Experimental Bolbophorus damnificus (Digenea: Bolbophoridae) Infections in Piscivorous Birds

In order to determine potential definitive hosts of the digenetic trematode, Bolbophorus damnificus, two American White Pelicans (Pelecanus erythrorhynchos), two Double-crested Cormorants (Phalacrocorax auritus), two Great Blue Herons (Ardea herodias), and two Great Egrets (Ardea alba) were captured, treated with praziquantel, and fed channel catfish (Ictalurus punctatus) infected with B. damnificus metacercariae. Patent infections of B. damnificus, which developed in both American White Pelicans at 3 days post-infection, were confirmed by the presence of trematode ova in the feces. Mature B. damnificus trematodes were recovered from the intestines of both pelicans at 21 days post-infection, further confirming the establishment of infection. No evidence of B. damnificus infections was observed in the other bird species studied. This study provides further evidence that Double-crested Cormorants, Great Blue Herons, and Great Egrets do not serve as definitive hosts for B. damnificus.

Review of Julien Gœury: L 'Autopsie et le théorème: poétique des Théorèmes spirituels (1613-1622) de Jean de La Ceppède.

Les lecteurs de La Ceppède seront contents de recevoir le livre de Julien Gœury car son étude représente une addition importante aux ouvrages récents sur le poète aixois. Faisant partie de la redécouverte critique des Théorèmes initiée par les travaux de Jean Rousset dans les années 50, L'Autopsie et le théorème jette un nouveau regard sur l'oeuvre laceppédienne en adoptant ce que l'on peut appeler une perspective néo-structuraliste. L'exposé se divise en quatre parties: 1) Morphologie, 2) Anatomie, 3) Physiologie et 4) Psychologie. Une telle répartition suggere le désir de dégager le caractère organique du texte dans le cadre d'une organisation bien schématisée. Concernant la première categorie, Gœury met en exergue la construction générale du texte, signalant au départ “l'architecture extérieure” (23) ainsi que “l'architecture intérieure” (54) dans la composition des livres et des recueils qui édifient l'ouvrage. Ici, le lecteur note l'accent mis sur la signification du frontispice, des pages de titres, et sur d'autres éléments paratextuels. Toujours dans la première partie, Gœury suit l'exemple de plusieurs critiques en examinant l'emploi du sonnet comme mode de discours. L'auteur met en avant des “lois de composition” (141) qui renforcent “l'engagement formel” (151) du texte ainsi que son “architecture phonetique” (157). S'ajoutent à l'examen morphologique des observations sur les différentes formes “d'enjambement” (168) et de “fragmentation” (174) qui se manifestent dans les sonnets.