2 resultados para Livourne (Italie) -- Descriptions et voyages -- Ouvrages avant 1800

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The genus Holocephalus Hope is revised and now contains five species: H. cristatus (Gillet), H. eridanus (Olivier), H. julieni sp.nov. H. sculptus (Gillet), and H. simoni sp.nov. All taxa are described and illustrated. A key to speies of Holocephalus is included. Lectotypes are designated for H. eridanus and H. sculptus. Scarabaeus eridanus Olivier is designated as the type species for the generic name Atrichius Gillet (a junior synonym of Holocephalus). On révise le genre Holocephalus Hope qui regroupe maintenant cinq es-pèces, soit H. cristatus (Gillet), H. eridanus (Olivier), H. julieni sp.nov., H. sculptus (Gillet) et H. simoni sp.nov. Outre les descriptions et illustrations pour chaque espèces on propose un tableau de détermination pour les espèces maintenant comprises dans le genre Holocephalus. On désigne des lectypes pour H. eridanus et H. sculptus. Enfin, on désigne l’espèce Scarabaeus eridanus Olivier comme type du genre Atrichius Gillet (considéré comme synonymec junior du genre Holocephalus).

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Les lecteurs de La Ceppède seront contents de recevoir le livre de Julien Gœury car son étude représente une addition importante aux ouvrages récents sur le poète aixois. Faisant partie de la redécouverte critique des Théorèmes initiée par les travaux de Jean Rousset dans les années 50, L'Autopsie et le théorème jette un nouveau regard sur l'oeuvre laceppédienne en adoptant ce que l'on peut appeler une perspective néo-structuraliste. L'exposé se divise en quatre parties: 1) Morphologie, 2) Anatomie, 3) Physiologie et 4) Psychologie. Une telle répartition suggere le désir de dégager le caractère organique du texte dans le cadre d'une organisation bien schématisée. Concernant la première categorie, Gœury met en exergue la construction générale du texte, signalant au départ “l'architecture extérieure” (23) ainsi que “l'architecture intérieure” (54) dans la composition des livres et des recueils qui édifient l'ouvrage. Ici, le lecteur note l'accent mis sur la signification du frontispice, des pages de titres, et sur d'autres éléments paratextuels. Toujours dans la première partie, Gœury suit l'exemple de plusieurs critiques en examinant l'emploi du sonnet comme mode de discours. L'auteur met en avant des “lois de composition” (141) qui renforcent “l'engagement formel” (151) du texte ainsi que son “architecture phonetique” (157). S'ajoutent à l'examen morphologique des observations sur les différentes formes “d'enjambement” (168) et de “fragmentation” (174) qui se manifestent dans les sonnets.