Estudio de las formas de aplicaci��n de la fotograf��a sobre los materiales p��treos para la arquitectura = Study of photography application methods over architectural stony materials

Desde que el Hombre era morador de las cavernas ha sido manifiesto su deseo innato por grabar y reproducir "instant��neas con las que perpetuarse o sobre las que mirarse ". La aparici��n y desarrollo de la fotograf��a como medio para poder captar y fijar "la imagen directa de la realidad circundante " pronto se convierte en un nuevo lenguaje est��tico y po��tico que permite al artista la interpretaci��n y reflexi��n de lo observado. Se imprime a la imagen el car��cter de la mirada del fot��grafo, estableciendo un di��logo conceptual con el juego de luces. La presente Tesis plantea la creaci��n de una nueva piel de arquitectura mediante la impresi��n fotogr��fica sobre materiales p��treos. La b��squeda de la expresividad de los materiales como soporte de expresi��n art��stica implica un cambio de escala al trasladar la instant��nea fotogr��fica a la arquitectura y la aplicaci��n de un nuevo soporte al imprimir la fotograf��a sobre materiales arquitect��nicos. Se justifica la elecci��n del dispositivo l��ser CO2 como sistema de impresi��n fotogr��fica sobre los materiales p��treos arquitect��nicos, como la t��cnica que permite la uni��n f��sica de la imagen y el proyecto arquitect��nico, generando un valor a��adido a trav��s del arte de la fotograf��a. Se justifica la elecci��n de los materiales investigados, Silestone�� Blanco Zeus y GRC�� con TX Active�� Aria, de forma que la investigaci��n de esta nueva piel de arquitectura abarca tanto la envolvente del edificio como su volumen interior, permitiendo cerrar el c��rculo arquitect��nico "in&out" y dota al proyecto arquitect��nico de un valor a��adido al introducir conceptos sostenibles de car��cter est��tico y medioambiental. Se realiza una consulta a las empresas del sector arquitect��nico relacionadas directamente con la producci��n y distribuci��n de los materiales Silestone�� y GRC��, as�� como a las empresas especializadas en sistemas de impresi��n fotogr��fica sobre materiales, acerca del estado del arte. Se recorre la Historia de la fotograf��a desde sus or��genes hasta el desarrollo de la era digital y se analiza su condici��n art��stica. Se recopilan los sistemas de impresi��n fotogr��fica que han evolucionado en paralelo con los dispositivos de captura de la instant��nea fotogr��fica y se describe en profundidad el sistema de impresi��n fotogr��fica mediante dispositivo l��ser CO2. Se describen los procesos de fabricaci��n, las caracter��sticas t��cnicas, cualidades y aplicaciones de los materiales p��treos arquitect��nicos Silestone�� Blanco Zeus y GRC�� con TX Active�� Aria. Se explica la t��cnica utilizada para la captaci��n de la imagen fotogr��fica, su justificaci��n art��stica y su proceso de impresi��n mediante dispositivo l��ser CO2 bajo diferentes par��metros sobre muestras de los materiales arquitect��nicos investigados. Se comprueba la viabilidad de desarrollo de la nueva piel de arquitectura sobre Silestone�� Blanco Zeus y GRC�� con TX Active�� Aria sometiendo a las piezas impresas bajo diferentes par��metros a tres ensayos de laboratorio. En cada uno de ellos se concreta el objetivo y procedimiento del ensayo, la enumeraci��n de las muestras ensayadas y los par��metros bajo los que han sido impresas, el an��lisis de los resultados del ensayo y las conclusiones del ensayo. Ensayo de amplitud t��rmica. Se determina el grado de afectaci��n de las im��genes impresas bajo la acci��n de contrastes t��rmicos. Series de muestras de Silestone�� Blanco Zeus y GRC�� con TX Active�� Aria impresas con l��ser CO2 se someten a ciclos de contraste fr��o-calor de 12 horas de duraci��n para una amplitud t��rmica total de 102��C. Se realiza una toma sistem��tica de fotograf��as microsc��picas con lupa de aumento de cada pieza antes y despu��s de los ciclos fr��o-calor y la observaci��n de las transformaciones que experimentan los materiales bajo la acci��n del l��ser CO2. Ensayo de exposici��n a la acci��n de la radiaci��n ultravioleta (UV). Se determina el grado de afectaci��n de las im��genes impresas al activar la capacidad autolimpiante de part��culas org��nicas. Una serie de muestras de GRC�� con TX Active�� Aria impresa con l��ser CO2 se someten a ciclos de exposici��n de radiaci��n ultravioleta de 26 horas de duraci��n. Se somete la serie a un procedimiento de activaci��n del aditivo TX Active��. Se simula la contaminaci��n org��nica mediante la aplicaci��n controlada de Rodamina B, tinte org��nico, y se simula la radiaci��n UV mediante el empleo de una bombilla de emisi��n de rayos ultravioleta. Se realiza una toma sistem��tica de fotograf��as macrosc��picas de la serie de muestras ensayadas: antes de aplicaci��n de la Rodamina B, momento 00:00h, momento 04:00h y momento 26:00h del ensayo. Se procede a la descarga y an��lisis del histograma de las fotograf��as como registro de la actividad fotocatal��tica. Ensayo de la capacidad autodescontaminante del GRC�� con TX Active�� impreso con l��ser CO2. Se comprueba si la capacidad autodescontaminante del GRC�� con TX Active�� se ve alterada como consecuencia de la impresi��n de la imagen fotogr��fica impresa con l��ser CO2. Serie de muestras de GRC�� con TX Active�� Aria impresa con l��ser CO2 se someten a test de capacidad autodescontaminante: atm��sfera controlada y contaminada con ��xidos de nitr��geno en los que se coloca cada pieza ensayada bajo la acci��n de una l��mpara de emisi��n de radiaci��n ultravioleta (UV). Se registra la actividad fotocatal��tica en base a la variaci��n de concentraci��n de ��xido de nitr��geno. Se recopila el an��lisis e interpretaci��n de los resultados de los ensayos de laboratorio y se elaboran las conclusiones generales de la investigaci��n. Se sintetizan las futuras l��neas de investigaci��n que, a partir de las investigaciones realizadas y de sus conclusiones generales, podr��an desarrollarse en el ��mbito de la impresi��n fotogr��fica sobre materiales arquitect��nicos. Se describe el rendimiento tecnol��gico y art��stico generado por las investigaciones previas que han dado origen y desarrollo a la Tesis Doctoral. ABSTRACT Since ancient time, humanity has been driven by an innate wish to reproduce and engrave "snapshots that could help to perpet��ate or to look at one self". Photography's birth and its development as a mean to capture and fix "the direct image of the surrounding reality" quickly becomes a new aesthetical and poetical language allowing the artist to interpret and think over what has been observed. The photographer's eye is imprinted onto the image, and so the conceptual dialogue between the artist and the light beams begins. The current thesis suggests the creation of a new architectural skin through photography imprinting over stony materials. The search for material's expressiveness as a medium of artistic expression involves a change of scale as it transfers photographic snapshot into architecture and the use of a new photographic printing support over architectural materials. CO2 laser is the chosen printing system for this technique as it allows the physical union of the image and the architectonic project, generating an added value through the art of photography. The researched materials selected were Silestone��, Blanco Zeus and GRC�� with TX Active�� Aria. This new architectural skin contains the building surrounding as well as its interior volume, closing the architectonic "in & out" circle and adding a value to the project by introducing aesthetical and environmental sustainable concepts. Architecture companies related to the production and distribution of materials like Silestone�� and GRC��, as well as companies specialized in photography printing over materials were consulted to obtain a State of the Art. A thorough analysis of photography's History from its origins to the digital era development was made and its artistic condition was studied in this thesis. In this study the author also makes a compilation of several photographic printing systems that evolved together with photographic snapshot devices. The CO2 laser-based photographic printing system is also described in depth. Regarding stony materials of architecture like Silestone��, Blanco Zeus and GRC�� with TX Active�� Aria, the present study also describes their manufacture processes as well as technical features, quality and application. There is also an explanation about the technique to capture the photographic image, its artistic justification and its CO2 laser-based printing system over the researched materials under different parameters. We also tested the feasibility of this new architectural skin over Silestone�� Blanco Zeus and GRC�� with TX Active�� Aria. The pieces were tested under different parameters in three laboratory trials. Each trial comprises of an explanation of its objective and its process, the samples were numbered and the printing parameters were specified. Finally, with the analysis of the results some conclusions were drawn. In the thermal amplitude trial we tried to determine how printed images were affected as a result of the action of thermal contrasts. Series of samples of Silestone�� Blanco Zeus and GRC�� with TX Active�� Aria printed with CO2 laser were subjected to several 12h warm-cold cycles for thermal total amplitude of 102oc. Each sample was captured systematically with microscopic enhanced lenses before and after cold-warm cycles. The changes experienced by these materials under the effect of CO2 laser were observed and recorded. Trial regarding the Ultraviolet Radiation (UR) effect on images. We determined to which extent printed images were affected once the self-cleaning organic particles were activated. This time GRC�� with TX Active�� Aria samples printed with CO2 laser were exposed to a 26h UR cycle. The samples were subjected to the activation of TX Active�� additive. Through the controlled application of Rodamine B and organic dye we were able to simulate the organic contamination process. UR was simulated using an ultraviolet beam emission bulb. A systematic capture of macroscopic pictures of the tested sample series was performed at different time points: before Rodamine B application, at moment 00:00h, moment 04:00h and moment 26:00h of the trial. Picture's histogram was downloaded and analyzed as a log of photocatalytic activity. Trial regarding the self-decontaminating ability of GRC�� with TX Active�� printed with CO2 laser. We tested if this self-decontaminating ability is altered as a result of CO2 laser printed image. GRC�� with TX Active�� Aria samples printed with CO2 laser, were subject to self-decontaminating ability tests with controlled and nitrogen oxide contaminated atmosphere. Each piece was put under the action of an UR emission lamp. Photocatalytic activity was recorded according to the variation in nitrogen oxide concentration. The results of the trial and their interpretation as well as the general conclusions of the research are also compiled in the present study. Study conclusions enable to draw future research lines of potential applications of photographic printing over architecture materials. Previous research generated an artistic and technological outcome that led to the development of this doctoral thesis.

Los recursos medioambientales aplicados a la arquitectura contempor��nea en vivienda aislada

Objetivos. An��lisis a trav��s del prisma de la sostenibilidad, con un triple objetivo: consumo de energ��a, aspecto constructivo y recursos arquitect��nicos, de algunos ejemplos destacados de vivienda aislada desde 1973, crisis del petr��leo, hasta el cambio ideol��gico del 11 de septiembre de 2001. Emplazadas en microclimas semejantes en distintas latitudes, para extrapolar al clima mediterr��neo. Ejemplos. Siete viviendas aisladas de distinto dise��o conceptual, situadas en climas subtropicales, en ecosistemas variados pero de concepci��n medioambiental, constructiva y arquitect��nica muy actual. Los ejemplos elegidos, por su intencionalidad, su dise��o, y su sentido utilitario, constructivo y semi��tico, se analizan desde el hecho acumulativo y el hecho reactivo, mediante el procedimiento de contrastar diversas fuentes de informaci��n. Objetivos. El an��lisis de cada una de las viviendas procedentes de diferentes arquitectos, se hace mediante la simulaci��n de modelos que permitan describir la parte esencial del comportamiento de un sistema de inter��s, as�� como dise��ar y realizar experimentos con el modelo para extraer conclusiones de sus resultados y apoyar la toma de decisiones proyectual. Procedimiento. En una primera fase, el medio natural queda definido por su localizaci��n, interpretaci��n del lugar, el clima concreto (mediante climogramas generales y de isopletas), determinando un diagn��stico medioambiental para el establecimiento de estrategias a partir de los datos experimentales a contrastar con el resultado finalmente obtenido. En una segunda fase se eligen los casos m��s representativos de LowTech / LowEnergy y HighTech / HighEnergy. Se realiza un an��lisis del modelo, frente a uno de los elementos predominantes: sol, aire, agua, tierra, luna, vegetaci��n y miscel��nea. Resultados. De los casos estudiados se extraen principios aplicables en cada uno de los ��mbitos: medioambiental, relacionados con la adaptabilidad energ��tica; constructivo, en relaci��n con la econom��a; y arquitect��nico, vinculado con lo social, con una perspectiva diferente sobre los nuevos espacios vivibles. Conclusiones y relevancia. En los emplazamientos estudiados, los arquitectos herederos del movimiento moderno, han utilizado los recursos medioambientales pasivos y activos m��s actuales en cada uno de los elementos, as�� como la orientaci��n, la ventilaci��n, la radiaci��n, la inercia t��rmica,���las actitudes m��s contempor��neas como expertos bioclim��ticos. Los principios extra��dos deben facilitar un proceso proyectual mediante pautas experimentales a desarrollar sin un uso desmesurado de la tecnolog��a. Los principios y las conclusiones obtenidos servir��n de aplicaci��n a nuevos modelos conociendo los par��metros m��s relevantes. La modelizaci��n anal��gica - digital permitir�� evaluar el comportamiento m��s aplicable seg��n las necesidades a satisfacer. Objectives. Architectural analysis through the prism of sustainability with three aims: energy consumption, building technique and architectonical resources. The study is focused on some key examples of low density houses since 1973 (featured by the Oil crisis) until the 11th September 2001��s ideological change. These living spaces are settled in similar microclimates although in different latitudes with strong possibilities for applications in Mediterranean climates. Examples. Seven remote detached dwellings with different conceptual characters, located in subtropical climates, in different ecosystems, however with a sustainable basis and architectonical building concepts very updated. The cultural objects chosen, due to legitimate reasons such as: purpose, a plan, an utilitarian sense, constructive and semiotic, are analyzed under an accumulative perspective along with the reactive fact as the procedure to contrast and compare different sources of information. Goals. The analysis of the examples of different architects, will be done in order to simulate through models which describe and display the essential part of behaviour that corresponds to an interest system, along with the design and to try out or experiment with the model and to draw up results which support the projecting decision process. Procedure. On a first stage, the natural environment is shaped by its location, interpretation of the pace, a particular climate (through general climograms and isophlets), determining an environmental diagnosis which would be able to generate scientific conclusions in order to develop adequate strategies. Hence from experimental data we contrast with the results. On a second stage the more representative cases of LowTech / LowEnergy and HighTech / HighEnergy are choosen. We analyze the model taking into consideration and facing a key element: sun, air, water, soil, moon, vegetation and miscellany. Results. From the study cases we draw up applicable principles in each field: the ecological in relation with energetic adaptability, the constructive potential related with economy, and the social in relation with a different perspective about new architectural living spaces. Conclusions and Relevance. On those settlements studied, the heirs architects from Modern Movement, had used the passive and active, updated environmental resources in each element. For instance, aspects like orientation, ventilation, solar radiation, thermal inertia���, and the most contemporary attitude as bioclimatic expert that they are. These principles speed up through experimental guidelines, the technology is diminished and the design process be provided. The principles and conclusions generated will be useful in order to apply new models because we are able to know the most relevant key parameters. The analogical-digital modelizations allow us to revaluate the applicable behaviour according to the needs to satisfy.

Despu��s de Einstein: una arquitectura para una teor��a

En 1905, aparecen en la revista "Annalen der physik" tres art��culos que revolucionar��n las ciencias f��sicas y pondr��n en jaque los asentados conceptos newtonianos de Espacio y Tiempo. La formulaci��n de la Teor��a de la Relatividad por Albert Einstein pone en crisis el valor absoluto de estos conceptos, y permite proponer nuevas reflexiones a prop��sito de su concepci��n dentro del campo de la f��sica. Esta revoluci��n ��podr��a extrapolarse al campo de la arquitectura, donde Espacio y Tiempo tienen un papel protagonista? Hay que entender la complejidad del hecho arquitect��nico y las innumerables variables que participan de su definici��n. Se estudia en esta Tesis Doctoral un aspecto muy concreto: c��mo un paradigma (la Teor��a de la Relatividad) puede intervenir y modificar, o no, la Arquitectura. Se plantea para ello ir al origen; desentra��ar el momento de interacci��n entre la Teor��a de la Relatividad y la Teor��a de la Arquitectura, que permita determinar si aquella influy�� sobre ��sta en los escritos te��ricos de las vanguardias aplicados a la Arquitectura. ���Despu��s de Einstein. Una arquitectura para una teor��a��� buscar�� los puntos de conexi��n de la Teor��a de la Relatividad con la teor��a arquitect��nica de las vanguardias de principio del siglo XX, su influencia, la contaminaci��n entre una y otra, con posibles resultados arquitect��nicos a partir de esta interacci��n, capaz de definir nuevos argumentos formales para un nuevo lenguaje enArquitectura. Annalen der physik Despu��s de Einstein. Una arquitectura para una teor��a Para ello la Tesis se estructura en cuatro cap��tulos. El primero expone el ��mbito geogr��fico y cronol��gico donde se desarrolla la Teor��a de la Relatividad con la repercusi��n te��rica que tiene para el arte, en funci��n de una nueva definici��n de espacio vinculado al tiempo, como evento que se desarrolla en un ��mbito cuatridimensional; la indeterminaci��n de las medidas de espacio y de las medidas de tiempo, y la importancia de entender la materia como energ��a. El segundo cap��tulo estudia los movimientos de vanguardia coet��neos a la eclosi��n de la Relatividad, enmarcados en su ��mbito geogr��fico m��s pr��ximo. El cubismo se muestra como movimiento que participa ocasionalmente de las matem��ticas y la geometr��a, bajo el influjo del cient��fico Henri Poincar�� y las geometr��as no euclidianas. El futurismo indaga en los avances de la ciencia desde una cierta lejan��a, cierta falta de rigor o profundidad cient��fica para extraer las leyes de su nuevo idealismo pl��stico constructivo, definiendo e interpretando su Universo a partir de los avances de la ciencia, en respuesta a la crisis del espacio y del tiempo newtonianos. El lenguaje cient��fico se encuentra presente en conceptos como "simultaneidad" (Boccioni), "expansi��n esf��rica de la luz en el espacio" (Severini y Carr��), "cuatridimensionalidad", "espacio-tiempo", "aire-luz-fuerza", "materia y energ��a" que paralelamente conforman el cuerpo operacional de la teor��a de Einstein. Si bien no es posible atribuir a la Teor��a de la Relatividad un papel protagonista como referente para el pensamiento art��stico, en 1936, con la aparici��n del manifiesto Dimensionista, se atribuyen expl��citamente a las teor��as de Einstein las nuevas ideas de espacio-tiempo del esp��ritu europeo seguido por cubistas y futuristas. El tercer cap��tulo describe c��mo la Teor��a de la Relatividad lleg�� a ser fuente de inspiraci��n para la Teor��a de la Arquitectura. Estructurado en tres subcap��tulos, se estudia el autor principal que aport�� para la Arquitectura conceptos e ideas extrapoladas de la Teor��a de la Relatividad despu��s de su estudio e interpretaci��n (Van Doesburg), d��nde se produjeron las influencias y puntos de contacto (Lissitzky, Eggeling, Moholy-Nagy) y c��mo fueron difundidas a trav��s de la arquitectura (Einsteinturm de Mendelsohn) y de las revistas especializadas. El cuarto cap��tulo extrae las conclusiones del estudio realizado en esta Tesis, que bien pudiera resumir MoholyNagy en su texto "Vision inmotion" (1946) al comentar: "Ya que el "espacio-tiempo" puede ser un t��rmino enga��oso, tiene que hacerse especialmente hincapi�� en que los problemas de espacio-tiempo en el arte no est��n necesariamente basados en la Teor��a de la Relatividad de Einstein. Esto no tiene intenci��n de descartar la relevancia de su teor��a para las artes. Pero los artistas y los laicos rara vez tienen el conocimiento matem��tico para visualizar en f��rmulas cient��ficas las analog��as con su propio trabajo. La terminolog��a de Einstein del "espacio-tiempo" y la "relatividad" ha sido absorbida por nuestro lenguaje diario." ABSTRACT. "AFTER EINSTEIN:ANARCHITECTUREFORATHEORY." In 1905, three articles were published in the journal "Annalen der Physik ". They revolutionized physical sciences and threw into crisis the newtonian concepts of Space and Time. The formulation of the Theory of Relativity by Albert Einstein put a strain on the absolute value of these concepts, and proposed new reflections about them in the field of Physics. Could this revolution be extrapolated to the field of Architecture, where Space and Time have a main role? It is necessary to understand the complexity of architecture and the countless variables involved in its definition. For this reason, in this PhD. Thesis, we study a specific aspect: how a paradigm (Theory of Relativity) can intervene and modify -or not- Architecture. It is proposed to go back to the origin; to unravel the moment in which the interaction between the Theory of Relativity and the Theory of Architecture takes place, to determine whether the Theory of Relativity influenced on the theoretical avant-garde writings applied to Architecture. "After Einstein.An architecture for a theory " will search the connection points between the Theory of Relativity and architectural avant-garde theory of the early twentieth century, the influence and contamination between them, giving rise to new architectures that define new formal arguments for a new architectural language. Annalen der Physik This thesis is divided into four chapters. The first one describes the geographical and chronological scope in which the Theory of Relativity is developed showing its theoretical implications in the field of art, according to a new definition of Space linked to Time, as an event that takes place in a fourdimensional space; the indetermination of the measurement of space and time, and the importance of understanding "matter" as "energy". The second chapter examines the avant-garde movements contemporary to the theory of relativity. Cubism is shown as an artist movement that occasionally participates in mathematics and geometry, under the influence of Henri Poincar�� and non-Euclidean geometries. Futurism explores the advances of science at a certain distance, with lack of scientific rigor to extract the laws of their new plastic constructive idealism. Scientific language is present in concepts like "simultaneity" (Boccioni), "expanding light in space" (Severini and Carra), "four-dimensional space", "space-time", "light-air-force," "matter and energy" similar to the operational concepts of Einstein��s theory. While it is not possible to attribute a leading role to the Theory of Relativity, as a benchmark for artistic laws, in 1936, with the publication of the Dimensionist manifest, the new ideas of space-time followed by cubist and futurist were attributed to the Einstein's theory. The third chapter describes how the Theory of Relativity became an inspiration for the architectural theory. Structured into three subsections, we study the main author who studied the theory of relativity and ,as a consequence, contributed with some concepts and ideas to the theory of architecture (Van Doesburg), where influences and contact points took place (Lissitzky, Eggeling, Moholy-Nagy) and how were disseminated throughArchitecture (Einsteinturm, by Mendelsohn) and journals. The fourth chapter draws the conclusions of this PhD. Thesis, which could be well summarized by Moholy Nagy in his text "Vision in Motion" (1946): vi Since "space-time" can be a misleading term, it especially has to be emphasized that the space-time problems in the arts are not necessarily based upon Einstein��s Theory of Relativity. This is not meant to discount the relevance of his theory to the arts. But artists and laymen seldom have the mathematical knowledge to visualize in scientific formulae the analogies to their own work. Einstein's terminology of "space-time" and "relativity" has been absorbed by our daily language.

En el l��mite de la arquitectura-paisaje : las Escuelas Nacionales de Arte de La Habana

it's been 50years since the world witnessed the triumph of one of the iast revoiut��ons of the twentieth-century starring a group of bearded men who descended from the mountains of Cuba and who wouid end up overthrowing the Batista regime. Ricardo Porro was a Cuban architect exiied for his revoiutionary ideais. Vittorio Garatti and Roberto Gottardi were itaiian immigrant architects. The three coincided in the effervescent city of Caracas in the iate 50's within the circie of friends of Carios Raui de Viiianueva, who had at that t�� me, finished one of his most significant works, the City University of Caracas. United by a common circie of friends, they wouid soon receive their dream assignment: an Academy ofArt for the chiidren of workers in the revoiutionary Havana. The idea was directiy based on the triumphant ideoiogist of the revoiut��on: Fidei Castro and Che Guevara. Aii schoois had to represent the image of the new society. They wouid immediateiy depart for Havana. The year was 1961 and they had oniy a few months to pian and carry out the project. The schoois were officiaiiy opened in 1965 without having been compieted. The set was iocated in the Goif Course Country Ciub of Havana. The iands- cape of the goif course and the understanding of the piace, by the three architects, was the origin of the projects. init��aiiy, they worked with some common principies that condit��oned its architecturai answer and gave the group the homogeneity of a singie project: the integrat��on with the iandsca- pe, the same construct��on system and a singie materiai. This research anaiyzes the condit��ons used by the three architects in order to invest��gate the responses from the point of view of architecturai design. Han pasado m��s de 50 a��os desde que el mundo contempl�� el triunfo de una de las ��ltimas revoluciones del siglo XX, protagonizada por un grupo de barbudos que descend��an de la sierra de Cuba y que acabar��a con el derrocamiento del r��gimen de Batista. Ricardo Porro era un arquitecto cubano exiliado por sus ideales revolucionarios. Vittorio Garatt y Roberto Gottardi eran arquitectos italianos emigrantes. Los tres coincidieron en la efervescente Caracas de Anales de los a��os 50 en torno a la figura de Carlos Ra��l de Villanueva que terminaba en esa ��poca una de sus obras m��s significativas, la Ciudad Universitaria de Caracas. Unidos por un c��rculo com��n de amistades pronto recibir��n el encargo so��ado: una Academia de las Artes para los hijos de los trabajadores en La Habana revolucionaria. La idea partia directamente de los ide��logos triunfantes de la revoluci��n: Fidel Castro y el Che Guevara. El conjunto de las escuelas ten��a que representar la imagen de la nueva sociedad. Inmediatamente partir��n rumbo a La Habana. Corr��a el a��o 1961 y dispo��n��an de unos pocos meses para proyectar y ejecutar las obras. Las escuelas fueron oficialmente inauguradas en 1965 sin haberse concluido. El conjunto se ubic�� en el campo de golf del Country Club de La Habana. El paisaje del campo de golf y el entendimiento del lugar, por parte de los tres arquitectos, fue el origen de los proyectos. Trabajaron inicialmente con unas premisas comunes que condicionaron su respuesta arquitect��nica y le dieron al conjunto la homogeneidad de un ��nico proyecto: la integraci��n con el paisaje, un mismo sistema constructivo y un ��nico material. Este trabajo de investigaci��n parte de los condicionantes a los que se enfrentaron los tres arquitectos para as�� analizar las respuestas dadas desde el punto de vista del proyecto arquitect��nico.

La arquitectura racionalista en Madrid

as aportaciones m��s significativas que, a mi entender, presenta la tesis doctoral que ahora considero y que, en mi opini��n, tienen mayor originalidad, frente a los lugares comunes corrientemente admitidos, son las siguientes; 1.Propuesta de una nueva valoraci��n no racionalista de la arquitectura de vanguardia proyectada en, Madrid durante las d��cadas de los a��os 1920 y 1930; 2 . Abandono del enfoque ��nico hecho hasta ahora de toda la arquitectura de ese per��odo, a la luz de un supuesto racionalismo un��vocamente aceptado, sin an��lisis riguroso del t��rmino; 3. Consideraci��n de una definici��n del Racionalismo Arquitect��nico, entendido como culminaci��n de un proceso hist��rico, aclarando sus principios y rechazando un nominalismo apresurado y no siempre coherente; 4. Planteamiento del "Movimiento Moderno" como salida posible del imposible Racionalismo Arquitect��nico Puro, con generalizaci��n del fen��meno que se manifiesta en Madrid, al resto de Espa��a y a toda Europa; 5. Poner de manifiesto la radical incoherencia deformadora de la realidad que supone la asimilaci��n del concepto "Racionalismo Arquitect��nico" y la "Soluci��n po��tica" propugnada por Le Corbusier en sus escritos, manifestaciones y realizaciones; 6. Mantener la idea de que el apartamiento de los radicales principios del Sediciente "Movimiento Racionalista" por parte de los arquitectos madrile��os del "Movimiento Moderno", fu�� un abandono cr��tico y voluntario m��s que una dejaci��n o incapacidad, como ha venido repiti��ndose sin mayores an��lisis; 7. Rechazo del t��pico de una pretendida falta de inter��s y movimiento por parte de los arquitectos madrile��os en ese momento de cuanto en el terreno de la arquitectura moderna ocurr��a en aquel per��odo en el resto de Europa, como reflejo de una generalizada desinformaci��n y un desinter��s espa��ol por lo "europeo", confundiendo Europa con Francia e ignorando el constante inter��s de los intelectuales madrile��os por la actividad cultural austr��aca, alemana, holandesa e inglesa, y no tan s��lo por Italia o Francia; 8. Afirmaci��n cr��tica objetiva de la subjetividad de lo autores que han escrito sobre estos temas en los ��ltimos a��os en Espa��a, en determinados casos de sectarismo que se hace patente; 9. Defensa de la independencia y libertad de criterio de los Arquitectos del Movimiento Modernos madrile��o frente a los fen��menos coyunturales pol��ticos que se sucedieron en Espa��a durante las d��cadas de los a��os veinte y treinta del siglo XX; 10. Constataci��n, con aportaci��n de datos concretos, de la Intensa Relaci��n mantenida por los arquitectos del "Movimiento Moderno" en Madrid con los arquitectos de igual tendencia general en el resto de Europa, a trav��s de contactos rec��procos y continuos; 11. Nueva valoraci��n de los arquitectos madrile��os de este movimiento y de sus obras, con independencia de su adhesi��n a los postulados de Le Corbusier (identificados con el pretendido racionalismo arquitect��nico), subrayando su car��cter de adelantados de la arquitectura contempor��nea espa��ola y el consecuente reconocimiento y agradecimiento que su valor merece. No quiero dejar de se��alar tampoco la importante documentaci��n que la tesis aporta, en muchos casos in��dita hasta este momento y, en todo caso, nunca reunida en un "corpus"unitario hasta el presente, as�� como los escritos originales redactados para esta tesis por algunos de los arquitectos estudiados, documentos que tienen un indudable inter��s cr��tico y que arrojan nueva luz sobre el tema estudiado en esta tesis, y apoyan,incuestionablemente, las conclusiones que en ella se mantienen

Arquitectura efimera y objet trouv��. Pabell��n de Pontevedra, 1956. Alejandro y Jes��s de la Sota

El material recopilado permite la reconstrucci��n del proceso de proyecto. Una edificaci��n ���abierta y tan ligera que no cueste trabajo demoler���, desarrollando un pabell��n-itinerario a partir de los objetos expuestos, son ���criterios��� expresados en la memoria. La restituci��n del pabell��n en el contexto de los a��os 50, a partir de la relaci��n entre arquitectos y artistas pl��sticos, se concreta en el grupo de la calle Bret��n de los Herreros culminando con la instalaci��n interior del pabell��n de Bruselas de J.A Corales y R.V. Molez��n, en 1958. La similitud de temas con Le Corbusier y experiencias del Independent Group, con la incorporaci��n directa de alusiones al Constructivismo, Dadaismo y Neoplasticismo, en contraste con el pensamiento de otros arquitectos expresado en las Sesiones de Cr��tica de Arquitectura, permiten concluir que este ���eslab��n perdido��� es imprescindible en el proceso de depuraci��n formal del arquitecto, que concluir�� con los cubos o ���cajas m��gicas���.

Retrospectiva investigativa y docencia sobre iluminaci��n natural en arquitectura

Art��culo sobre la Retrospectiva investigativa sobre iluminaci��n natural en arquitectura

El c��digo digital: del estatuto de la arquitectura contempor��nea

En este trabajo se pretende estudiar las relaciones e influencias que se establecen entre la concepci��n de la arquitectura contempor��nea y las tecnolog��as de la informaci��n y la comunicaci��n se��alando las profundas transformaciones producidas por estas. El m��todo para llevar a cabo esta investigaci��n rastrea la evoluci��n de las teor��as est��ticas desde la modernidad verificando un proceso que desemboca en la est��tica de los objetos virtuales. En este proceso se comprueba -en clave cr��tica- la relaci��n entre las m��s significativas tendencias de la arquitectura a partir de los sesenta con una teor��a de la comunicaci��n basada en par��metros puro-visuales. El c��digo digital es un c��digo visual absoluto por lo que el proceso proyectual completamente producido por ordenador se somete a una revisi��n reivindicando la experiencia corporal de la arquitectura. Se vislumbra, no obstante, alguna posibilidad de optimizar las nuevas tecnolog��as en la configuraci��n de espacios m��s humanos y mejor habitables.

Dibujos de arquitectura premiados por el C��rculo de Bellas Artes en 1915

Descripci��n del desarrollo del Concurso de Arquitectura convocado por el C��rculo de Bellas Artes de 1915

Una arquitectura cognitiva para agentes sociales en entornos cooperativos complejos

La creciente demanda de sistemas inform��ticos abiertos y con gran interacci��n entre cada una de sus partes, incluyendo tambi��n usuarios humanos, ha hecho aumentar el inter��s y el uso de sistemas donde m��ltiples agentes interact��an para alcanzar sus metas. Las interacciones pueden tener el objetivo de mejorar la eficiencia de los agentes aumentando el rendimiento del sistema, pero tambi��n pueden estar pensadas para posibilitar que nuevas metas ���que un agente no ser��a capaz de alcanzar de forma individual��� puedan ser conseguidas cuando varios de ellos trabajan en conjunto. En paralelo a este crecimiento, con el avance en el campo de investigaci��n de los agentes software, y tambi��n por los recientes descubrimientos acerca de la importancia de determinados aspectos cognitivos en el proceso de toma de decisi��n y resoluci��n de problemas, la idea de la inclusi��n de influencias cognitivas en el modelo de razonamiento de estos agentes se presenta como una alternativa muy atractiva para mejorar su comportamiento en general, y especialmente el social, en comparaci��n con sistemas que no consideran estos aspectos en el dise��o de soluciones para entornos complejos. Pensando en proveer una soluci��n que pueda contribuir, de alguna manera, al avance en estas dos ��reas, el presente trabajo presenta una arquitectura cognitiva para modelar agentes con habilidades sociales partiendo de una arquitectura base, que proporciona los comportamientos cognitivos reactivos y deliberativos de los agentes. La arquitectura ampliada debe aportar agentes cognitivos sociales capaces de afrontar mejor el aumento de la complejidad de los sistemas y presentar comportamientos m��s coherentes, explicables y m��s cre��bles durante sus interacciones con los dem��s. Dos teor��as sociol��gicas proponen los componentes y estructuras que han inspirado el desarrollo de esta arquitectura social, aportando mecanismos que permiten obtener una coordinaci��n descentralizada en un entorno social din��mico y rico en interacciones: la Teor��a de Roles y la Teor��a de la Actividad. Los resultados alcanzados con el desarrollo de esta arquitectura dejan traslucir su capacidad para modelar agentes sociales cognitivos capaces de interactuar de forma personalizada entre ellos para la satisfacci��n de metas. Los nuevos componentes y mecanismos de la arquitectura han permitido conjugar y enriquecer los comportamientos reactivo-deliberativos de la arquitectura base con comportamientos sociales elaborados.

Reyner Banham. La arquitectura del entorno bien climatizado

Texto cr��tico sobre el libro de Reyner Banham

Proyectar la verdad: aportaciones del proyecto de arquitectura a la noci��n de realidad: la casa Wittgenstein

La actuaci��n de personajes ajenos -a la disciplina de la arquitectura- sobre la misma subyace en la misma base de los condicionantes hist��ricos desde los que se conforma el proyecto de arquitectura. El car��cter ��ulico de las grandes obras, o la permanencia en un tiempo m��s amplio que el de la vida humana han atra��do al ser humano desde tiempos sin registro. No supondr��a mayor novedad el que un fil��sofo, en la convulsa Viena de entreguerras, se interesara en una vivienda que su hermana deseaba construirse en los extramuros de una ciudad en plena transformaci��n postindustrial. Despierta nuestro inter��s los personajes concretos, siendo el fil��sofo Ludwig Wittgenstein, el fil��sofo de la l��gica regulada del Tractatus, amigo ��ntimo de Adolf Loos; y su hermana, Margaret Stonborough-Wittgenstein, una de las mecenas m��s solicitadas de la cultura vienesa de la ��poca. Y aquella casa, no es sino el palais Wittgenstein, llevado a la realidad entre 1925 y 1929, en el tiempo germinal del Movimiento Moderno. Esta casa toma el nombre de Wittgenstein, que, lejos de la coincidencia con el de su propietaria, sintetiza la atribuci��n que la cr��tica y la historiograf��a ?tanto arquitect��nica como filos��fica- ha hecho de ella. Esta casa es, en apariencia, el fruto de un fil��sofo obsesionado con el concepto de la verdad; que ha erigido un palacete suburbano con os r��gidos principios de un discurso estructuralista. La casa ha sido y es le��da como ?l��gica encarnada en casa? -seg��n las propias palabras de su propietaria-. Un intento de dotar de orden metaling����stico al elenco material y t��cnico que es un proyecto de arquitectura. Con ese car��cter mitificado, algunos estudios sobre la misma son publicados desde los inicios de la d��cada de los 80. Remueve conciencias postmodernas, al poder ser presentada como un arranque at��pico del Movimiento Moderno, y por la b��squeda de esa excepci��n su estatus permanece invariablemente fijado en los m��rgenes de aquel. Sin embargo, cuando la casa es estudiada documentalmente, se descubren contradicciones iniciadas en el ambiguo papel de Paul Engelmann -el arquitecto que comenzaba el proyecto- y que llegan hasta las deficiencias en la res aedificatoria b��sica de una vivienda. Cuando la casa es habitada, se descubre una complejidad espacial que dista mucho de los acotados espacios que conforman la planta, una extra��a posici��n respecto al entorno, una construcci��n realizada con elementos radicalmente reducidos. Una casa que al ser descubierta contrasta con lo que la cr��tica dice mayoritariamente de ella, una casa que al ser estudiada desvela un proceso de proyecto que, por complejo, es terriblemente actual; una casa cuya realizaci��n no es fruto del pragmatismo moderno aunque finja serlo. Y al estudiarla, se presenta una casa que no es s��lo un proyecto de arquitectura, sino un instrumento de investigaci��n que enriquece la percepci��n que de la realidad ten��a Wittgenstein, y con este desplazamiento en su pensamiento nos facilita, a��n hoy, el incremento de la riqueza de nuestro mirar.

La intimidad de la casa: el espacio individual en la arquitectura dom��stica en el siglo XX

El espacio ��ntimo no est�� ��nicamente asociado al espacio privado y dom��stico, sin embargo las nociones de privacidad e intimidad est��n emparentadas a la idea de casa. Mientras el lugar ��ntimo no se resuma al espacio de proyecci��n individual, la necesidad revelada por el individuo a lo largo de la historia de poseer un espacio propio configura una categor��a de planteamiento ��ntimo ante el espacio. Aunque pertenezca a un ��mbito inmaterial, la intimidad se busca, en las p��ginas siguientes, en lo arquitect��nico a trav��s de la observaci��n de algunos espacios individuales. Se identifican im��genes del habitar individual y espacios de reclusi��n individual. Se observa en los momentos inicial y final de la vida el exponente m��ximo de aislamiento y de unidad, la imagen del espacio intrauterino y una idea de lo f��nebre planean sobre el cotidiano, infundi��ndolo tambi��n de la necesidad de aislamiento. La reclusi��n se podr�� procesar a partir de distintas motivaciones. En este sentido se ha identificado el espacio del ermita��o, el espacio de retiro y el espacio de la exclusi��n. Cercado el ��mbito del espacio individual surge como necesaria la tarea de oponer el individuo al mundo, pues no existe dentro sin fuera, como no hay d��a sin noche, ni el ser individual existe sin que pueda plantearse ante otros que confirmen su existencia. En este sentido se plantea el habitante individual ante la inmensidad, ante la exposici��n y ante la extra��eza. Para que un viaje sea completo hay que regresar al punto de partida lo que en este contexto signific�� un regreso del individuo a s�� mismo, pero en este punto mediado por el artificio, es decir, se plante�� el individuo ante el espejo: ante la naturaleza, ante el arte y ante la tecnolog��a. El ��ltimo cap��tulo surge como la configuraci��n de un conjunto de espectros que se hab��an vislumbrado a lo largo del trabajo y que tienen en la ��ltima parte la posibilidad de cruzarse y generar nuevas lecturas. La motivaci��n en percibir de que formas el concepto de intimidad se cruza con las problem��ticas impl��citas en el concebir y experimentar el espacio se va destilando a lo largo del trabajo: se identifican afinidades entre lo que podr�� parecer ajeno, se admiten escisiones entre lo que se ense��a uno, y se observan temas que por tan vinculados a las experiencias m��s banales del habitar se encuentran a menudo en el olvido. Este trabajo no es m��s que un acercamiento a las cuestiones m��s elementales del proyecto de arquitectura de alguien que m��s all�� de experimentar el espacio como habitante se dispone tambi��n a pensarlo.

Cambiando cosas: en arquitectura no hay catarsis

Sobre los modos de cambio de procesos y resultados en su estado comparativo a los cambios sociales que experimenta esta sociedad.

La arquitectura como estructura narrativa

Existen ciertas arquitecturas que funcionan como textos, que dislocan el sentido tradicional entre forma y significado. Sus estructuras responden a la formulaci��n de una determinada estructura literaria. No representan una narrativa, sino la estructura de una forma narrativa.