2 resultados para Mots clefs
em ReCiL - Repositório Científico Lusófona - Grupo Lusófona, Portugal
Resumo:
Le silence est une composante fondamentale de la cration artistique, aussi bien dans le domaine musical quau cinma. La notion de silence atteint toutefois un espace limite dans le domaine littraire, comme le note Gilles Deleuze en voquant le silence dans les mots , la limite asyntaxique qui nest pas extrieure au langage dans la posie dAntonin Artaud ; cette mme notion devenant plus problmatique encore dans le domaine de lautobiographie, traditionnellement informative. Nous posons tout dabord la question de savoir comment lauteur, se racontant lui-mme, sa vie, son parcours, peut choisir de ne donner lire quun silence plus ou moins long, et sembler ainsi renoncer sa tche, pour ensuite tudier le pome AgrippaA Book of the Dead (1992) de lcrivain amricain William Gibson (n en 1948). Inspir par la dcouverte dun album de photos appartenant son pre, lauteur y voque les souvenirs de son enfance en Virginie. La singularit d Agrippa rside surtout dans les mcanismes mis en oeuvre lors de sa lecture : lorigine seulement disponible sur disquette, un programme d encryption ou bombe logique efface le texte au fur et mesure que lordinateur le dchiffre, afin de ntre lu quune fois seulement, laissant la place au vide, au silence. Nous proposons ici dtudier le pome Agrippa en dmontrant comment la disparition progressive du texte a, dans le travail dcriture de Gibson, une porte originale. Lobjectif de ltude est de montrer que Gibson se sert du pome pour proposer une rvolution littraire o lart quitte le cadre , o le mot crit quitte la page de faon concrte et effective pour soumettre au lecteur un questionnement, esthtique, philosophique, voire thologique fcond Maurice Blanchot arguant que Dieu communique seulement par son silence .
Resumo:
Nous prsentons, prsent, un texte cheval sur les concepts sur lesquels reposent les diffrentes formes de muses actuels et la terminologie qui en dcoule dans sa partie des dfinitions. Intitul la rvolution musale passe par lexposition (Mayrand, 2007), le texte introduit de nouvelles combinaisons de mots afin de catgoriser les grandes tendances tant gauche, qu droite, quau centre. Comme lindique lappellation que nous lui attribuons, cette catgorie de muses rpondant aux critres de changements les plus radicaux dans le fonctionnement du muse, deviennent des unites (chanes) de production au mme titre que lentreprise commerciale ou industrielle. Elle rejoint le Festival, la Foire, le Cirque. Elle emprunte lindustrie sa terminologie: Vente, consommateur, client, satisfaction, rentabilit, recherchedveloppement, attraction, exportabilit, et tant dautres. Le commanditaire ou partenaire financier y joue un role de premier plan. Autrefois, on allait au muse (la sortie familiale du Dimanche). A prsent on va voir lexposition X, annonce grands renforts de publicit (transports publics, panneaux routiers). Cette exposition vedette accompagne dexpositions satellites quand ce nest pas le btiment lui-mme offert voir (Bilbao), peut tre considre de deux faons, soit de lintrieur, soit de lextrieur (le parcours mental et physique du visiteur-client).
