Manual del configurador de tiempos. Taxonom��a seg��n las acciones modificadoras ejercidas sobre las formas del tiempo en treinta y cuatro obras de arquitectura.

RESUMEN. Toda obra de arquitectura lleva aparejada una concepci��n del tiempo que es posible sintetizar en una imagen que llamamos "forma del tiempo". Existen obras de arquitectura en las que su forma del tiempo es el producto de una acci��n modificadora que se ha ejercido sobre ��l. La presente Tesis Fin de M��ster se propone sintetizar las formas del tiempo de una serie de obras escogidas para despu��s organizarlas mediante la elaboraci��n de una taxonom��a basada en las acciones modificadoras que definen su forma del tiempo concret��ndola en un manual que las recoge. ABSTRACT. Every architectural masterpiece carries a conception of time that can be synthesized as an image. This image can be called ���shape of time���. The shape of time of some masterpieces is the result of a modifying action that has been done on time. This work has as purpose to synthesize the shapes of time of a few selected masterpieces in order to organize them due to the elaboration of a taxonomy based on modifying actions which define their shape of time and finally, the document that includes them for consult: a manual.

Jose�� Antonio Corrales. Iglesia de la Resurreccio��n en Elvin��a. Las constantes de una arquitectura transparente

La iglesia parroquial de la Resurreccio��n del Sen��or fue la u��ltima intervencio��n de Jose�� Antonio Corrales en el poli��gono Elvin��a de A Corun��a. En este templo puede reconocerse una manera de enfrentarse al proyecto propia de Corrales, alejada de toda relacio��n con la tradicio��n, y trazada desde el reconocimiento de la arquitectura como una disciplina que puede afrontar con sus herramientas la realizacio��n de cualquier edificio sin necesidad de recurrir a la historia. De este modo, el punto de partida del arquitecto deben ser las condiciones del lugar y las determinaciones que exige el programa. Se entienden los principios desde los que ha sido proyectada y se puede leer la lo��gica interna que ha guiado las decisiones del arquitecto. En la iglesia de Elvin��a puede apreciarse una li��nea comu��n que une varios proyectos de Corrales y Molezu��n. Un gesto radical y potente define un sistema arquitecto��nico. Una cubierta ligera, meta��lica, bajo la que se desarrolla el edificio y que unifica los espacios. La estructura portante se ordena en una trama geome��trica lo suficientemente gene��rica y adaptable para no interferir en la distribucio��n de los espacios interiores. La cubierta esta�� concebida no so��lo para resolver los requisitos funcionales de cubrimiento y evacuacio��n de agua, sino que integra los elementos que permiten la iluminacio��n y el paso de las instalaciones. El plano del suelo se acomoda a los desniveles del terreno. Unos muros de hormigo��n definen los espacios y acotan el edificio. Una atenta lectura desvela la compleja y adecuada resolucio��n del programa, asi�� como la profundidad litu��rgica del espacio creado.

Lo inacabado en la arquitectura. Herman Hertzberger

RESUMEN. Esta investigaci��n se propone analizar las estrategias mediante las cuales Herman Hertzberger construye una arquitectura, que pese a su concreci��n y materialidad f��sica, consideramos inacabada. Una arquitectura que recoge el legado del Team 10 y se fundamenta en una estructura permanente que permite ser rellenada de diferentes maneras a lo largo del tiempo. Inacabada porque necesita de la interpretaci��n del usuario para adquirir su significado, porque incita al habitante a participar en la determinaci��n de su entorno y porque es capaz de absorber el cambio, adapt��ndose a diferentes situaciones. ABSTRACT. This research aims to analyze the strategies by which Herman Hertzberger build an architecture, which despite its concreteness and physicality, we consider unfinished. An architecture that reflects the legacy of Team 10 and is based on a permanent structure that can be filled in different ways over time. Unfinished because it needs the interpretation of the user to acquire its meaning, because it encourages the inhabitant to participate in the determination of their environment and because it is able to absorb change, adapting to different situations.

Chozos y casetas en el coraz��n de Castilla: La arquitectura rural como espacio habitable del hombre del campo.

Con este estudio nos aproximamos al an��lisis de una forma de construir humilde, originada por la imaginaci��n de los maestros locales de dos comarcas del interior de Castilla y Le��n como son Tierra de Campos y Montes Torozos. El sabio uso de los dos materiales dominantes que el terreno proporciona, el barro y la piedra, ha dado lugar a la creaci��n de elementos arquitect��nicos que se manifiestan como respuesta racional del ser humano ante sus necesidades laborales en la agricultura y ganader��a. A pesar de detectar la p��rdida progresiva de este patrimonio vern��culo se ha podido realizar el examen in situ de m��s de un centenar de ejemplares que todav��a se conservan, y que nos ha servido para analizar sus caracter��sticas constructivas, su car��cter funcional y comportamiento bioclim��tico, y as�� establecer una clasificaci��n tipol��gica que nos permita comprender la importancia de su recuperaci��n.

La arquitectura del patio

El patio no es s��lo un elemento principal en la historia de la arquitectura desde la antig��edad hasta la edad moderna, sino tambi��n la base de un verdadero sistema de composici��n, de un modo de proyectar tan universal como variado. Tan importante es, que podr��a decirse que el sistema de patios se identifica con la arquitectura misma en algunas etapas y civilizaciones de la historia.Este libro revela, a trav��s de algunos casos muy importantes y significativos, un sistema de composici��n que examina las caracter��sticas, principios y leyes de composici��n del patio como m��todo de proyecto desde la antig��edad cl��sica, pasando por la edad media y el renacimiento, para acabar en los ejemplos del movimiento moderno de autores como Le Corbusier, Alvar Aalto o J0rn Utzon. ANT��N CAPITEL es arquitecto y catedr��tico del Departamento de Proyectos de la Escuela de Arquitectura de Madrid (ETSAM). Es autor de numerosos estudios sobre arquitectura moderna. Entre ellos, Alvar Aalto: proyecto y m��todo (Madrid, 1999), Arquitectura espa��ola: 1991-2001 (Almer��a, 2002) o Las columnas de Mies (C��diz, 2004). Actualmente es director de la revista Arquitectura COAM.

La belleza del Shan shui en la arquitectura. Reflexiones sobre la interpretaci��n de la teor��a est��tica del Shan shui a la arquitectura de Wang Shu

El Shan shui como la l��nea principal de investigaci��n de Wang Shu, todav��a est�� estimulando la exploraci��n de la arquitectura de Wang shu. La filosof��a y la visi��n universal del Shan shui se basan en la naturaleza, que es una manifestaci��n espec��fica de los valores culturales tradicionales chinos. Wang Shu sigue esta visi��n de valor observando el mundo y pensando la arquitectura china ideal. Vuelvo a analizar la presentaci��n y la teor��a del Shan shui para buscar m��s posibilidades de la aplicaci��n de la est��tica tradicional a la arquitectura contempor��nea. ABSTRACT. The Shan shui, as the main line of Wang Shu's research, is constantly stimulating his exploration of the architecture. The philosophy and the universal vision of Shan shui are based on nature, which is a specific manifestation of the traditional Chinese cultural values. And Wang Shu still values the world and thinks about the ideal Chinese architecture through this vision. This text aims at returning to the presentation and Shan shui theory in order to search for more possibilities of applying traditional aesthetics to contemporary architecture.

Espacios de aprendizaje experimental en escuelas de arquitectura. Una lectura a trav��s de conceptos propios de ciencias del aprendizaje. Seis casos de estudio.

El objetivo principal que este trabajo ha perseguido tiene que ver, primero, con reconocer la arquitectura como una disciplina intensamente ligada con la realidad (espacial, constructiva, econ��mica) para despu��s reivindicar una docencia de la misma que busque trabar lazos m��s estrechos con la experiencia directa del aprendizaje. A lo largo de la primera parte del trabajo se proponer un enfoque que identifica como pr��ximas las bases del llamado ���aprendizaje experimental��� con la forma de pensar que trata de transmitirse respecto al concepto de ���proyectar��� en nuestras escuelas. Acordada esta relaci��n de proximidad entre el aprendizaje experimental y el aprendizaje de proyectos se da un paso m��s all��: la bibliograf��a propia de las ciencias del aprendizaje se��ala los rasgos que caracterizan a los espacios donde tiene lugar este aprendizaje experimental. Esta informaci��n se ha confrontado con seis ejemplos en el panorama contempor��neo de las escuelas de arquitectura que, pens��bamos, pod��an responder a la definici��n de ���espacios de aprendizaje experimental���. Una vez descritos se ha hecho una lectura cr��tica de cada uno respecto a las caracter��sticas descritas por las ciencias del aprendizaje. Como resultado de estas lecturas cr��ticas podemos concluir una serie de puntos que pueden caracterizar al espacio de aprendizaje experimental en la escuela de arquitectura de cara al futuro. The main objective that this work has pursued was, first, to recognize architecture as a discipline strongly linked with reality (spatial, constructive, economic) and then claim a teaching of it to seek closer ties lock experience direct learning. Throughout the first part of the paper is to propose an approach that identifies it as coming bases called ���experiential learning��� with the way of thinking that is transmitted on the concept of ���project��� in our schools. Agreed this close relationship between experiential learning and project learning goes a step further: the bibliography own learning sciences highlights the features that characterize the spaces where this experiential learning occurs. This information has been confronted with six examples in contemporary landscape architecture schools, we thought, could fall within the definition of ���experimental learning spaces���. Having described has become a critical reading of each with respect to the characteristics described by the learning sciences. As a result of these critical readings can conclude a number of points that can characterize the space of experiential learning in the school of architecture facing the future.

Espacios S��nicos: Intersecciones entre Arquitectura y Sonido

En un mundo cada vez m��s poblado y complejo, el flujo de datos se incrementa a pasos gigantescos y la tecnolog��a avanza en la profundizaci��n de temas cada d��a m��s concretos y espec��ficos. A la vez, se ha entrado de lleno en la era digital, proporcionando infinitud de posibilidades de conectar campos de la ciencia, de la comunicaci��n y del arte, que antes eran disciplinas independientes. A��adir la capa sonora en el ��mbito arquitect��nico intenta darle un significado m��s amplio al hecho de proyectar espacios. El sonido provee conjuntos de informaci��n cognitiva, tanto relacionados con los procesos mentales del conocimiento, la percepci��n, el razonamiento, la memoria, la opini��n, como con los sentimientos y emociones. Al percibir el espacio, no somos conscientes del complejo proceso en el que se implican diversos sentidos, siendo el sentido de la audici��n un importante protagonista. El sonido, aun siendo parte del entorno en el que est�� inmerso, tambi��n afecta a este contexto y forma parte de los datos que adquirimos al leer entornos espaciales. Esta tesis investiga las relaciones en el marco de digitalizaci��n actual e implica la introducci��n de par��metros y datos vivos. Al mismo tiempo, y desde un punto de vista perceptivo, pone ��nfasis en la manera que el sonido puede ser un factor esencial como generador y conformador de espacios y analiza las distintas acciones sonoras que inciden en el cuerpo humano. El inter��s de ���Espacios S��nicos��� se centra en que puede significar un aporte a los conocimientos arquitect��nicos formulados hasta ahora ��nicamente desde fundamentos espaciales est��ticos. Si entendemos la materia no s��lo como un s��lido, sino, como un compuesto de part��culas en vibraci��n constante; la arquitectura, que es el arte de componer la materia que nos rodea, tambi��n deber��a ser entendida como la composici��n de cuerpos vibrantes o cuerpos pulsantes. ABSTRACT In a more populated and complex world, data flow increases by leaps and bounds, and technological progress extends every day into more concrete and specific topics. Today's world is dramatically changing our soundscape. People live in new sound environments, very differently from the ones they used to. From a biological point of view, our ever-changing society is suffering neural mutations due to the irreversible inclusion of the technological layer in our lives. We have fully entered the digital age, providing infinitude of possibilities for connecting fields of science, arts and communication, previously being independent disciplines. Adding the sound layer to the architectural field attempts to give further real meaning to the act of designing spaces. Sound provides arrays of cognitive information: Whether related to mental processes of knowledge, reasoning, memory, opinion, perception, or to affects and emotions. When perceiving space, we���re not aware of the complex process through which we read it involving various senses, being the sense of hearing one important protagonist. Sound, being itself part of the surroundings in which it is immersed, also affects such context, being part of the data we acquire when reading spatial environments. This research investigates the relationship involving the inclusion of real-time data and specific parameters into an experimental sound-scan frame. It also emphasizes how sound can be essential as generator and activator of spaces and analyzes sound actions affecting the body. 'Sonic spaces' focuses in what it means to contribute to architectural knowledge, which is so far formulated only from static space fundamentals. If the matter must be understood not only as solid, but also as a compound of particles in constant vibration, architecture - which is the art of composing the matter that surrounds us - should also be understood as the composition of vibrating and pulsating bodies.

Una arquitectura en el territorio. Naturaleza de los tipos de la edificaci��n vern��cula espa��ola: la casa tradicional soriana

La presente Tesis Doctoral trata de ofrecer el primer estudio monogr��fico global que se dedica a cierta arquitectura vern��cula, de un territorio situado en el centro���norte de la Pen��nsula Ib��rica. Asentada a horcajadas entre la Meseta septentrional castellana y la depresi��n mediterr��nea del r��o Ebro, y repartida en comarcas vinculadas a la Espa��a del norte y ��reas de aspecto m��s meridional, la provincia de Soria presenta una notable superposici��n de tradiciones culturales, que se re��nen para generar desarrollos edificatorios diversos. En relaci��n con esa variedad esencial, algunos datos contenidos en este trabajo, y muchos resultados de sus an��lisis, podr��an extrapolarse, sin excesivos forzamientos, a fen��menos constructivos paralelos, correspondientes a amplias regiones del pa��s. Tras enunciar brevemente las razones y objetivos de la investigaci��n, junto con sus planteamientos de partida y determinados principios metodol��gicos, se han presentado unos elementos preliminares: apartados en los que se describe el medio f��sico y el marco humano, dentro de los cuales la arquitectura tradicional se desarrolla. Seguidamente, da comienzo la monograf��a referida a una realidad construida compleja, cuya explicaci��n se ha dividido, por causas instrumentales, en dos partes diferenciadas. En el primer desarrollo, de g��nero esencialmente anal��tico, se presentan los objetos edificados desde la perspectiva de la realidad material y constructiva de sus partes componentes; o desde el punto de vista de las t��cnicas que, en su d��a, sirvieron para definir elementos edificatorios, y sistemas generales de ellos. En la secci��n segunda, de naturaleza algo m��s sint��tica, se muestran otros aspectos de las arquitecturas, tomadas ya globalmente, o asociadas en grandes agrupaciones y conjuntos. Describiendo, de modo conciso, los territorios y ambientes urbanos tradicionales, en los que unos u otros tipos comparecen. Y pasando despu��s a exponer, ya in extenso, los rasgos comunes o m��s espec��ficos de estos y aquellos modelos arquitect��nicos, as�� como sus rec��procas vinculaciones o procesos tipol��gicos corrientes. A modo de discusi��n final, se incluyen determinadas conclusiones, deducidas de cuanto se ha expuesto a lo largo del texto. Tales resultados, de ��ndole algo m��s te��rica, nos ayudan a comprender cu��l es la efectiva naturaleza de los tipos individuados en las construcciones populares sorianas, particularmente en aqu��llas de uso dom��stico. Car��cter compartido, sin duda, con otros modelos que, para territorios de mayor dimensi��n, podr��an llegar a describirse. As��, el fen��meno constructivo referenciado se contempla, m��s all�� de su concreto alcance local, como una muestra representativa de realidades m��s vastas, de orden real y tambi��n conceptual, que se regir��an principios an��logos. ABSTRACT The present Dissertation brings the first monographic study dedicated to certain vernacular architecture located in the territory of Soria, at the Center-North of the Iberian Peninsula. Seated between the Northern Castilian Plateau and the Ebro River Mediterranean Depression, and spread into regions linked to Northern Spain and areas of more southern characteristics, the province of Soria presents a remarkable overlap of cultural traditions providing several building developments. That essential variety is widely shown throughout this work, where the information recovered and the analysis��� reports allow a feasable extrapolation that explain the constructive phenomena all over broad regions of the Spanish country. After stating briefly the aim of the research and its background, along with its methodological process, this work starts its task introducing some preliminary elements: the physical environment and the human context where traditional architecture takes place. Afterwards the text focuses on the different vernacular constructions in all their complexity, which exposure has been divided in two parts: the first one, analytic, shows the built objects from the point of view of the materials and each constructive element; or, in another way, the constructive techniques that define building elements in the overall constructive systems. The second section, more synthetic, shows other aspects of this kind of architecture considering all cases, attempting to a theoretical classification and describing the territory and the urban environments where these architectures are placed. As follows, common and specific features of the architectural types studied are widely shown, as well as reciprocal connections, or typological processes underlying. The final discussion extracts conclusions that help us to understand the effective nature of the types found in Soria���s vernacular construction, particularly those for domestic use. There is no doubt that these buildings share a common character with another ones belonging to different territories of larger dimensions, that could be concisely studied in other place. Thus, these studied constructive phenomena can be considered, beyond the specific local scope, as a sample for more complex architectures, both in conceptual and physical terms, which seem to be guided by similar principles.

Pr��t �� former. Uso, repetici��n y mutaci��n de recursos formales medi��ticos en la arquitectura contempor��nea.

Como un agente m��s del ecosistema h��per-referenciado nacido de la revoluci��n digital, el arquitecto contempor��neo crea nuevos significados a partir de la recomposici��n de fragmentos y s��mbolos existentes. El uso cr��tico de referencias nutre una metodolog��a de proyecto basada en la adici��n de nuevos significados a formas ya producidas. En este contexto, el uso de recursos formales relacionados con obras medi��ticas se manifiesta como un mecanismo proyectual de gran relevancia Se trata de recursos ���pr��t �� former���, soluciones formales capaces de insertar cualquier obra en el lenguaje contempor��neo. PALABRAS CLAVE: forma, pr��t �� former, moda, repetici��n, postproducci��n, copia In a context dominated by the presence of references, the contemporary architect introduces new meanings into existing symbols. The critical use of fragments nourishes a design methodology based on the transformation of previously produced forms. Thus, the utilization of formal resources related to well-known buildings proves itself as a very important design tool. These are ���pr��t �� former��� resources; formal solutions capable of inserting any project into the contemporary language. KEYWORDS: form, pr��t �� former, fashion, repetition, postproduction, copy

Josef Albers : la Interacci��n de la Mati��re en el arte y en la arquitectura

La materia se presenta ante nosotros en multiplicidad de formas o ���apariencias���. A lo largo de la historia se ha reflexionado sobre la relaci��n entre la materia y la forma en distintos campos desde la filosof��a hasta la ciencia, pasando por el arte y la arquitectura, movi��ndose entre disciplinas desde las m��s pr��cticas a las m��s art��sticas, generando posicionamientos opuestos, como el materialismo-idealismo. El concepto de materia a su vez ha ido cambiando a medida que la conciencia humana y la ciencia han ido evolucionando, pasando de considerarse materia como un ente con ���masa��� a la materia vac��a, donde la ���masa��� es una ilusi��n que se nos ���aparece��� dependiendo de la frecuencia con la que vibra su sistema energ��tico. A partir del concepto de ���mati��re��� , Josef Albers desarrolla su metodolog��a docente. La mati��re es m��s que el aspecto, la ���apariencia��� que va m��s all�� de la forma cristalizada. Es la forma cambiante que puede adoptar la materia cuando es transformada por el ser humano, dejando su huella sobre ella. Las tres cualidades de la ���mati��re��� que el profesor Albers propone en sus ejercicios del Curso Preliminar para desarrollar la ���visi��n��� con la ���mati��re��� desde la Bauhaus hasta la Universidad de Yale son: Estructural, Factural y Textural. Al desarrollar la observaci��n, teniendo en cuenta estas tres referencias, se descubri�� la desvinculaci��n entre lo material y su apariencia desde la honradez. ���La discrepancia entre los hechos f��sicos y el efecto ps��quico���. En un proceso constante de ensayo y error se desarrollar�� la sensibilizaci��n individual hacia el material y la evaluaci��n y critica gracias a la din��mica del taller que permite por comparaci��n, aprender y evolucionar como individuo dentro de una sociedad. Esa metodolog��a inductiva regulada por la econom��a de recursos, promueve el pensamiento creativo, fundamental para producir a trav��s de la articulaci��n un nuevo lenguaje que por medio de la formulaci��n visual exprese nuestra relaci��n con el mundo, con la vida. La vida que constantemente fluye y oscila entre dos polos opuestos, generando interrelaciones que tejen el mundo. Esas interacciones son las que dan vida a la obra art��sitica de Albers. PALABRAS CLAVE: materia y mati��re, estructural factural y textural, vision, hecho f��sico y efectos psiquico, pensamiento creativo, vida. The matter stands before us in multiple ways or "appearances". Throughout history the relationship between matter and form has been thought out from different fields, from philosophy to science, including art and architecture, moving between disciplines from the most practical to the most artistic generating positions opposites, as materialism-idealism . The concept of matter in turn has changed as the humna consciousness and science have evolved, from being considered as a matter of "mass" to the empty field where the "mass" is an illusion that we "appears" depending on the frequency with which vibrates its energy system. Using the concept of "mati��re", Josef Albers develops its teaching methodology. The mati��re is more than the look, the "appearance" that goes beyond the crystallized form. It is the changing form that may take the matter when it is transformed by humans, leaving their mark on it. The three qualities of "mati��re" that Professor Albers exercises proposed in the Preliminary Course to develop a "vision" with the "mati��re" from the Bauhaus to Yale are: Structural, Factural and Textural. To develop observation, taking into account these three references, the separation between the material and its appearance was discovered from honesty. "The discrepancy between physical fact and psychic effect." In an ongoing process by trial and error to develop individual sensitzing towards material and critical evaluation through dynamic workshop. The workshop allows for comparison, learn and evolve as an individual within a society. That inductive methodology regulated by the economy of resources, promotes creative thinking, essential to produce through articulation a new language through visual formulation expresses our relationship with the world, with life. Life constantly flowing, oscillates between two opposite poles, creating relationships that weave the world. These interactions are what give life to the artistic work of Albers. KEYWORDS:

El KAIT de Ishigami como manifiesto de una arquitectura contempor��nea

En un mundo contempor��neo en el que no existe una clara generaci��n de arquitectura y arquitectos que respondan de forma eficiente a las demandas de la sociedad post-industrial, el KAIT de Junya Ishigami servir�� como manifiesto construido para se��alar un nuevo camino que supere la modernidad. ABSTRACT. In a contemporary world without a precise generation of architecture and architects responding in a efficiently way to the post-industrial society demmands, the Ishigami��s KAIT will work as a built manifesto for lead a new direction beyond the modernity.

Laboratorio ficticio : Uso de la ficci��n para reflexionar la realidad, el espacio y la arquitectura

A partir de la hip��tesis f��sica que plantea la existencia de los universos paralelos, se propone la creaci��n de un ejemplo de universo ficticio como laboratorio de experimentaci��n ut��pico. El art��culo va acompa��ado con dos cuadernos. El primero expone c��mo funciona el universo ficticio y el segundo relata la relaci��n de sus habitantes con el entorno. Su construcci��n busca crear las condiciones necesarias para desarrollar un experimento que verifique los m��ltiples escenarios que se pueden desarrollar. Se trata de ubicarnos ante situaciones extra��as que nos permitan reflexionar sobre nuestro mundo a trav��s de la experiencia de otro universo imaginario. PALABRAS CLAVE: universos paralelos, laboratorio, ficci��n, banda de Moebius, representaci��n, experimento. The creation of a fictional example of utopian universe as a laboratory for experimentation is proposed from the physical hypothesis that posits the existence of parallel universes. The article is accompanied by two sections: the first shows how the fictional universe works and the second describes the relationship of its people with the environment. Its construction seeks to create the necessary conditions to develop an experiment to verify the multiple scenarios that may develop. It deals with facing situations which allow us to reflect on our world through the experience of an imaginary universe.

Cajas de luz. Pintura y arquitectura

Sorolla particip�� m��s que activamente en la construcci��n de su casa-jard��n. Lo curioso es que de su estudio no exista trabajo de su mano. Dos met��foras como Cajas de Luz gu��an el descubrimiento de este espacio junto al contexto hist��rico del pintor: la corriente plenairista y la aparici��n de la fotograf��a. El inter��s reside en la capacidad de otras disciplinas para generar arquitectura. Le Corbusier aparece como personaje m��s indicado para constatar esto. Al mismo tiempo ���como caso pr��ctico- el comisariado de una exposici��n re��ne muchos de los temas aqu�� tratados y expone una manera personal de hacer arquitectura. Sorolla participated more actively in the construction of his home. The funny thing is that in their study there is no work of his own hand. Two metaphors like Light Boxes guide the discovery of this space by the historical context of the painter: the pleinairism current and the appearance of the photography. The interest lies in the ability of other disciplines to generate architecture. Le Corbusier appears more indicated to confirm this character. At the same time, as if practical-curating an exhibition brings together many of the topics addressed and sets a personal way of making architecture.

Entorno natural y arquitectura en la Sierra de San Vicente

Sobre el paisaje y el lugar desde el punto de vista de la arquitectura en la Sierra de San Vicente