935-1940) ce mmoire retrace les changements dattitude de la vieille gauche envers la culture populaire et suggre que le mouvement communiste amricain a tent dutiliser le blues et le jazz des fins dagit-prop.
