1 resultado para Lewis Spring
em Universidade Complutense de Madrid
Resumo:
El estudio de Lakoff y Johnson Met��foras de la vida cotidiana (1980) ha dotado al campo de la met��fora de un renovado inter��s, y a ��ste siguieron numerosas publicaciones abord��ndolo desde diversas perspectivas. Lakoff y Johnson (1980) aseguran que la met��fora es, de hecho, una caracter��stica del pensamiento y, por consiguiente, ya no es una propiedad exclusiva del lenguaje. La met��fora ser��a en realidad un reflejo de c��mo concebimos e interpretamos el mundo en que vivimos, en la medida en que est�� conformada por nuestras experiencias corporales, un fen��meno al que Lakoff y Johnson se refieren como la ���mente corp��rea���. La met��fora cumple la funci��n de ���comprender��� y facilitar la interpretaci��n de un ��mbito o experiencia en los t��rminos de otro ��mbito o experiencia (Lakoff & Johnson, 1980: 36). Los conceptos abstractos son dif��ciles de ser pensados per se; consecuentemente, las personas recurren a la met��fora para concebirlos en los t��rminos de otras nociones m��s concretas que est��n, en cierto grado, vinculadas a nuestras experiencias som��ticas. Si bien no escasean las investigaciones en el campo de las met��foras, parece haber, sin embargo, cierto vac��o en lo tocante a la manifestaci��n de la met��fora en modos distintos del modo verbal. Forceville (2009: 19) afirma que uno de los principios fundamentales de la Teor��a de la Met��fora Conceptual es la idea de que el variado empleo de met��foras por parte del ser humano sugiere ���que piensa en gran medida metaf��ricamente���. Esto lleva a la conclusi��n de que la manifestaci��n de la met��fora deber��a estar presente en los diversos modos del pensamiento, y no ��nicamente en el verbal. Estos otros modos de pensamiento incluyen, entre otros, las im��genes, la m��sica, los sonidos y los gestos. Asimismo, la mayor��a de estudios que se han realizado en el ��rea de las met��foras multimodales ha sido aplicada al terreno de la publicidad. Los anunciantes parecen advertir el ! 2! poder que se invierte en las met��foras, y las usan profusamente para transmitir mensajes a los consumidores. No obstante, recientemente existe un nuevo inter��s por investigar el uso de met��foras multimodales en las caricaturas (v��ase, por ejemplo, El Refaie 2003, 2009; Schilperoord y Maes 2009; Yus 2009; Bergen 2003; Marin Aresse 2008). Las tiras c��micas se distinguen de los anuncios principalmente por el hecho de que las caricaturas transmiten una postura negativa frente a un sujeto particular, mientras que los anuncios presentan una actitud positiva. Igualmente, les diferencia el hecho de que las tiras c��micas requieren un conocimiento social y pol��tico espec��fico. El presente escrito examina y compara el uso de met��foras multimodales en caricaturas pol��ticas ��� tanto inglesas como ��rabes ��� que retratan la Primavera ��rabe en Egipto, con el fin de determinar: (1) si la mayor��a de caricaturas son conceptualmente espec��ficas o culturalmente espec��ficas; (2) los principales dominios fuente empleados por los caricaturistas ingleses y ��rabes para interpretar la Primavera ��rabe; (3) si hay semejanzas o diferencias entre las caricaturas inglesas y las ��rabes en su elecci��n del dominio meta; y (4) observar tambi��n c��mo los distintos modos (aqu�� esencialmente los modos verbal y pict��rico) contribuyen a representar la Primavera ��rabe. El corpus para este estudio se compone de un total de 50 tiras c��micas, 25 de ellas inglesas y las 25 restantes ��rabes. En cada una de estas tiras debe haber al menos una met��fora que representa la Primavera ��rabe o alguno de sus subtemas. Las tiras han sido seleccionadas aleatoriamente a trav��s de Internet. Para el an��lisis, la investigadora ha seguido el marco te��rico propuesto por Bounegru y Forceville (2011) en cuanto a la determinaci��n de met��foras en general, as�� como la determinaci��n de met��foras multimodales de tipo verbovisual en particular. Por cada tira c��mica se ha llevado a cabo un an��lisis independiente, determinando el dominio fuente y el dominio meta, las met��foras, las asignaciones, qu�� se est�� representando verbalmente y qu�� se representa pict��ricamente. Adem��s, la autora ha analizado ! 3! posteriormente si estas met��foras son culturalmente espec��ficas o no, y/o si est��n relacionadas con met��foras m��s gen��ricas o universales. El an��lisis que comprende este trabajo se divide en dos secciones. La primera parte es un estudio detallado de los dos corpora, abordando los distintos escenarios de los dominios fuente empleados por los dibujantes seg��n su similitud. Esta secci��n presenta a su vez un an��lisis de los diversos modos que se utilizan para revelar el dominio fuente as�� como el dominio meta. Del mismo modo, se incluyen las met��foras espec��ficas manejadas en cada tira c��mica y, cuando se da el caso, aquellas met��foras gen��ricas o universales a las que remite. La segunda secci��n del an��lisis presenta una comparativa entre ambos corpora basada en el an��lisis expuesto en la primera parte. Adem��s, trata varios de los fen��menos ling����sticos a los que han recurrido frecuentemente los dibujantes ingleses y ��rabes. Estos fen��menos son principalmente la metonimia y la personificaci��n. Igualmente, en esta secci��n la autora investiga en mayor profundidad las met��foras usadas por los dibujantes ingleses y los ��rabes, determinando si son ora conceptualmente espec��ficas, ora culturalmente espec��ficas, a partir del hecho de que las met��foras sirven como herramienta para reconocer la forma en que personas distintas, o bien culturas distintas, interpretan varias cuestiones. Por ejemplo, a la hora de conceptualizar el futuro, algunas culturas lo representan espacialmente como delante del hablante, mientras que otras se refieren al mismo como localizado detr��s del sujeto (Lakoff y Johnson 1980: 14). Este trabajo ha permitido varios hallazgos. En cuanto a las met��foras empleadas para representar la Primavera ��rabe, tanto las tiras inglesas como las ��rabes han recurrido a una cierta variedad de met��foras. Algunas de las tiras presentan m��s de una met��fora operando a la vez. Los dibujantes ingleses y ��rabes parecen haberse apoyado siempre en el modo pict��rico para presentar el dominio fuente, as�� como en el modo verbal para mostrar el dominio meta. ! 4! Adem��s, respecto a la naturaleza de las met��foras que figuran en sendos corpora, casi todas las met��foras son conceptuales en cuanto que se corresponden con nuestras experiencias corporales; no hay, por otro lado, ninguna met��fora culturalmente espec��fica. Asimismo, la ��nica diferencia a este respecto entre ambos corpora es una variaci��n en lo que constituye el prototipo de una categor��a particular ��� aqu�� concretamente la categor��a ���primavera��� en cada una de las culturas ���. En las tiras inglesas, una flor es empleada para representar la primavera, mientras que en las ��rabes el elemento natural m��s frecuente para simbolizar la primavera es un ��rbol.