6 resultados para Stein, Gertrude, 1874-1946 Traduções
em Universidad Politécnica de Madrid
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Un siglo de historia de la enseanza de los materiales de construccin en la escuela de arquitectura de Madrid (1844-1946)
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Bibliography of Spanish Muslim Art 1939-1946
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Este pster es un resumen de mi tesis, que se ocupa del estudio de las intervenciones arquitectnicas que Antonio Palacios realiz para la Compaa Metropolitano Alfonso XIII entre los aos 1917 y 1945. Los objetivos contemplados son: - Anlisis de los espacios arquitectnicos, tanto subterrneos (estaciones, pasillos, vestbulos), como exteriores (bocas y templetes, edificios auxiliares, subestaciones, cocheras...). -Estudio formal y constructivo de elementos caractersticos; materiales, sistemas, procedimientos. - Elementos estratgicos, decorativos, de diseo... empleados por Palacios en la configuracin de la red del metropolitano; la constitucin de una imagen corporativa. - Relacin de la intervencin de Palacios con actuaciones similares en otras ciudades europeas. - Repercusin urbana del tendido de la red de Metro en el momento en que trabaja Palacios; su relacin con Otamendi, operaciones urbanas como la nueva avenida de Reina Victoria y la colonia Metropolitana. -Vinculacin del arquitecto con la nueva escala metropolitana, reflejada sta en singulares y, por lo general, "ideales", proyectos urbanos del autor. -Contribucin, en definitiva, a un mejor conocimiento de la figura de Palacios, a travs de su obra industrial construida.
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Esta tesis doctoral trata de investigar cunto hubo de presencia del cine en el pensamiento de Le Corbusier y Pierre Jeanneret, a la hora de acometer la publicacin y maquetacin de las pginas dedicadas a la Villa Stein-de Monzie en Garches, en Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Oeuvre Complte 1910-1929. Qu mecanismos cinematogrficos pusieron en juego, cuando montaban las pginas de LOeuvre Complte. Ms que encontrar elementos cinematogrficos utilizados de manera directa; el objetivo de esta tesis es profundizar en los mecanismos, procedimientos, sistemas de generacin de ideas a lo largo del proceso de proyecto; en las maneras de percibir y experimentar los espacios, o de observar las formas. El armazn lo compone por lo tanto el anlisis del modo en que Le Corbusier representa la villa en LOeuvre Complte, sus intenciones y la funcin pedaggica de este modo de representar; as como sus diferencias con respecto a lo realmente construido. Una realidad elaborada sobre un tablero; maquetando su representacin, eligiendo los fragmentos, y componiendo las lminas (cercana a la de un director de cine). La justificacin del objeto a estudiar se plantea en el primer captulo: LOeuvre Complte (1937), la reedicin en francs, alemn e ingls de la primera edicin en alemn, Ihr Gesamtes Werk (1929).Se establecen las intenciones de Le Corbusier de que se convierta en un modelo de Tratado de Arquitectura Moderna, eminentemente visual. Se estudian los mecanismos formales y geomtricos de composicin del libro, y el modo en el que LOeuvre Complte debe ser leda. El desarrollo de los siguientes captulos (del 2 al 9) recoge el mtodo principal de investigacin de esta tesis, basado en una lectura longitudinal, crtica y sistemtica, a partir de la observacin atenta de la representacin de la villa Stein-de Monzie en Garches, en las pginas n 140 a 149 de LOeuvre Complte. Se efecta mediante un desarrollo lineal y secuenciado, como si de un guin cinematogrfico se tratara. Cada captulo describe y analiza cada uno de los diferentes fragmentos, permitiendo al mismo tiempo enlazar temas de inters que ayudan a comprender aspectos de la villa de Garches, de su concepcin en la intensa labor de proyecto (con numerosas variantes y propuestas), e incluso de su aparicin en el cine. Adems, la tesis arroja luz sobre unos documentos bastante desconocidos: las lminas de la coleccin del Museo Cooper-Hewitt de nueva York, para la villa de Garches. El anlisis de la presentacin de la villa de Garches en LOeuvre Complte, constata que para Le Corbusier, el fragmento, per se, ha de ser perfecto, produciendo la mxima emocin. Como un prestidigitador, Le Corbusier los manipula, o le niega informacin al espectador mediante el uso de la elipsis en el relato. Los textos concatenan las imgenes, soportan el hilo de la narracin. Los bocetos quieren siempre seducir al espectador: son dibujos que rezuman vitalidad, con una tcnica muy cercana a la ligne claire del cmic. Las plantas son un laboratorio para demostrar su jerarqua y su libertad de composicin; eliminando elementos, distorsionando la valoracin de lneas y apareciendo algn elemento no ejecutado. Los alzados, esquemticos y abstractos, demuestran el control de la geometra para garantizar la emocin. Las fotografas son controladas en su fase de captura (eleccin del punto de vista, cuidada puesta en escena de los objetos, composicin con la luz, uso de las sombras para la aparicin del fuera de campo); pero tambin en la fase de postproduccin y edicin, donde son cortadas, alisadas superficies, borrando o dibujando elementos sobre ellas. El montaje compone asimismo una representacin dinmica, fragmentada y mltiple de la villa. Como sucede en el cine, los fragmentos slo encuentran su razn de ser una vez son re-creados y montados en la cabeza del espectador. La falta de raccord es un mecanismo buscado por Le Corbusier, trasladando a la representacin una de las primordiales caractersticas de la villa de Garches: su permanente dualidad simultnea. Todos estos mecanismos son desplegados por Le Corbusier, para ofrecer una versin idealizada de la villa, que recoja todas las virtudes de los distintos proyectos e incorpore el factor tiempo. ABSTRACT This doctoral thesis tries to investigate how much the cinema affected Le Corbusier and Pierre Jeannerets thoughts, at the moment of undertaking the publication and layout of the pages dedicated to the villa Stein-de Monzie in Garches, in the book Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Oeuvre Complte 1910-1929. Which cinematographic mechanisms they brought into play, when they were mounting those pages. Instead of finding cinematographic elements, used directly; the aim of this thesis is to go deeply into the mechanisms, methods, systems of generation of ideas along the project process; into the ways of seeing and feeling the spaces, or of watching the forms. The body is composed therefore by the analysis of the way in which Le Corbusier represents the villa in L'Oeuvre Complte, his intentions and the pedagogic function of that way of representation; as well as its differences with the real built villa. One reality elaborated on a board; laying out its representation, choosing the fragments, and composing the sheets (near to the work of a director of cinema). The justification of the object to studying appears in the first chapter: L'Oeuvre Complte (1937), the reissue in French, German and English of the first edition in German, Ihr Gesamtes Werk (1929). This chapter shows the intentions of Le Corbusier of turning the book into a model of modern architecture, highly visual. The formal and geometric mechanisms of composition of the book are studied, and the way in which L'Oeuvre Complte must be read. The development of the following chapters (from 2 to 9) gathers the principal method of investigation of this thesis, based on a longitudinal, critical and systematic reading; from the watching of the representation of the villa Stein-de Monzie in Garches, in the pages nr. 140 to 149 of L'Oeuvre Complte. It is carried out by a linear and sequenced development, as a cinematographic script. Every chapter describes and analyzes each of the different fragments, allowing at the same time to connect interesting issues that help to understand aspects of the villa in Garches, of its conception in the intense project process (with numerous variants and designs), and even of its appearance in films. Also, the thesis throws light on some unknown documents: the sheets of the collection of the Museum Cooper-Hewitt in New York, for the villa in Garches. The analysis of the presentation of the villa in Garches in L'Oeuvre Complte, proves that for Le Corbusier, the fragment, itself, has to be perfect, getting the maximum emotion. As a prestidigitator, Le Corbusier manipulates them, or denies information to the spectator by means of the use of the ellipsis in the story. The texts concatenate the images, support the thread of the story. The sketches always attempt to seduce the spectator: they are drawings that leak vitality, with lines very near to the ligne claire of the cmic. The plans are a laboratory to demonstrate their hierarchy and their freedom of composition; deleting elements, distorting the thickness of lines and showing some not executed elements. The elevations, schematic and abstract, shows the control of the geometry to guarantee the emotion in architecture. The pictures are controlled in their instant of capture (choice of the point of view, elegant mise-en-scne of the objects, composition with light, use of the shadows for the appearance of out of vision); but also in the postproduction and edition time, when surfaces are cut, smoothing, erasing or drawing elements in them. The montage composes in the same way a dynamic, fragmented and multiple representation of the villa. As in the films, the fragments only find their raison d'tre once they have been re-created and mounted into the mind of the viewer. The continuity error is a mechanism allowed by Le Corbusier, transfering to the representation in the book one of the basic characteristics of the villa in Garches: its constant simultaneous duality. All these methods are displayed by Le Corbusier, to offer an idealized version of the villa, which gathers all the virtues of the different projects, and incorporates the time factor.
