1 resultado para Uruguay Round (1987- )
em Universidad Politécnica de Madrid
Resumo:
La Tesis decodifica una seleccin de veinte proyectos representativos de Sejima-SANAA, desde su primer proyecto construido, la Casa Platform I, 1987, hasta el Centro Rolex, 2010, ao en que Sejima y Nishizawa SANAA- reciben el Premio Pritzker. De los veinte proyectos once son de Sejima: Casa Platform I, Casa Platform II, Residencia de Mujeres, Casa N, Pachinco Parlor I, Villa en el Bosque, Comisara en Chofu, Casa Y, Apartamentos en Gifu, Edificio de equipamientos en la Expo Tokio 96, Pachinko Parlor III; y nueve de SANAA: edificio Multimedia en Oogaki, estudio de viviendas metropolitanas,Park Caf en Koga, De Kunstlinie en Almere, Museo de Kanazawa, Pabelln de Toledo, Escuela de Zollverein, Casa Flor y Centro Rolex. La decodificacin lee la obra de Sejima-SANAA a la inversa para reconstruir, en un ejercicio de simulacin ficticia, una versin verosmil y coherente de los que podran haber sido sus procesos proyectuales; podran, porque los verdaderos son imposibles de dilucidar. Los que se proponen se pretenden exclusivamente verosmiles y plausibles. Con ello se pretende contribuir al entendimiento y comprensin de la arquitectura de Sejima-SANAA y, tangencialmente y en menor medida, a la teora sobre el ejercicio proyectual arquitectnico. La decodificacin se centra en dos aspectos concretos: la forma arquitectnica y el papel proyectual de la estructura portante. Ambas decodificaciones se extienden inevitablemente a otros aspectos relacionados, como, por ejemplo, la naturaleza del espacio arquitectnico. El procedimiento de investigacin parti de una descripcin objetiva y pormenorizada de los significantes formales y estructurales de cada proyecto desde su propia configuracin fsica y geomtrica. Esa descripcin objetiva, llevada al lmite, permiti que afloraran estructuras conceptuales y lgicas subyacentes de cada proyecto. Unida a interpretacin crtica, mediante su relacin y confrontacin con otras arquitecturas y otros modos de hacer conocidos- permiti trazar la reconstitucin ficticia que persigue la decodificacin. Ese trabajo se materializ en veinte ensayos crticos y se acompa de un conjunto de otros textos sobre temas sugeridos o reclamados por el proceso de investigacin. El conjunto de todos esos textos constituye el material de trabajo de la tesis. A partir de ah, con una visin de conjunto, la tesis identifica una trayectoria de estrategias formales y una trayectoria de estrategias proyectuales relacionadas con lo portante. Juntas conforman el grueso de la tesis que se expone en los cuatro captulos centrales. Los precede un captulo introductorio que expone el recorrido biogrfico de K. Sejima y la trayectoria profesional de Sejima-SANAA; y los siguen de unos textos transversales sobre forma, lugar y espacio. La tesis termina con una sntesis de sus conclusiones. Las estrategias formales se exponen en tres captulos. El primero, Primeras estrategias formales agrupa proyectos de la primera etapa de Sejima. El segundo captulo est dedicado enteramente al proyecto de los apartamentos en Gifu, 1994-98, que segn esta tesis, supuso un importante punto de inflexin en la trayectoria de Sejima; tanto el tercer captulo lleva por nombre Estrategias formales despus de Gifu y recoge los proyectos que le siguieron. Las Primeras estrategias formales, varias y balbucientes, se mueven en general en torno a dos modos o procedimientos de composicin, bien conocidos: por partes y sistemtico. ste ltima inicia en la trayectoria de SANAA un aspecto que va a ser relevante de aqu en adelante: entender el proyecto como propuesta genrica en la que, ms all de su realidad especfica y tangible, subyace una lgica, en cada proyecto la suya, extrapolable a otros lugares, otras dimensiones, incluso otros programas: cada proyecto podra dar lugar a otros proyectos de la misma familia. La composicin sistemtica incluye, entre otros, la Casa Platform II, basada en la definicin de un elemento constructivo, y la formulacin de unas leyes de repeticin y de posibles modos de agrupacin. Incluye tambin la Residencia de Mujeres Saishunkan Seiyaku- proyecto que lanz a Sejima a la fama internacional-, que tambin sera un sistema, pero distinto: basado en la repeticin regular de una serie de elementos a lo largo de una directriz generando un hipottico contenedor infinito del que el proyecto sera tan solo un fragmento. La estrategia formal del edificio de Gifu ahondara en la voluntad genrica del proyecto, adoptando la lgica de un juego. El proyecto sera una partida del juego, pero no la nica posible, podran jugarse otras. Esta hiptesis del juego est verificada en El Juego de Gifu que - tras formular el juego identificando sus elementos (tablero y fichas), reglas y procedimientos- juega una partida: la que habra dado lugar al edificio proyectado por Sejima. Gifu extiende el concepto de repetir un elemento constructivo a la de repetir un patrn espacial, lo que conlleva: la desvinculacin entre forma y funcin; y un nuevo concepto de flexibilidad, que deja de referirse al uso flexible del edificio construido para pertenecer al momento proyectual en que se asignan funciones especficas a los patrones espaciales. Esta tesis propone que esa asignacin de funciones sera uno de los ltimos eslabones del proceso proyectual, algo opuesto a la premisa moderna de la forma sigue a la funcin. Las estrategias formales Despus de Gifu tienen tambin lgicas de juego, pero cada estrategia responde a un juego distinto, como dejan entrever sus nombres: Tableros de Juego, que con distintos grados de madurez estara presente en varios proyectos; Elementos de Catlogo en el Museo de Kanazawa; Forma apriorstica, en la Casa Flor y Repeticin de una situacin topolgica, en el Centro Rolex. Todas esas estrategias, o juegos, mantienen aspectos comunes relativos a la forma arquitectnica, precisamente los aspectos Gifu: la repeticin aplicada al patrn espacial, y lo que conlleva: desvinculacin entre forma y funcin y la nueva acepcin de flexibilidad. Tableros de Juego consiste en configurar cada sistema de proyecto (estructura, cerramientos, particiones y mobiliario) eligiendo elementos ofrecidos por una geometra de base, en cada proyecto la suya, en general reticular: intersecciones, lneas, mdulos. Cada sistema se configura, en principio, sin relacin de subordinacin con cualquiera de los dems; cuando esa subordinacin es ineludible, el juego determina que el sistema portante no puede materializar el orden geomtrico de base, lo que se traduce en que no ejerce el papel dominante. Por lo tanto, Tableros de Juego transgrede la lgica de la planta libre moderna: la estructura ni refleja ni revela el orden de base y los sistemas no respetan las relaciones de subordinacin jerrquica y encadenada que aquella determinaba. Esta estrategia de Tableros de juego deriva en soluciones y proyectos formales muy distintos: los proyectos de Oogaki y Park Caf, que presentaran Tableros de Juego incipientes; De Kunstlinie en Almere y la Escuela de Zollverein, que presentaran una consolidacin de esta estrategia; y el Pabelln de Vidrio de Toledo que resultara de la subversin de la estrategia. Este ltimo proyecto, adems, lleva el concepto de repeticin ms all del elemento constructivo y del patrn espacial (que en este caso tiene forma de burbuja) parar acabar afectando a la propia experiencia del espectador, que est donde est, siempre tiene la sensacin de estar en el mismo sitio. Esta tesis denomina a ese espacio repetitivo como espacio mantra. La estrategia Elementos de Catlogo se ilustra con el Museo de Kanazawa. Su lgica parte de la definicin de una serie de elementos, muy pocos, y se basa en el ingente nmero de posibles combinaciones entre s. Gifu habra anunciado el catalogo de elementos en la caracterizacin de sus patrones espaciales. La estrategia Forma Apriorstica se ilustra con la Casa Flor. La decisin sobre el tipo de forma -en este caso la de una ameba- estara al principio del proceso proyectual, lo que no quiere decir que sea una forma arbitraria: la forma de la ameba lleva implcita la repeticin de un patrn espacial (el seudpodo) y una apoteosis del concepto de repeticin que, alcanzando la experiencia espacial, da lugar a un espacio repetitivo o mantra. El Espacio Mantra es uno de los leitmotivs, que se emplean como argumento en la ltima estrategia formal que la Tesis decodifica: el Centro Rolex. Con respecto a la estructura portante, la tesis identifica y traza una trayectoria de cinco estrategias proyectuales: preeminencia, ocultacin, disolucin, desaparicin y desvirtuacin. --Ocultacin, reduce el papel dominante de la estructura. Al principio es una ocultacin literal, casi un tapado de los elementos estructurales, como en Gifu; luego se hace ms sofisticada, como la ocultacin por camuflaje o la paradjica ocultacin por multiplicacin de Park Caf. --La disolucin merma la condicin dominante de la estructura que en lugar de configurarse como sistema unitario u homogneo se fragmenta en varios subsistemas. --La desaparicin se refiere a estructuras que desaparecen como sistemas propios y autnomos, a proyectos en los que la funcin portante es desempeada por otros sistemas como el de las particiones. La desaparicin culmina con la Casa Flor, cuyo permetro ejerce la funcin portante y adems es transparente, est desmaterializado: la estructura se ha hecho invisible, ha desaparecido. --La desvirtuacin se refiere a estructuras que s se presentan como sistemas propios y autnomos, pero dejan de tener un papel preeminente por cuanto no materializan el orden de base: esta estrategia es correlativa a la estrategia formal Tableros de juego. Las conclusiones de la tesis estn en la propia organizacin de la tesis: la identificacin de las estrategias. An as, y como eplogos, se exponen seis. Las dos primeras subrayan el hilo conductor del trabajo realizado, que radica en la cualidad genrica de las estrategias proyectuales en Sejima-SANAA. Las cuatro siguientes dilucidan hasta qu punto hay, en sus proyectos, rasgos o significantes formales y/o estructurales que sean a su vez seales caractersticas del panorama arquitectnico contemporneo; y plantean la pregunta estrella: hay algunos que, apuntando ms lejos, supongan aportaciones originales? --Como aportaciones originales la tesis destaca: la identificacin entre el ideal genrico y proyecto concreto; y la propuesta de un espacio nuevo, hbrido, una suerte de estadio intermedio entre el espacio subdividido y compartimentado de la tradicin y el continuo moderno. --Como sntomas de contemporaneidad se destacan: respecto de la forma, la traslacin de la especificidad formal de la parte al conjunto; y respecto de la estructura, la tendencia contempornea a hacer estructuras cada vez ms ligeras y livianas, que tienden a lo evanescente. sta ltima, la tendencia al evanescencia estructural, podra tener la condicin de aportacin original, no en vano la desaparicin de la estructura lleva la evanescencia hacia sus ltimas consecuencias, y en el caso de estructuras con presencia fsica, hace que dejen de ser el sistema ordenador orquestador del proceso proyectual. ABSTRACT The Thesis decodes a selection of twenty representative Sejima-SANAA projects, from the first one built, the Platform I House in 1987, to the Rolex Center in 2010, year in which Sejima and Nishizawa SANAA- received the Pritzker Prize. Eleven projects are from Sejima: Platform I, Platform II, Saishunkan Seiyaku Womens Dormitory, N- House, Pachinco Parlor I, Villa in the Forest, Policy Box at Chofu Station, Y-House, Gifu Kitigata Apartment, World City Expo 96 Facilities Building, Pachinko Parlor III; and nine from SANAA: Multimedia Workshop in Ogaki, Metropolitan Housing Studies, Park Caf in Koga, De Kunstlinie in Almere, Kanazawa Museum, Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art, Zollverein School, Flower House and the Rolex Center. This decoding reads the Sejima-SANAAs projects inversely aiming to reconstruct', in a fictitious simulation exercise, a likely and coherent version of what her/their projectual processes could have been; could, because the true ones are impossible to explain. The ones proposed here pretend only to be likely and reasonable. By so doing the Thesis tries to contribute to the understanding and comprehension of Sejima-SANAA architecture and, tangentially and to a lesser extent, to the theory of architectural projects exercise. Decoding centers in two specific aspects: architectural form, and projectual role of the load bearing structure. Both decodes inevitably extend to other related aspects such as, for example, the nature of space. The research procedure begun by carrying out an objective and detailed description of the formal and structural signifiers of each project; looking at them from their physical and geometric configuration. Taken to the limit, the objective descriptions allowed the conceptual structures and underlying logics of each project to arise. Together with critical interpretations, which related and confronted them with other architectures and well-known projectual working ways, it became possible to outline and trace the intended fictitious reconstruction decodes. The descriptive analytical work materialized in twenty critical essays, and was accompanied by a set of other essays on subjects suggested or demanded by the research process. Together, all those texts were the material basis on which thesis work was built. Looking at the whole and taking it from there, the thesis identifies two related projectual trajectories: a trajectory of formal strategies and a trajectory of strategies having to do with structural systems and components. Both, together, constitute the bulk of the thesis, as presented in the four central chapters. Preceding them there is an introductory chapter outlining the biographical path of Kazuyo Sejima and the professional trajectory of Sejima-SANAA. And following them there is another one containing transversal texts on form, place and space. The thesis ends with a synthesis on conclusions. The formal strategies are displayed in three chapters. The first one, `Early formal strategies' groups the first phase projects by Sejima. The second one, Formal strategies of Gifus paradigm, is entirely dedicated to the Gifu apartments project, 1994-98, which according to this thesis meant an important inflexion point in Sejimas trajectory; so much so that the third chapter is named `Formal strategies after Gifu' and gathers the selected projects that followed it. The Early formal strategies', diverse and tentative, move in general around two well-known projectual composition methods composition by parts, and systematic composition. This last one systematic composition- begins and leads in SANAAs trajectory an aspect which will remain relevant from here on: the understanding of the project as if it were an specific instance of a generic proposal in which -below and beyond the project tangible reality- there lays a logic that could be applicable at other places, for other dimensions, even with other programs; from each project, other projects of the same family could rise. The set of projects using this systematic composition method include, among others, the Platform II House, based on the definition of a constructive element and of rules having to do with its replicas and their possible groupings. It also includes the Saishunkan Seiyaku Women Residence -project that launched Sejima to international fame- that could also be seen as a system, but of a different kind: a system based on the regular repetition of a series of elements along a directive line, thus generating a hypothetical infinite container of which the project would be only a fragment. The formal strategy of the Gifu apartments building would push further towards the generic project concept, adopting the logic of a game. The project would be a bout, a round, one play, but not the only possible one; others could be played. The thesis confirms this game hypothesis -after having formulated `The Game of Gifu' and identified its elements (board, chips, rules and procedures)- playing the one play from which the building as projected by Sejima would have raised. Gifu extends the concept of repeating a constructive element to that of repeating a space pattern element, and to what it implies: the decoupling of form and function, leading to a new concept of flexibility that no longer refers to the flexible use of the constructed building but to the projectual moment at which the specific functions are assigned to the space patterns. This thesis proposes that this allocation of functions would be one of the last steps in projectual process, quite opposite from the modern premise: form follows function. The Formal strategies after Gifu do also have a game logic; but, as their names reveal, each strategy responds to a different game: Game Boards, present with different maturity levels in several projects; Elements from a Catalogue, in the Kanazawa Museum; Aprioristic Form, in the Flower House; and Repetition of a topologic situation', in the Rolex Center. All of these strategies, or games, maintain common aspects having to do with architectural form; aspects that were already present, precisely, in Gifu: repetition of space pattern units, uncoupling of form and function, and a new meaning of flexibility. -`Game Boards consists on setting up a base geometry -each project his, generally reticular- and give form to each project system (structure, closings, partitions and furniture) by choosing elements -intersections, lines, modules- it offers. Each project system is formed, in principle, with no subordinated relation with any of the others; when subordination is unavoidable, the game rules determine that the load bearing structural system may not be the one to materialize the base geometric order, which means that it does not exert the dominant role. Therefore, Game Boards' transgresses the Modern logic, because the structure neither reflects nor reveals the base order, and because the systems do not respect any of the hierarchic and chained subordination relations that the free plan called for. Game Boards' leads to quite different solutions and formal projects: the Oogaki and Park Coffee projects show incipient Game Boards; The Almere Kunstlinie and the Zollverein School present consolidations of this strategy; and the Toledos Glass Pavilion results from subverting the strategy. In addition, the Toledo project takes the repetition concept beyond that of using a constructive element and a space pattern element (in this case with a bubble form) to end up affecting the personal experience of the spectator, who, wherever he is, feels to always be in the same place. This thesis denominates that repetitive space as Mantra space '. -Elements from a Catalogue is shown with the Kanazawa Museum. Its logic starts from the definition of a series of elements, very few, and it is based on the huge number of possible combinations among them. The Elements from a Catalogue approach was announced in the Gifu project when characterizing its space pattern elements. -Aprioristic Form' is illustrated by the Flower House. The decision on the type of form -in this case the form of an amoeba- would be the beginning of the projectual process, but it does not mean it is arbitrary form: the amoeba form implies repeating a space pattern (pseudopodia) and an apotheosis of the repetition concept: embracing the space experience, it gives rise to a repetitive or mantra space. Mantra Space is one of leitmotivs used as an argument in the last formal strategy Thesis decodes: the Rolex Center. With respect to the Projectual strategies of the load bearing structure, the thesis finds and traces a trajectory of five projectual strategies: preeminence, concealment, dissolution, disappearance and desvirtuacin. --Preeminence is present in Sejimas first works in which she resorts to structures which have a dominant preeminent role in the project in so far as they impersonate the greater scale and/or materialize the base geometric order. In later works that preeminence will be inverted, the projects aiming towards its opposite: lighter, slighter, smaller structures. -Concealment reduces the dominant role of the structure. At the outset concealment is literal, almost hiding the structural elements, as in Gifu; soon it will become more sophisticated, such as the concealment by camouflage or the paradoxical concealment by multiplication in the Koga Park Caf. -Dissolution diminishes the dominant condition of the structure: instead of its being configured as unitary or homogenous system is fragmented in several subsystems. -Disappearance talks about structures that fade away as self referred and independent systems; projects in which the load bearing function is carried out by other systems such as the set of partitions. Disappearance reaches its zenith at the Flower House, whose perimeter functions structurally being, in addition, transparent, immaterial: its structure has become invisible, has disappeared. -Desvirtuacin talks about structures that do appear like independent self-systems, but which that do not longer have a preeminent paper, inasmuch as they do not materialize the base order. This strategy correlates with the Game Boards formal strategy. The thesis conclusions are show by the organization of the thesis itself: its identification of the different strategies. Even so, as epilogues, the thesis exposes six Conclusions. The first two emphasize the leading thread of the work done, rooted in the generic quality of the Sejima-SANAA projectual strategies. The following four expound to what extent their projects show features, or formal and/or structural signifiers, which also are or can be read as characteristic signals of the contemporary architectonic panorama, and raise the key question: aiming farther, may some of them be taken as original contributions? -As original contributions the conclusions highlight: the identification between the generic ideal and the concrete project; and the proposal of a new, hybrid space, kind of an intermediate stage between the traditional subdivided compartmented space and the continuous modern. -As symptoms of contemporaneousness: in relation to the form it highlights the transferring of the formal specificity from the part to the whole; and in relation to the structure, it underscore the contemporary tendency towards lighter and growingly slimmer structures, tending to the evanescent. This last one, the tendency towards structural evanescence, could have condition of being an original contribution, not in vain it carries the structural disappearance towards its last consequences; and in the case of structures with physical presence, it makes them to cease being the ordering system orchestrating the projectual process.
