556 resultados para Arquitectura Accesibilidad
Resumo:
Hay historias que inevitablemente comienzan en un punto intermedio. Se puede sealar una fecha para datar el momento de paso de un paradigma a otro paradigma, o narrar un acontecimiento nico para explicar el cambio de una creencia a otra? Este ensayo es un work in progress; y conviene entenderlo como un mapa de rastros y acontecimientos parciales ocurridos entre el arte y la arquitectura y con relacin a su funcin social y pblica, desde comienzos del siglo XX. Materiales de diversa procedencia, que superpuestos, van a permitir re-construir las condiciones de un cambio sociocultural y poltico para desembarcar en la nocin ms actual de lo pblico como un proceso de construccin participativo
Resumo:
Esta tesis se plantea como una apertura, una invitacin a reflexionar acerca de los conceptos: lugar, no-lugar y arquitectura. Se presentan teoras relevantes de distintos autores pertenecientes a disciplinas diversas como la filosofa, la antropologa, la sociologa y por supuesto la arquitectura, las cuales se entrelazan abrazndose a pesar del tiempo y el espacio, y siguen gritando con fuerza, con-moviendo siempre abiertas a nuevas interpretaciones, nuevos tiempos, pero siempre abiertas al dilogo. As, y por medio de los distintos pensamientos que confluyen sintetizando caractersticas emergentes sobre el lugar y el no-lugar en sus relaciones con la arquitectura se configura esta investigacin, en el punto de reunin donde estas ideas resuenan hacindonos vibrar con ellas y pudiendo desde ah, profundizar en el significado de la arquitectura. Se parte de la base que los no-lugares han existido desde siempre, y al igual que la racionalidad de sirve de la irracionalidad para constituirse como tal, los lugares se sirven de los no-lugares para constituirse como tales. Con lo que se propone un ciclo donde se continan lugar / no-lugar / lugar, como el ttulo indica, producindose una especie de pliegue en el paso de uno a otro. Y es sobre esta reflexin principal, a partir de la cual se estructura la tesis semejndose a una cinta de Mbius, pues al igual que sta, se plantea que lugar y no-lugar no son dos caras de una misma moneda, sino que se suceden en una misma cara, una misma banda que acerca y aleja estos conceptos. 2 Laura Gallardo Fras Ciclo que trasciende su significado, pues aunque tiene un exterior y un interior definido, ambos coexisten al igual que los lugares y los no-lugares. Con este escrito se invita a un viaje que sumerja al lector en interiores, que se fugan y suean con exteriores, en ese vaivn donde late la posibilidad desde el adentro de salir desplazado hacia el afuera.el cmo un no-lugar se puede convertir en un lugar y a la inversa. Se plantean tres ciclos o captulos, a travs de la banda de Mbius. En el primero se presenta el marco terico, comprendido en cuatro tems: lugar y arquitectura, pliegue del no-lugar al lugar, no-lugar y arquitectura y el ltimo que sera otro pliegue que desemboca a un nuevo lugar? En el segundo captulo, se extraen puntos destacados, derivados del ciclo anterior, que inciden de forma directa sobre el lugar, el no-lugar y la arquitectura. Y el tercer captulo recoge la sinopsis, y no conclusiones, pues se plantea una tesis abierta a seguir reflexionando, donde se destilan propuestas para definiciones de lugar, no-lugar y arquitectura, se exponen futuras lneas de investigacin, se muestra la metodologa, la bibliografa utilizada y los anexos como complemento al escrito
Resumo:
El ttulo de esta tesis, utiliza primero una expresin periodstica muy conocida sobre esta obra, que expresa muy bien su caracterstica contradictoria, paradjica, siempre entre opuestos, frecuentemente utilizadas por los textos que sobre esta obra se han escrito. La segunda expresin define a esta tesis, incluida en el grupo de investigacin sobre el objetivo comn de la Crtica Arquitectnica. La casa Malaparte, olvidada durante largo tiempo y venerada en otros momentos, fue elegida por referndum en 1979 por la revista Modo (Cien proyectos para recordar) como la obra ms representativa de la arquitectura italiana del siglo XX. Un icono de modernidad en 1979 y paradjicamente no en su momento, ya que difcilmente se podra encuadrar en las tipologas de vivienda moderna de los aos treinta. El objetivo de esta tesis es la racionalizacin del valor de esta obra, admitida de alguna manera en los manuales de arquitectura moderna, proponiendo para ello el reconocimiento de sus singularidades y regularidades como elementos de investigacin del valor sustantivo de la arquitectura, el polinomio indisociable: contexto, forma, funcin, construccin. Tenemos datos, textos, hermenutica. Nuestro mtodo no puede ser otro que la crtica de los datos y texto y la crtica potica. Nuestra tesis, se inserta en este conjunto de crtica arquitectnica, vinculada al mtodo llamado por el Catedrtico Dr. Antonio Miranda Regojo Mrregan-Todorov que emplearemos como referencia y mtodo para mostrar lo que ms nos interesa, la calidad de la arquitectura, su ser, que paradjicamente, difiere de su descripcin, de su momento histrico, en fin de todo aquello que en realidad solo la describe, la analiza y la interpreta. Nuestra variacin propuesta al modelo de referencia, consta del siguiente desarrollo: 1. Crtica de La Crtica. 2. Crtica potica. 3. Conclusiones El primer captulo, propone La Crtica, entendida como ese valor colectivo depositado por los textos escritos sobre la obra contrastado con nuestras observaciones personales respecto de cada uno de ellos. Las crticas seleccionadas muestran una nube de alternativas relativas a la descripcin, anlisis e interpretacin que sobre la obra se han producido. Este captulo, constituye una compilacin de textos ordenada cronolgicamente, que introduce al conocimiento de la obra. Recoge las primeras referencias, los artculos, los libros, las pelculas y anuncios as como alguno de los textos acadmicos que se han escrito sobre esta obra. 15 Los artculos seleccionados son los siguientes: Aldo Morbelli 1942. A. Alieri M.Clerici F.Palpacelli y G.Vaccaro 1966. Francesco Venezia con G.Petrusch 1973 Vieri Quilici.1977/1981 G.K.Koenig, 1979 John Hejduk 1980 Audrey Batey 1980. Manfredo Tafuri 1981. Francesco Venezia 1983. Joe Bostik 1989. Vittorio Savi, 1989. Marida Talamona 1989. W. Arets, W. Van der Bergh. 1989. Franco Purinni 1991. Marida Talamona 1997. Bruce Chatwin 1997. Los libros seleccionados han sido: Marida Talamona. Casa Malaparte, Milano 1990. Sergio Attanasio. Curzio Malaparte Casa come me Punta del Massullo, tel. 160 Capri. Npoles 1990 Gianni Petenna. CasaMalaparte, Capri, 1999 Michael McDonough. A house like me. Edit.Clarkson Potter,New York 1999 Mario Ferrari. Adalberto Libera Casa Malaparte en Capri1938-1942 2008 Las pelculas seleccionadas: Il Cristo proibito, 1956 Le Mpris, 1963 La Pelle, 1981 Anuncio de Hugo Boss 2010 16 Los textos acadmicos recogidos son: Angela delGaudio. Casa Malaparte. Interventi e restauri. 2003 Nicoletta Setola. Casa Malaparte. Il cantiere le tecnologie i materiali. 2004 Gloria Paz Saravia Ortiz. La casa Malaparte de A.libera. 2007 En el captulo segundo Crtica potica se circunscribe, segn la definicin utilizada, a lo que en particular tiene como nivel de verdad, por la idoneidad de su construccin, tipologa e iconologa en relacin al lugar (entidad propia, identidad autntica). Existen algunos estudios que proponen a la casa Malaparte comprendida en la potica comn de la obra de su arquitecto, Adalberto Libera. Nuestra posicin nada tiene que ver con la manera de hacer de un autor se inclina a investigar obras enlazadas por estructuras comunes, reflejo y consecuencia especialmente de la propia arquitectura, nos interesa la potica de la arquitectura, no la de un autor. Realizamos tres ensayos, el primero trata de investigar el Lugar contexto de la obra, proponiendo el reconocimiento de un sistema lugar-arquitectura, (Conjunto de reglas o principios sobre una materia racionalmente enlazados entre s) del que formulamos una serie de definiciones como caractersticas de esta relacin: la analoga, la simpata, la emulacin, la signatura, la nematologa y la sinexin. Concluyendo que la relacin encontrada en la Malaparte podra explicarse de esta manera: ninguna mimesis, admite cierta analoga, un camuflaje solo geomtrico, sin emulacin de tipismo alguno, con emulacin del modelo continuo de la caja desde el atad a la humilde vivienda , con simpata como una obra contempornea, con una fuerte signatura sobre el lugar, en correspondencia a lugar sealado por la historia y a la indeterminacin iconolgica que propone su arquitectura, (fetiche, simulacro) con una relacin nematolgica a travs de su implantacin y con una vinculacin especial de sinexin entre la superficie del lugar y el acomodo de esta arquitectura. Continuamos con la relacin propia de la obra y el lugar, concluyendo como la casa Malaparte propone el espacio sobre su cubierta, a modo de patio, de recinto. La obra demuestra que no es nicamente la sustancia material quien protagoniza la accin de recintar. El vrtigo constituye la materia infranqueable del permetro. En la Malaparte es el plano arquitectnico, (elevado) el recinto descubierto, el plano que posibilita la mxima relacin con el exterior en esta arquitectura. En su interior el paisaje deja de ser fondo y el habitante se incorpora al escenario, se incorpora al paisaje. Te encuentras midiendo, relacionando distancias desde las espculas de pino, rocas, acantilados, barcos, islas, mar hasta la costa de Amalfi. Esta posicin sobre el paisaje, es comparada con la casa Kaufman de F.L.Wrigth. El segundo ensayo investiga el proyecto de la obra. Distinguimos entre proyecto-forma, proyecto-origen, proyecto programa, proyecto-accin y proyectos-signo. Encontramos que no existe proyecto-forma que explique la casa Malaparte, tenemos proyectoorigen, proyecto-programa y proyectos-signo suficientes para racionalizar esta obra. Nos encontramos con un proyecto-accin, en permanente discusin, debatido hasta la saciedad, con la finalidad de habitar aquella roca, cuyas proposiciones se contrastan en la obra, ampliando el proceso de proyecto a la propia accin de construir, proyecto y construccin no estan disociados. Los proyectos signo de esta obra, nos permiten relacionar la permanencia de un programa, una organizacin, una comunicacin y distribucin que entendemos continua y conducida por Malaparte. Lo realmente importante previsto y controlable por aquel: programa y distribucin. Nos permitimos afirmar que lo significante continuo es un proyectoprograma limitado a una forma necesaria iniciada por Libera, como una semilla. Su forma es el resultado de un procedimiento, arraigado y condicionado a un terreno. Un proceso que consiste en establecer unas alturas tipo sobre un programa distribuido en planta, y limitado con una construccin racional, tipolgica sobre muros de carga, capaz de soportar cualquier programa habitacional, que proporciona inevitablemente un resultado seguro. El tercer ensayo propone una novela sobre la manera de construccin de la obra, que nos permite explicar la gran escalera de la Malaparte. Encontramos que la construccin de la Malaparte, tambin forma parte de un sistema. Este sistema es capaz de generar forma, sin recurrir a las mascaras fijadas por la tradicin o las modas, manteniendo su libertad de expresin sin concesiones. Consideramos que en el camino de acceso a la obra que hubo que ejecutarse para tal fin estn las claves para la comprensin de su escalera. La escalera de la Malaparte la comprendemos desde la propia accesibilidad a la obra. Su trazado abocinado, su forma strombata, es consecuencia para nosotros de sus lmites fsicos, su elevacin, resultado de las cotas que responden a los niveles de los planos de trabajo, incluida la terraza patio. Su expresin geomtrica sera visible desde la ejecucin de las obras; no es posterior al paraleleppedo inicial, sino previa. Su funcin de acceso a la terraza no es la principal, excluida desde el proyecto administrativo de Libera, al texto escrito de Malaparte sobre su casa (ninguna escalera exterior). Sus funciones principales subyacentes que quedan envueltas son primeramente abastecer la obra, en segundo lugar como cubierta de la escalera interior que tuvo que salir de su posicin centrada en el paraleleppedo inicial, al extremo exterior de este. La solucin a estas necesidades acuciantes, mostraran su funcin paradigmtica en un tercer lugar, su solucin como cubierta peldaeada, como fachada remontable, que se produce desde nuestra visin del exterior, la gran escalera de acceso al lugar principal y el hecho nico y genial de la Malaparte. Las conclusiones finales de esta tesis estn referidas en primer lugar al Texto escrito sobre la obra y en segundo lugar a la obra misma: La Casa es entendida en los textos analizados, como objeto que soporta simultneamente la idea romntica de emocin-inspiracin y la contempornea de invitacin a su conocimiento. Producto de su singular abstraccin explicamos su transformacin en lo que constatamos dos vas extremas: una como artefacto, trasto intil y pretencioso que explica las crticas extremas de Koening y Durante. Habra que demoler la Malaparte, y por la otra se produce su transformacin en objeto artstico (inspiracinemocin conocimiento) que hay que venerar. Este trinomio deviene en interpretacin y de aqu su provocacin hacia la literatura, el cine y la imagen sobre la obra. Ambos extremos podran originarse por no comprender, por no llegar a explicar cmo este objeto es tambin casa, casa con patio, habitacin, refugio, arquitectura con toda su contingencia que con coherencia, razn y libertad de expresin produce aquel objeto, con la nica intencionalidad acuciante de ser construido y habitado. El gran valor literario-artstico de la Malaparte recogido en sus textos, debemos admitir pues que tiene su origen en la interpretacin de lo arquitectnico, que no es evidente, que entendemos no puede deducirse de su mera imagen, del mismo modo que la escultura asociada a un capitel corintio, que algunos pretenden disociar del apoyo constructivo de un pie derecho, como la solucin del tmpano- escultura de una portada barroca, que pretendemos separar de la eficacia del dintel, como la cpula solucin a la cubierta del Panten de Agripa, que estudiamos aparte como un problema de ingeniera, estos aspectos mltiples, complejos y no evidentes producen la fragmentacin de lo arquitectnico, y permiten sus interpretaciones independientes, desguazando la arquitectura en trozos muy visibles que algunos llamaron arte y sistemas mas ocultos que otros llamaron ingeniera y tcnica. Contemplar lo humano con fantasa es tambin nuestra conclusin deductiva de lo que nos permite la Malaparte, su identidad propia y peculiar deducida del Texto. Una arquitectura que permite examinar lo humano con fantasa, tambin un gran valor comn, literario y arquitectnico que no queremos disociar. Si nos afirmamos en la autonoma de la arquitectura, sin renunciar al Texto, su identidad no es ms que materialidad, ni menos que la metfora del habitar diverso del hombre en la tierra. Ambos discursos permanecern siempre abiertos para poetas y arquitectos. La Malaparte puede explicarse desde el lugar, de su proyecto y su construccin. Podramos limitarnos aun ms, solamente de su realidad congelada actual lograramos inferir su valor como arquitectura que ha resuelto el problema; cubriendo, superponiendo con rigurosa limpieza, orden y geometra, al caos de accidentalidad y esfuerzo, un resultado despejado, de la materialidad y la tcnica, esto es en definitiva el poder de lo arquitectnico, realizado no como mscara superpuesta, sino como resultado coherente, piel viva sobre huesos y msculos necesarios.
Resumo:
Reflexiones sobre arquitectura derivadas de la participacin en la Academia de Espaa en Roma como pensionado de Arquitectura del curso acadmico 2009-2010
Resumo:
A propsito del libro "Historias del presente inmediato. La invencin del movimiento moderno arquitectnico", de Anthony Vidler.
