Exposições em museus de ciências: reflexões e critérios para análise

Hoje, no que diz respeito à sua interface direta com o público, os museus são considerados, em teoria, instituições com objetivos variados, como educação, lazer, informação e inclusão social. Neste contexto, as exposições aparecem como elemento fundamental da relação entre museus e sociedade, e a expografia torna-se, portanto, ferramenta de comunicação essencial para a efetividade do processo de divulgação. Mas, como se dá a comunicação nestes espaços? Trata-se o presente, de uma reflexão acerca das estratégias de comunicação nas exposições em museus de ciências e sua eficácia. Foram selecionadas três temáticas, a primeira delas é a dos tipos de exposição, e entre as numerosas possibilidades de categorização, optou-se por aquelas descritas por Dean (2003) e Davallon (1986 e 1989). Outra questão discutida é a do uso do objeto, tido, dentre as diferentes mídias a que se pode recorrer em uma exposição, como o diferencial do museu. Por fim, discute-se a questão da interatividade, por vezes reduzida à manipulação, a partir dos níveis propostos por Wagensberg (2000). Apontam-se exemplificações dessas temáticas na exposição de longa duração Pesquisa em Zoologia: a biodiversidade sob o olhar do zoólogo, inaugurada pelo Museu de Zoologia da Universidade de São Paulo em setembro de 2002.

Uma coleção de história em um museu de ciências naturais: o Museu Paulista de Hermann von Ihering

Instalado em um edifício-Monumento, data de 1895 a inauguração do Museu Paulista. Seu primeiro diretor, o zoólogo Hermann Von Ihering (1895-1916), teve a tarefa de organizar suas vastas coleções, as quais possuíam objetos de diversos ramos do conhecimento, entre eles, a História. Este artigo tem a intenção de entender a dimensão, dinâmica e concepção desta coleção de História, que recebeu pouca atenção da Historiografia relativa ao tema.

Da fotografia como arte à arte como fotografia: a experiência do Museu de Arte Contemporânea da USP na década de 1970

Este ensaio visa sistematizar os primeiros resultados de uma pesquisa, ainda em curso, sobre o processo de legitimação da fotografia pelo sistema de arte no Brasil, cujo foco principal é o museu. Os museus de arte da cidade de São Paulo foram escolhidos para dar início a essa investigação. Primeiramente, será abordada, em linhas gerais, a presença da fotografia no Museu de Arte Moderna de São Paulo e na Bienal de São Paulo, dada a vinculação de origem do Museu de Arte Contemporânea com essas duas instituições paulistanas. Na seqüência será analisada a formação do acervo fotográfico do Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo durante a década de 1970. Por fim, esse percurso permitirá observar que a atuação de Walter Zanini, o primeiro diretor do Museu, e as particularidades da posição do MAC-USP no sistema de arte no Brasil naquele período resultaram no entendimento da fotografia prioritariamente no âmbito da arte contemporânea de caráter experimental e não como obra de arte autônoma, segundo os princípios da chamada fotografia artística.

Boracéia Biological Station: an ornithological review

Boracéia Biological Station, near the city of Salesópolis, SP, is located in one of the most well-defined centers of endemism in eastern Brazil - the Serra do Mar Center. While the station was established only in 1954 under the auspices of the Museu de Zoologia da Universidade de São Paulo, the avifauna of this locality had already attracted the attention of ornithologists by the 1940s, when the first specimens were collected. Here we describe the ornithological history of the Boracéia Biological Station with a review of all the bird species recorded during more than 68 years, including recent transect and mist-netting records. Boracéia's records were found in museums, literature and unpublished reports that totaled 323 bird species when recent data is also considered. Of these, 117 are endemic to the Atlantic forest and 28 are threatened in the state. Although there are a few doubtful records that need to be checked, some species are the only sightings in the state. Boracéia includes a recently discovered species near the station site and is extremely important for the conservation of Atlantic forest birds.

A recuperação da informação e o conceito de informação: o que é relevante em mediação cultural?

The article presents and discusses issues such as informativeness, offering of directions and information retrieval, and also lists definitions of information and mediation. Based on the topics presented, the possible problems faced by information professionals are discussed while cultural mediators in the context of art museums.

Methods of imagetic information representation

The aim of this paper is to highlight some of the methods of imagetic information representation, reviewing the literature of the area and proposing a model of methodology adapted to Brazilian museums. An elaboration of a methodology of imagetic information representation is developed based on Brazilian characteristics of information treatment in order to adapt it to museums. Finally, spreadsheets that show this methodology are presented.

Museum, object and information

This text aims to approach museums` role in the production of knowledge and how objects are transformed into documents when museums incorporate them. On accepting the effects of such transformation, museums start working not only with material goods, but also symbolic goods. The collection manager or exhibition curator communicate through documents rather than bringing into light its intrinsic content. In this sense, every process involving museum documents, from the selection of collections to exhibitions, has a rhetoric and ideological nature which is given. Museums must search for meanings through correlations established in the process of producing information. Exhibitions should present objects in multiple contexts, giving visitors the opportunity to participate and attribute their own meanings to them.

Areas of endemism in the Antarctic - a case study of the benthic hydrozoan genus Oswaldella (Cnidaria, Kirchenpaueriidae)

Aim The aim of this study is to investigate areas of endemism within the distribution of Oswaldella species in the Southern Ocean, thereby testing previous hypotheses and proposing alternative scenarios for Antarctic evolution. Location Southern Ocean, Antarctic and sub-Antarctic waters of southern South America. Methods We prepared a database for the 31 currently known species of the Antarctic genus Oswaldella, which includes geographical locations gathered from published taxonomic studies as well as materials from museums and expeditions. A parsimony analysis of endemicity (PAE) was used to test hypotheses of distribution patterns. Results Four areas of endemism are hypothesized: southern South America, two high Antarctic areas (eastern and western) and a larger area, mainly in western Antarctica at lower latitudes and including insular areas (but not the Balleny Islands). Main conclusions The results support, in part, previous hypotheses for the Southern Ocean region, while providing more detailed resolution. The areas of endemism may reflect both historical and ecological processes that influenced the Antarctic biota. The Magellanic area reflects the well-known affinities of the Antarctic biota with that of South America and may be a consequence of dispersal through deeper (and colder) waters, followed by speciation. The second area, the largest one, encompasses most of the insular faunas and may also be associated with deeper waters formed since 43 Ma. The third area may be explained by the development of seaways in the circum-Antarctic region beginning 50 Ma. Finally, the fourth zone, with a very poor fauna, coincides with the opening of the Tasman Strait and the formation of the Australo-Antarctic Gulf, associated with a minor wind-driven current.

Metal location and thickness in a multilayered sheet by measuring K alpha/K beta, L alpha/L beta and L alpha/L gamma X-ray ratios

When a multilayered material is analyzed by means of energy-dispersive X-ray fluorescence analysis, then the X-ray ratios of K alpha/K beta, or L alpha/L beta and L alpha/L gamma, for an element in the multilayered material, depend on the composition and thickness of the layer in which the element is situated, and on the composition and thickness of the superimposed layer (or layers). Multilayered samples are common in archaeometry, for example, in the case of pigment layers in paintings, or in the case of gilded or silvered alloys. The latter situation is examined in detail in the present paper, with a specific reference to pre-Columbian alloys from various museums in the north of Peru. (C) 2009 Elsevier B.V. All rights reserved.