Expresiones populares en la música electroac��stica latinoamericana: la inclusi��n de músicas de tradici��n popular en la composici��n electroac��stica

La composici��n acad��mica siempre ha buscado la manera de nutrirse de las músicas de tradici��n popular y es posible rastrear, en la historia de la música occidental, muchos compositores que han recurrido al uso de ��stas -- Es importante seguir observando y estudiando los procesos creativos que mantienen vivas ambas pr��cticas musicales y las expresiones art��sticas que contin��an explorando diversas maneras de establecer relaciones entre lo acad��mico y lo popular -- Mi intenci��n es mostrar diferentes v��as para hacer inclusi��n de elementos sonoros que hagan referencia a músicas y/o contextos de tradici��n popular en la composici��n de música electroac��stica y ver su incidencia en el discurso musical -- Se establecer��n categor��as para la identificaci��n y an��lisis de lo que llamar�� Objeto Sonoro Popular y se notar�� la manera en que ��ste es utilizado y manipulado por diferentes compositores en Latinoam��rica y, particularmente en Colombia

���Contemporandino���: tres piezas de música andina colombiana en lenguaje contempor��neo

La Música contempor��nea, como corriente est��tica de los siglos XX y XXI, ha contado con distintos desarrollos te��ricos y t��cnicos, que se han convertido en herramientas con amplias posibilidades creativas para la renovaci��n del lenguaje sonoro del compositor -- El objetivo de este art��culo es dar cuenta de un proceso compositivo que busc�� unir la riqueza t��mbrica, r��tmica y mel��dica de las músicas populares tradicionales de la zona andina colombiana, con algunas de las est��ticas y formas m��s representativas de la música acad��mica contempor��nea -- En primer lugar, se realiz�� una investigaci��n sobre estas ��ltimas, seleccionando, en un primer momento, algunas de las m��s representativas, seguido por una identificaci��n de ciertos aires, formas y estructuras propias de la música tradicional colombiana que permitieran este proceso de fusi��n entre ambos lenguajes -- Esta etapa de reflexi��n y experimentaci��n dio lugar a la composici��n de tres piezas instrumentales basadas en elementos de Guabina-Torbellino (primer movimiento); Danza (segundo movimiento) y Bambuco-Pasillo (tercer movimiento), acompa��adas de su respectivo an��lisis descriptivo que tiene, como objetivo pedag��gico, el acercar a compositores y a ejecutantes int��rpretes de cuerdas pulsadas colombianas (Bandola, Tiple y Guitarra) a este tipo de fusi��n, que busc�� que la música andina colombiana pueda encontrar, en otro tipo de est��ticas, nuevos caminos de evoluci��n