Atlas visual de cincuenta y siete a��os de arquitectura

En 1929 aparece el primer n��mero de AA (L���architecture d���aujourd���hui), en 1932 existe un n��mero-Monograf��a sobre los hermanos Perret, escrita por Pierre Vago, en 1946 se consolida como revista mensual y bajo la fundaci��n de Andre Bloc. El primer n��mero de AA que tengo en mi biblioteca es el n��mero 34 (febrero-Marzo) de 1951. Mediante la lectura observada de una colecci��n como AA, la determinaci��n de unos cap��tulos representativos y la elecci��n de im��genes de su tiempo se explican estos 57 a��os de arquitectura, cuyos resultados de un proceso temporal disfrutamos desde hace aproximadamente veinte a��os. A principio de los a��os cincuenta un grupo de j��venes arquitectos, denso e intercomunicado en los congresos CIAM se propone situar la realidad de la arquitectura en los principios y realidades de su tiempo y de los que se intuyen futuro. Resultados de la Segunda Gran Guerra no son solo tragedias humanas sino gran investigaci��n y desarrollo concretada industrialmente, enormes movimientos de personas en Europa y una sociedad enormemente optimista en USA, todo esto producir�� las grandes transformaciones sociales de los 60��� y sus concreciones tecnol��gicas, pol��ticas y desarrollo. Muchos arquitectos, publicaciones, concursos o decisiones pol��ticas o privadas han producido el catalogo de arquitecturas de estos a��os, desde el CIAM IX hasta el POMPIDOU, desde la casa GEHRY hasta el KUNSTHAL, desde BRASILIA hasta SIDNEY, desde COPLEJIDAD Y CONTRADICCI��N hasta DELIRIOS DE NY, desde OSAKA hasta MUNICH. En todas han existido un esfuerzo enorme por concretar la realidad de nuestras aspiraciones desde las puramente ideol��gicas de introspecci��n social, hasta las concreciones de imagen directa. Varias l��neas he abierto en mi proceso de investigaci��n, las he llamado ���anillos��� porque todas estas l��neas tienen similitud con los ���anillos de crecimiento��� de los ��rboles en cuanto a como se presentan en la estructura de formaci��n y ha la cantidad de informaci��n no solo interna sino externa que aportan sobre la estructura ��rbol, su medio y la historia. Igual que podemos saber las temperaturas o las pluviometr��a que cubrieron Europa en la edad media solo estudiando los anillos de crecimiento de nuestro ��rboles (su grosor), de igual forma repasando LOS CONCURSOS y sus resultados que existieron en los ��ltimos cincuenta a��os, podemos entender las aspiraciones y concreciones de las sociedades y sus arquitectos en este tiempo. Cuatro cap��tulos, los mas determinantes son los elegidos para dar cuerpo a una TESIS de tama��o capaz: Las ideas, el futuro, las referencias y el presente son los cap��tulos que de forma visual intentan explicar el fruto arquitect��nico, sus aspiraciones y sus concreciones. Las ideas sin ninguna duda, pertenecen a los padres de nuestro tiempo, son las del Team X, la reflexi��n sobre lo perecedero, las realidades program��ticas, densidades o lo publico-privado son solo planetas en el universo de sus ideas. El futuro lo trazaron aquellos que empezaron a investigar, concretar o reflexionar sobre la incidencia tanto de los procesos industriales con sus nuevos materiales como de las nuevas concreciones urbanas que los movimientos migratorios producir��an en las ciudades. Las referencias son las bibliotecas de car��cter informativo-visual que han generado nuestro inventario ic��nico. El presente son las im��genes de referencia de nuestro tiempo-medi��tico, no solo las produce un arquitecto (en este caso R.Koolhas), pero si que es verdad que en las im��genes arquitect��nicas de OMA se concreta todo el catalogo de arquitecturas del presente. ENGLISH SUMMARY The fisrt AA (l��Architecture d��Aujourd��hui) issue was published in 1929, three years later, in 1932, a monographic issue on Perret brothers was written by Pierre Vago and in 1946 the magazine was strongly established as a monthly publication under the direction of Andr�� Bloc. The oldest copy I own on my bookshelves is n�� 34 printed in February-March 1951. While carefully reading a collection such as AA we are able to extract representative chapters and images that can explain a linear process lasting 57 years of fruitful architectural production of which consequences we have been enjoying the past twenty years. In the early fifties a compact group of young architects linked by the CIAM congress decided to encompass architectural reality to the needs and principles of their time. Not only big human tragedies arose from the Second World War but also some of the fastest industrial inventions due to a powerful will to development, that altogether with european migrations and a high standard of optimism in the United States headed to the peak transformations of the sixties and their technological and political development. A bunch of architects, magazines and architectural competitions sided by political and private decisions produced the architectural catalogue of those years, from CIAM IX to the Pompidou art centre, from Gerhy��s house to the Kunsthal museum, from Brasilia to Sidney, from ���Complexity and Contradiction��� to ���Delirious NY��� and from Osaka all the way to Munich. All of them carried a vast effort towards the concretion of will, from social introspection to a more effective development of images. Several paths run across my investigation, namely ���the rings���, as they tend to behave as a growing structure like a tree trunk, providing internal and external information not only of the vegetal element but also of the environment and events crossing its time. In the same direction as we are able to predict the weather in the Middle Age by means of studying our forests, we can use the architectural competitions ant their results for the past fifty years to understand the will and ambitions of these developing societies and their architects. To give shape to a sizeable thesis the selected information has been packed in four chapters: Ideas, Future, References and Present, each of them structured as an Image bank visualizing the architectural product, its will and specific ambition. The first group, Ideas, is devoted entirely to the step-fathers of present architecture, with ideas that belong to TEAM X and embrace the reflection about the transitory, the programmatic reality, density or the public-private debate as wandering planets of their ideal universe. The second group is dedicated to a Future that was traced by those engaged on industrial processes and new material investigation together with some others exploring new urban concretions brought to existence by the pressure of the after war migrations. The third group, References, have been shaped as a stock-list containing all our iconic cross-references. The last group, Present, brings together the icons of this media-time we live in and not only those produced by one single architect (Rem Koolhaas) even if his production embodies all architectural references at the moment.

Excavando el aire. Sobre la arquitectura de los Aires Mateus

When I flrst encountered the architecture of Manuel and Francisco AIRES MATEUS, I was reminded of a Nazarlte proverb that provides a lyrical recipe for construction. "To make a house," lt directs, "you grab a handful of alr and hold lt together wlth a few walls." I have come to realize that thls ls precisely what these Portuguese brothers do ln all their buildings.

Prototipos experimentales modernos: la colonia de Schorlemerallee y las villas Am Rupenhorn de los Luckhardt y Anker. Berl��n 1924-1930

La colonia experimental de Schorlemerallee y las villas Am Rupenhorn son dos proyectos concluidos en 1930 por los hermanos Wassili y Hans Luckhardt con Alfons Anker en Berl��n. Ambos proyectos forman parte del mismo proceso, que comienza en la Colonia -una exploraci��n sobre el lenguaje moderno en una serie de fases sucesivas- y culmina con las Villas. ��stas ��ltimas, realizadas inmediatamente despu��s de la Colonia, son la s��ntesis de esa experiencia, aunque finalmente acabaron trascendi��ndola, ya que se convirtieron en un modelo sobre la casa en la naturaleza, sobre la idea de la villa cl��sica y sobre los nuevos modos de habitar, alcanzando con el tiempo la condici��n de canon moderno. A pesar de ello, no es esta condici��n lo m��s importante. Lo singular en este caso, es el propio proceso de proyecto ���Colonia versus Villas- un verdadero experimento en su concepci��n, m��todo y resultados, a trav��s del cual sus autores investigan nuevas tecnolog��as aplicadas a nuevas formas de habitar y desarrollan un nuevo lenguaje, cuyo resultado son unos prototipos tecnol��gicos, con los que pretenden, como dir��a Mies van der Rohe: ���Me he esforzado por construir una arquitectura para una sociedad tecnol��gica. He intentado que todo resultara razonable y claro.....para que cualquiera pueda hacer arquitectura.��� El momento y lugar no pueden ser m��s propicios: Berl��n entre 1924 y 1930, en el mismo origen del Movimiento Moderno. El experimento se plantea con aut��ntico rigor cient��fico. Los arquitectos dise��an, construyen y financian su proyecto, controlando todas sus variables. Especialmente, por lo ins��lito, es el control de la variable econ��mica. Porque este factor, la econom��a, es para ellos una clave fundamental del proceso. Se trataba de demostrar que la Nueva Arquitectura (o Neues Bauen, como les gustaba denominarla) era capaz de construir mejor y m��s r��pido la vivienda para una nueva sociedad. La revoluci��n y la vanguardia van de la mano: son el Zeitgeist o esp��ritu de la ��poca, un contexto que es parte sustancial del proceso, y como lo calificar��an los Smithson, un contexto heroico. El concepto se centra en la tr��ada Bauhaus: dise��o + tecnolog��a x econom��a. En cuanto al m��todo, se fijan una serie de par��metros ���las variables del experimento- que se agrupan en tres categor��as distintas: topolog��a, tipolog��a y tecnolog��a. La combinaci��n de las variables de cada categor��a dar�� lugar a un sistema con unas caracter��sticas determinadas: una definici��n del espacio, una forma, un lenguaje y una tecnolog��a, caracter��sticas que permiten establecer las reglas para su desarrollo. Los sistemas resultantes son tres, denominados seg��n su doble condici��n tipol��gica/ tecnol��gica: 1. Sistema de muro de carga: Viviendas adosadas en zig-zag o Mauerwerksbauten. 2. Sistema de esqueleto de acero: Viviendas aisladas o Stahlskelettbauten 3. Sistema de hormig��n armado: Viviendas en hilera recta o Betonbauten Las villas Am Rupenhorn se plantean a continuaci��n como verificaci��n de este proceso: la s��ntesis de las categor��as desarrolladas en la Colonia. Pero llegan en un momento de gracia, justo cuando los Luckhardt y Anker se encuentran profundamente implicados en el proceso de desarrollo de un nuevo lenguaje y con la reciente experiencia de la Colonia, que ha sido un ��xito en casi todos los aspectos posibles. ���En 1930, est��n en la cumbre���, como dir��a su mejor cr��tico y antiguo colaborador: Achim Wendschuh. En las Villas, los arquitectos integran su lenguaje, ya plenamente moderno, con sus experiencias previas: las que los relacionan con su reciente expresionismo (que se podr��a calificar como Kunstwollen) y con la tradici��n cl��sica de la cultura arquitect��nica alemana: el sentido del material que deben a Semper y la sensibilidad hacia el paisaje, que toman de Schinkel. El extraordinario inter��s de las Villas se debe a factores como el tratamiento de la relaci��n dual, poco habitual en la arquitectura moderna, la s��ntesis de lenguajes y las circunstancias de su momento hist��rico, factores que las han convertido en una propuesta ��nica e irrepetible de una de las v��as experimentales m��s interesantes y desconocidas de la Modernidad. ABSTRACT The experimental Housing Estate of Schorlemerallee and the Am Rupenhorn Villas are two projects completed by the brothers Wassili and Hans Luckhardt with Alfons Anker in Berlin in 1930. Both projects are part of the same process, starting with the Housing Estate --an exploration of the modern language in a series of phases- which culminates with the Villas project. The Villas Am Ruperhorn, designed immediately after the Housing development, are the synthesis and crowning point of this experience, even finally over passing it, since they have become a model of the house in nature, related with both the ideal of the classical villa and the new ways of life, reaching the condition of a modern canon. However, this is not its most important issue. The most remarkable condition is the project process itself -Housing versus Villas- a true experiment in concept, method and results, in which the authors research new technologies for new ways of living, developing an innovative language, with results in new prototypes, in the way Mies van der Rohe was looking for: ���I have tried to make an architecture for a technological society. I have wanted to keep everything reasonable and clear��� to have an architecture that anybody can do." The time and place could not be more favourable: Berlin from 1924 to 1930, in the very origin of Modern Movement. The experiment takes place with genuine scientific accuracy. Architects design, build and finance their own project, controlling all variables. Especially, and quite unusual, the control of the economic variable. Precisely the economic factor is for them a fundamental key to the process. It was shown to prove that the new architecture (or Neues Bauen, as they liked to call it) was able to build not only faster, better and more efficient dwellings for a new society, but also at lower cost. Revolution and Avant-garde use to move forward together, because they share the Zeitgeist --or time's spirit--, a context which is a substantial part of the process, and as the Alison & Peter Smithsons would describe, an heroic context. The concept focuses on the Bauhaus triad: Design + Technology x Economy. For the method, a number of variables are fixed --the experimental parameters-- that are later grouped into three distinct categories: Topology, Typology and Technology. The combination of these variables within each category gives way to several systems, with specific characteristics: a definition of space, a form, a language and a technology, thus allowing to establish the rules for its development: The resulting systems are three, called by double typological / technological issue: 1. Terraced Housing in zig-zag or Mauerwerksbauten (bearing wall system) 2. Detached Housing or Stahlskelettbauten (steel skeleton system) 3. Terraced Housing in one row or Betonbauten (reinforced concrete system) The Am Rupenhorn Villas are planned as the check of this process: the synthesis of the categories developed all through the Housing Estate research. The Am Ruperhorn project is developed in a crucial moment, just as the Luckhardts and Anker are deeply involved in the definition process of a new language after the recent experience of Schorlemerallee, which has been a success in almost all possible aspects. "In 1930, they are on the top��� has said his best critic and long-time collaborator, Achim Wendschuh. In the Villas, the authors make up their fully modern language with their own background, related with their recent Expressionist trend (Kunstwollen) and with the classical tradition of the German architectural culture: the notion of material related with Semper and the sensible approach to the landscape, linked with Schinkel. Its extraordinary interest lay on diverse factors, such as dual relationships, unusual in modern architecture, synthesis of languages and circumstances of their historical moment, all factors that have become a unique and unrepeatable proposal in one of the most extraordinary experimental ways of Modernity.