Spatio-temporal variations in the diet and stable isotope composition of the Argentine hake Merluccius hubbsi Marini, 1933 of the continental shelf of southeastern Brazil

The feeding ecology of Merluccius hubbsi was investigated in 2 regions of SE Brazil. The major food sources for the hakes were fish, crustaceans, and squid. In the upwelling system of Cabo Frio, the diet was very similar in the summers of 2001/2002 and spring 2002; fish were the most important prey followed by crustaceans. In Ubatuba, euphausiids were an important prey during the winter 2001 (100 m), while in the summer 2002, fish and amphipods predominated in the diet in the shallower site (40 m) and squid in the deeper site (100 m). The hakes showed temporal differences in stable isotope signatures in both regions, while C:N ratios varied only in Cabo Frio. delta(15)N and delta(13)C (bulk and corrected for lipid content) increased with fish length, which seems to be related to the increasing importance of fish and decreasing importance of euphausiids and amphipods in the diet of larger hakes. The mean trophic level of 3.7 for M. hubbsi was estimated using delta(15)N of bivalves as baseline and the fractionation of 3.4aEuro degrees between trophic levels.

Sonoridades do cinema dito silencioso: filmes cantantes, história e música

Pretendemos examinar a relação entre cinema, música e história do período silencioso. Será abordada a produção referente aos chamados filmes cantantes (1908 1911), propondo recortes temáticos mais amplos do que os adotados pela historiografia clássica no cinema nacional

Cinema = cavação: Cendroswald produções cinematográficas

Em 1924, Blaise Cendrars, em meio a um projeto ambicioso de realização de um “filme de propaganda sobre o Brasil”, em parceria com Oswald de Andrade, teve a oportunidade de testemunhar a eclosão da Revolução de 1924, reprimida com violência pelo governo federal. A experiência marcou a sua imaginação e sepultou os planos de realizar um filme no Brasil, baseado em episódios da história paulista. Um dos elementos que aproximaram Oswald e Cendrars foi o desejo comum de se tornarem cineastas-cavadores