Po��tica arquitect��nica

Una vez m��s una colecci��n de textos sobre arquitectura. Una vez m��s la voluntad de transmitir por escrito las razones con las que concibo y levanto mis obras y que intento trasladar a mis alumnos cada d��a en mis clases en la Escuela de Arquitectura de Madrid, y ahora a los lectores de este libro. Primero fue LA IDEA CONSTRUIDA al que sigui�� PENSAR CON LAS MANOS. Luego los PRINCIPIA ARCHITECTONICA cuya versi��n en ingl��s inclu��a la novedad de las notas a pie de p��gina hechas con QR. Ahora una cuarta colecci��n de escritos m��s recientes que, algunos ya publicados en diversos medios prestigiosos, se re��nen bajo el sugerente t��tulo de POETICA ARCHITECTONICA.

Art��culos publicados en el diario El Pa��s sobre Antonio Fern��ndez Alba

Art��culos publicados sobre Antonio Fern��ndez Alba en el diario El Pa��s

Desarrollo, implementaci��n y an��lisis de un modelo cinem��tico local de velocidades para Costa Rica basado en la integraci��n y homogenizaci��n de datos de estaciones GNSS continuas

El primer procesamiento estricto realizado con el software cient��fico Bernese y contemplando las m��s estrictas normas de c��lculo recomendadas internacionalmente, permiti�� obtener un campo puntual de alta exactitud, basado en la integraci��n y estandarizaci��n de los datos de una red GPS ubicada en Costa Rica. Este procesamiento contempl�� un total de 119 semanas de datos diarios, es decir unos 2,3 años, desde enero del a��o 2009 hasta abril del a��o 2011, para un total de 30 estaciones GPS, de las cuales 22 est��n ubicadas en el territorio nacional de Costa Rica y 8 internaciones pertenecientes a la red del Sistema Geoc��ntrico para las Am��ricas (SIRGAS). Las denominadas soluciones semilibres generaron, semana a semana, una red GPS con una alta exactitud interna definida por medio de los vectores entre las estaciones y las coordenadas finales de la constelaci��n satelital. La evaluaci��n semanal dada por la repetibilidad de las soluciones brind�� en promedio errores de 1,7 mm, 1,4 mm y 5,1 mm en las componentes [n e u], confirmando una alta consistencia en estas soluciones. Aunque las soluciones semilibres poseen una alta exactitud interna, las mismas no son utilizables para fines de an��lisis cinem��tico, pues carecen de un marco de referencia. En Latinoam��rica, la densificaci��n del Marco Internacional Terrestre de Referencia (ITRF), est�� representado por la red de estaciones de operaci��n continua GNSS de SIRGAS, denominada como SIRGAS-CON. Por medio de las denominadas coordenadas semanales finales de las 8 estaciones consideradas como v��nculo, se refiri�� cada una de las 119 soluciones al marco SIRGAS. La introducción del marco de referencia SIRGAS a las soluciones semilibres produce deformaciones en estas soluciones. Las deformaciones de las soluciones semilibres son producto de las cinem��tica de cada una de las placas en las que se ubican las estaciones de v��nculo. Luego de efectuado el amarre semanal a las coordenadas SIRGAS, se hizo una estimaci��n de los vectores de velocidad de cada una de las estaciones, incluyendo las de amarre, cuyos valores de velocidad se conocen con una alta exactitud. Para la determinaci��n de las velocidades de las estaciones costarricenses, se program�� una rutina en ambiente MatLab, basada en una ajuste por m��nimos cuadrados. Los valores obtenidos en el marco de este proyecto en comparaci��n con los valores oficiales, brindaron diferencias promedio del orden de los 0,06 cm/a, -0,08 cm/a y -0,10 cm/a respectivamente para las coordenadas [X Y Z]. De esta manera se logr�� determinar las coordenadas geoc��ntricas [X Y Z]T y sus variaciones temporales [vX vY vZ]T para el conjunto de 22 estaciones GPS de Costa Rica, dentro del datum IGS05, ��poca de referencia 2010,5. Aunque se logr�� una alta exactitud en los vectores de coordenadas geoc��ntricas de las 22 estaciones, para algunas de las estaciones el c��lculo de las velocidades no fue representativo debido al relativo corto tiempo (menos de un a��o) de archivos de datos. Bajo esta premisa, se excluyeron las ocho estaciones ubicadas al sur de pa��s. Esto implic�� hacer una estimaci��n del campo local de velocidades con solamente veinte estaciones nacionales m��s tres estaciones en Panam�� y una en Nicaragua. El algoritmo usado fue el denominado Colocaci��n por M��nimos Cuadrados, el cual permite la estimaci��n o interpolaci��n de datos a partir de datos efectivamente conocidos, el cual fue programado mediante una rutina en ambiente MatLab. El campo resultante se estim�� con una resoluci��n de 30' X 30' y es altamente constante, con una velocidad resultante promedio de 2,58 cm/a en una direcci��n de 40,8�� en direcci��n noreste. Este campo fue validado con base en los datos del modelo VEMOS2009, recomendado por SIRGAS. Las diferencias de velocidad promedio para las estaciones usadas como insumo para el c��lculo del campo fueron del orden los +0,63 cm/a y +0,22 cm/a para los valores de velocidad en latitud y longitud, lo que supone una buena determinaci��n de los valores de velocidad y de la estimaci��n de la funci��n de covarianza emp��rica, necesaria para la aplicaci��n del m��todo de colocaci��n. Adem��s, la grilla usada como base para la interpolaci��n brind�� diferencias del orden de -0,62 cm/a y -0,12 cm/a para latitud y longitud. Adicionalmente los resultados de este trabajo fueron usados como insumo para hacer una aproximaci��n en la definici��n del l��mite del llamado Bloque de Panam�� dentro del territorio nacional de Costa Rica. El c��lculo de las componentes del Polo de Euler por medio de una rutina programa en ambiente MatLab y aplicado a diferentes combinaciones de puntos no brind�� mayores aportes a la definici��n f��sica de este l��mite. La estrategia lo que confirm�� fue simplemente la diferencia en la direcci��n de todos los vectores velocidad y no permiti�� revel�� revelar con mayor detalle una ubicaci��n de esta zona dentro del territorio nacional de Costa Rica. ABSTRACT The first strict processing performed with the Bernese scientific software and contemplating the highest standards internationally recommended calculation, yielded a precise field of high accuracy, based on the integration and standardization of data from a GPS network located in Costa Rica. This processing watched a total of 119 weeks of daily data, is about 2.3 years from January 2009 to April 2011, for a total of 30 GPS stations, of which 22 are located in the country of Costa Rica and 8 hospitalizations within the network of Geocentric System for the Americas (SIRGAS). The semi-free solutions generated, every week a GPS network with high internal accuracy defined by vectors between stations and the final coordinates of the satellite constellation. The weekly evaluation given by repeatability of the solutions provided in average errors of 1.7 mm 1.4 mm and 5.1 mm in the components [n e u], confirming a high consistency in these solutions. Although semi-free solutions have a high internal accuracy, they are not used for purposes of kinematic analysis, because they lack a reference frame. In Latin America, the densification of the International Terrestrial Reference Frame (ITRF), is represented by a network of continuously operating GNSS stations SIRGAS, known as SIRGAS-CON. Through weekly final coordinates of the 8 stations considered as a link, described each of the solutions to the frame 119 SIRGAS. The introduction of the frame SIRGAS to semi-free solutions generates deformations. The deformations of the semi-free solutions are products of the kinematics of each of the plates in which link stations are located. After SIRGAS weekly link to SIRGAS frame, an estimate of the velocity vectors of each of the stations was done. The velocity vectors for each SIRGAS stations are known with high accuracy. For this calculation routine in MatLab environment, based on a least squares fit was scheduled. The values obtained compared to the official values, gave average differences of the order of 0.06 cm/yr, -0.08 cm/yr and -0.10 cm/yr respectively for the coordinates [XYZ]. Thus was possible to determine the geocentric coordinates [XYZ]T and its temporal variations [vX vY vZ]T for the set of 22 GPS stations of Costa Rica, within IGS05 datum, reference epoch 2010.5. The high accuracy vector for geocentric coordinates was obtained, however for some stations the velocity vectors was not representative because of the relatively short time (less than one year) of data files. Under this premise, the eight stations located in the south of the country were excluded. This involved an estimate of the local velocity field with only twenty national stations plus three stations in Panama and Nicaragua. The algorithm used was Least Squares Collocation, which allows the estimation and interpolation of data from known data effectively. The algorithm was programmed with MatLab. The resulting field was estimated with a resolution of 30' X 30' and is highly consistent with a resulting average speed of 2.58 cm/y in a direction of 40.8�� to the northeast. This field was validated based on the model data VEMOS2009 recommended by SIRGAS. The differences in average velocity for the stations used as input for the calculation of the field were of the order of +0.63 cm/yr, +0.22 cm/yr for the velocity values in latitude and longitude, which is a good determination velocity values and estimating the empirical covariance function necessary for implementing the method of application. Furthermore, the grid used as the basis for interpolation provided differences of about -0.62 cm/yr, -0.12 cm/yr to latitude and longitude. Additionally, the results of this investigation were used as input to an approach in defining the boundary of Panama called block within the country of Costa Rica. The calculation of the components of the Euler pole through a routine program in MatLab and applied to different combinations of points gave no further contributions to the physical definition of this limit. The strategy was simply confirming the difference in the direction of all the velocity vectors and not allowed to reveal more detail revealed a location of this area within the country of Costa Rica.

La pericia perceptivo-motriz y la cognici��n en el deporte: del enfoque ecol��gico y din��mico a la enacci��n

En el presente art��culo se discuten tres corrientes te��ricas alter-nativas al cognitivismo, para explicar el desarrollo hacia la pericia en el ��m-bito del aprendizaje y del control motor en deporte, haciendo especial ��nfa-sis en el enactivismo. En la primera parte se tratan las principales nociones de la psicolog��a ecol��gica, como la regulaci��n del movimiento, la percep-ci��n directa o la reciprocidad entre percepci��n y acci��n. A continuación se explican las principales aportaciones de la teor��a de los sistemas din��micos a la comprensi��n de la coordinaci��n del movimiento, de la emergencia de la motricidad y de la interacci��n de las diferentes variables o restricciones. En el siguiente apartado, se expone el enfoque enactivo como una extensi��n conceptual proveniente de las ciencias cognitivas y que trasciende a los otros paradigmas. Desde esta orientaci��n, se aboga por una fusi��n entre el cuerpo y la mente del deportista que es indisociable al medio ambiente y que se opone al dualismo y reduccionismo imperante. Por ��ltimo, se pre-sentan algunas directrices y aplicaciones de investigaciones enactivas que en la actualidad est��n en pleno desarrollo. Palabras clave: Enactivismo; cognici��n; acoplamiento informaci��n-movimiento; post-cognitivismo; deporte; pericia.

Precios hed��nicos para vinos espa��oles de calidad diferenciada en el mercado estadounidense

El sector del vino se enfrenta a nuevas oportunidades de mercado, debido a la creciente liberalizaci��n y globalizaci��n del comercio, a las que hay que unir mayores retos, como la competencia en aumento de nuevos actores y el descenso del consumo en los pa��ses productores tradicionales. Para hacer frente a esta competencia en mercados emergentes, as�� como a la saturaci��n de los tradicionales, las estrategias de diferenciaci��n se hacen cada vez m��s necesarias. La industria vitivin��cola espa��ola, incluida en un modelo tradicional de producci��n, tambi��n ha sufrido con la aparici��n en el mercado internacional de nuevos pa��ses productores y requiere de procesos de reestructuraci��n de la producci��n y estrategias innovadoras en el comercio. En Espa��a existe un claro desajuste entre oferta y demanda, con descensos en el consumo interno, que apenas cubre la sexta parte de la producci��n, con la eliminaci��n de los apoyos p��blicos de regulaci��n y con aumentos continuados de las cosechas. Por ello, la v��a m��s relevante para mantener la rentabilidad del sector es la exportaci��n, aumentando considerablemente el volumen exportado, pero tambi��n mejorando el valor de los env��os. Esta situaci��n, sin duda, exige adaptar la oferta espa��ola a la demanda global y requiere del conocimiento de los mercados de destino y del dise��o de estrategias adecuadas para alcanzar el objetivo marcado. Estados Unidos es un importador neto de vino, debido al incremento de la demanda, que desde 2013 le hizo convertirse en el mayor consumidor mundial en volumen. Este consumo en expansión no es cubierto por la producci��n interna, y los vinos importados adquieren un creciente inter��s para el consumidor estadounidense. Espa��a tiene tasas de incremento significativas en este destino, pero sus cuotas de mercado a��n se sit��an en niveles inferiores a las de muchos pa��ses competidores y el consumidor medio estadounidense no tiene un elevado conocimiento del vino espa��ol, por lo que existe una gran capacidad de crecimiento. En este contexto, se plantea la necesidad de examinar el comportamiento de la demanda de EE.UU. frente a los atributos del vino espa��ol. Identificar y analizar las caracter��sticas que la demanda estadounidense, como mercado de exportaci��n, considera relevantes en el vino espa��ol de calidad diferenciada, procedente de distintas regiones productoras, y posteriormente determinar su grado de importancia, de manera que se puedan plantear herramientas para la toma de decisiones empresariales y para la definici��n de estrategias comerciales, por parte de productores, exportadores y distribuidores vitivin��colas. El an��lisis de precios hed��nicos, metodolog��a ampliamente utilizada en el sector, trata de explicar la decisi��n de compra de determinado producto en base a una combinaci��n de sus atributos, adem��s de estimar el precio impl��cito de cada uno de ellos. Por tanto, este enfoque resulta indicado y ha sido el empleado para proporcionar a los operadores del lado de la oferta la posibilidad de comprobar los beneficios previstos de sus inversiones, compar��ndolos con los costes asociados a dicho esfuerzo inversor. La estimaci��n hed��nica se realiza sobre una muestra representativa de exportaciones de bodegas espa��olas, obtenida de una gu��a especializada de EE.UU. de amplia difusi��n en dicho mercado. Se realizan an��lisis tanto para el conjunto de la muestra, como para los distintos segmentos de precio (super premium, popular premium y ultra premium), y de ellos se deriva que seis grupos de variables presentan influencia sobre la apreciaci��n del consumidor: a��ada, categor��a comercial (grado de envejecimiento y vinos boutique), nota de calidad, origen, tipo de vino (seg��n su color) y tama��o de la bodega. Cualquier decisi��n empresarial adoptada respecto a alguno de estos atributos es relevante respecto al posicionamiento del vino en el mercado estadounidense. Al margen de determinadas particularidades y del origen del vino, que presenta conductas diferentes seg��n el segmento de precios, se observa un comportamiento similar de la demanda respecto a cada grupo de variables en los distintos tramos del mercado. Por otro lado, es necesario se��alar que el rango super premium es el de mayor complejidad a la hora de tomar decisiones y en el que se dan un mayor n��mero de posibilidades de actuaci��n a la hora de posicionar el producto, ya que es en el que un mayor n��mero de par��metros resulta de inter��s para el consumidor. El comprador estadounidense presta gran atenci��n a la categor��a del vino, siendo el factor m��s influyente sobre el precio de manera general. La demanda estadounidense valora de un modo importante el grado de envejecimiento de los vinos, as�� como su posicionamiento en precios altos que reflejen caracter��sticas espec��ficas, como ocurre en los vinos boutique, especialmente apreciados en el segmento ultra premium. En este sentido, ser��a pertinente analizar los costes asociados a procurar a los vinos, en el caso de ser aptos para ello, un mayor envejecimiento o para elaborar un vino boutique dirigido a este mercado, o bien centrar las exportaciones en este tipo de vinos, para comprobar si se obtienen mayores beneficios con estas operaciones. Se presentan como excepci��n los vinos calificados como crianza que se equiparan a los vinos j��venes o presentan peor apreciaci��n, por lo que puede no resultar rentable un envejecimiento del vino hasta esa categor��a. Por otro lado, se observa en los dos tramos inferiores de precio, que el consumidor estadounidense sabe apreciar las oportunidades de encontrar un vino de calidad en un precio inferior al esperado, por lo que aparecen oportunidades para establecer estrategias de comercializaci��n, v��a ofertas o promociones, para penetrar en el mercado. El factor exclusividad, medido a trav��s del tama��o de la bodega, puede servir como instrumento de diferenciaci��n comercial en EE.UU. al presentar valor a��adido para la demanda, que aprecia en mayor medida los vinos elaborados por microempresas, frente a los de grandes empresas, que obtienen los peores resultados. En los vinos super premium crece la importancia de este factor, frente al tramo inferior donde el peso de las decisiones recae en otros par��metros. En ultra premium, la demanda relaciona m��s el factor exclusividad con la categor��a boutique y no tanto con el menor tama��o de la empresa. En cuanto al tipo de vino, resulta el atributo menos relevante para el consumidor a la hora de tomar una decisi��n de compra, e incluso no es significativo en el segmento inferior de precios. Por tanto, las bodegas podr��an tratar de introducirse en el mercado popular premium sin atender al color del vino como aspecto clave. De manera general, los vinos tintos presentan una mayor valoraci��n frente a los blancos y rosados, teniendo estos ��ltimos consideraci��n negativa para el cliente. El origen del vino es relevante en las elecciones del consumidor y tiene utilidad como elemento diferenciador. Por tanto, la localizaci��n de una bodega puede favorecer o perjudicar su penetraci��n en EE.UU. Resulta interesante que, en el tramo superior de precios, gran parte de las apreciaciones sobre los distintos or��genes son positivas, lo que va en favor de la asociaci��n de los vinos espa��oles a un cierto factor prestigio y con la generaci��n de una buena imagen general. Sin embargo, no hay muchas procedencias significativas en este estrato, por lo que son necesarios mayores esfuerzos promocionales y de posicionamiento, para ampliar el conocimiento y aceptaci��n por el mercado de EE.UU. y mejorar as�� el citado factor prestigio. De manera global, la mejor valoraci��n por la demanda se produce en los or��genes del norte de la pen��nsula, mientras que la submeseta sur, zonas colindantes y Arag��n tienen apreciaciones negativas. En este sentido, hay determinados or��genes, como Yecla, Utiel-Requena, Cari��ena, Vinos de la Tierra de Castilla o, especialmente, Valdepe��as, que han de modificar sus estrategias de promoci��n, si existieran, o emprender trabajos intensos en esta l��nea. Por otro lado, se muestra que la mayor penetraci��n de mercado ayuda a un mayor conocimiento y a una mejor valoraci��n por parte del cliente. Las denominaciones de origen Rioja, Ribera de Duero, Priorat, Pened��s, Rueda y Toro, or��genes con elevada presencia en la muestra, son reconocidas positivamente. Excepciones a esta afirmaci��n, DO Navarra y R��as Baixas, deben aumentar la promoci��n y replantear las estrategias de posicionamiento, ya que el consumidor no parece predispuesto a comprar un vino de estas procedencias por encima de determinado nivel de precio. Finalmente, se destaca que hay or��genes, como DO Campo de Borja o IGP Vino de la Tierra de Castilla y Le��n, con mayor valoraci��n a mayor precio, por lo que deber��an aprovechar esta percepci��n de buena calidad para penetrar en el mercado, especialmente en los tramos superiores de precio. En general, el consumidor estadounidense considera la a��ada como un factor de media relevancia en la toma de decisiones, con menos importancia en ultra premium que entre los vinos del segmento inferior y medio. En todos los an��lisis hay coincidencia en la mejor valoraci��n de las ��ltimas a��adas, hecho que puede guardar relaci��n con el aumento de la presencia y del mayor conocimiento de los vinos espa��oles en EE.UU. En cualquier caso, no resultar��a interesante la exportaci��n de vinos de años de cosecha antiguos, especialmente en los tramos m��s baratos de precios, dado que su valor puede no verse recompensado. Finalmente indicar que el mercado estadounidense tiene gran consideraci��n, y de manera directamente proporcional, por la nota de calidad otorgada por expertos, m��s notablemente a medida que aumenta el precio, y la obtenci��n de las m��ximas calificaciones puede suponer una apreciaci��n significativa, mientras que una nota situada en los valores inferiores ser�� considerada negativamente y pr��cticamente del mismo modo por el consumidor. Por tanto, para el elaborador del vino resultar��a muy relevante obtener una de las m��ximas calificaciones, ya que s��lo a partir de los 90 puntos se consigue un impacto positivo considerable, que permita rentabilizar los esfuerzos inversores realizados a tal fin.

Decodificar Sejima���SANAA: Estrategias formales y estructurales en su trayectoria de proyecto, 1987 a 2010; de la Casa Platform I al Centro Rolex

La Tesis decodifica una selecci��n de veinte proyectos representativos de Sejima-SANAA, desde su primer proyecto construido, la Casa Platform I, 1987, hasta el Centro Rolex, 2010, a��o en que Sejima y Nishizawa ���SANAA- reciben el Premio Pritzker. De los veinte proyectos once son de Sejima: Casa Platform I, Casa Platform II, Residencia de Mujeres, Casa N, Pachinco Parlor I, Villa en el Bosque, Comisar��a en Chofu, Casa Y, Apartamentos en Gifu, Edificio de equipamientos en la Expo Tokio 96, Pachinko Parlor III; y nueve de SANAA: edificio Multimedia en Oogaki, estudio de viviendas metropolitanas,Park Caf�� en Koga, De Kunstlinie en Almere, Museo de Kanazawa, Pabell��n de Toledo, Escuela de Zollverein, Casa Flor y Centro Rolex. La decodificaci��n lee la obra de Sejima-SANAA a la inversa para ���reconstruir���, en un ejercicio de simulaci��n ficticia, una versi��n veros��mil y coherente de los que podr��an haber sido sus procesos proyectuales; podr��an, porque los verdaderos son imposibles de dilucidar. Los que se proponen se pretenden exclusivamente veros��miles y plausibles. Con ello se pretende contribuir al entendimiento y comprensi��n de la arquitectura de Sejima-SANAA y, tangencialmente y en menor medida, a la teor��a sobre el ejercicio proyectual arquitect��nico. La decodificaci��n se centra en dos aspectos concretos: la forma arquitect��nica y el papel proyectual de la estructura portante. Ambas decodificaciones se extienden inevitablemente a otros aspectos relacionados, como, por ejemplo, la naturaleza del espacio arquitect��nico. El procedimiento de investigaci��n parti�� de una descripci��n objetiva y pormenorizada de los significantes formales y estructurales de cada proyecto desde su propia configuraci��n f��sica y geom��trica. Esa descripci��n ���objetiva���, llevada al l��mite, permiti�� que afloraran estructuras conceptuales y l��gicas subyacentes de cada proyecto. Unida a interpretaci��n cr��tica, ���mediante su relaci��n y confrontaci��n con otras arquitecturas y otros modos de hacer conocidos- permiti�� trazar la reconstituci��n ficticia que persigue la decodificaci��n. Ese trabajo se materializ�� en veinte ensayos cr��ticos y se acompa���� de un conjunto de otros textos sobre temas sugeridos o reclamados por el proceso de investigaci��n. El conjunto de todos esos textos constituye el material de trabajo de la tesis. A partir de ah��, con una visi��n de conjunto, la tesis identifica una trayectoria de estrategias formales y una trayectoria de estrategias proyectuales relacionadas con lo portante. Juntas conforman el grueso de la tesis que se expone en los cuatro cap��tulos centrales. Los precede un cap��tulo introductorio que expone el recorrido biogr��fico de K. Sejima y la trayectoria profesional de Sejima-SANAA; y los siguen de unos textos transversales sobre forma, lugar y espacio. La tesis termina con una s��ntesis de sus conclusiones. Las estrategias formales se exponen en tres cap��tulos. El primero, ���Primeras estrategias formales��� agrupa proyectos de la primera etapa de Sejima. El segundo cap��tulo est�� dedicado enteramente al proyecto de los apartamentos en Gifu, 1994-98, que seg��n esta tesis, supuso un importante punto de inflexi��n en la trayectoria de Sejima; tanto el tercer cap��tulo lleva por nombre ���Estrategias formales despu��s de Gifu��� y recoge los proyectos que le siguieron. Las ���Primeras estrategias formales���, varias y balbucientes, se mueven en general en torno a dos modos o procedimientos de composici��n, bien conocidos: por partes y sistem��tico. ��ste ��ltima inicia en la trayectoria de SANAA un aspecto que va a ser relevante de aqu�� en adelante: entender el proyecto como propuesta gen��rica en la que, m��s all�� de su realidad espec��fica y tangible, subyace una l��gica, en cada proyecto la suya, extrapolable a otros lugares, otras dimensiones, incluso otros programas: cada proyecto podr��a dar lugar a otros proyectos de la misma familia. La composici��n sistem��tica incluye, entre otros, la Casa Platform II, basada en la definici��n de un elemento constructivo, y la formulaci��n de unas leyes de repetici��n y de posibles modos de agrupaci��n. Incluye tambi��n la Residencia de Mujeres Saishunkan Seiyaku- proyecto que lanz�� a Sejima a la fama internacional-, que tambi��n ser��a un sistema, pero distinto: basado en la repetici��n regular de una serie de elementos a lo largo de una directriz generando un hipot��tico contenedor infinito del que el proyecto ser��a tan solo un fragmento. La estrategia formal del edificio de Gifu ahondar��a en la voluntad gen��rica del proyecto, adoptando la l��gica de un juego. El proyecto ser��a una partida del juego, pero no la ��nica posible, podr��an jugarse otras. Esta hip��tesis del juego est�� verificada en ���El Juego de Gifu��� que - tras formular el juego identificando sus elementos (tablero y fichas), reglas y procedimientos- juega una partida: la que habr��a dado lugar al edificio proyectado por Sejima. Gifu extiende el concepto de ���repetir��� un elemento constructivo a la de repetir un patr��n espacial, lo que conlleva: la desvinculaci��n entre forma y funci��n; y un nuevo concepto de flexibilidad, que deja de referirse al uso flexible del edificio construido para pertenecer al momento proyectual en que se asignan funciones espec��ficas a los patrones espaciales. Esta tesis propone que esa asignaci��n de funciones ser��a uno de los ��ltimos eslabones del proceso proyectual, algo opuesto a la premisa moderna de ���la forma sigue a la funci��n���. Las estrategias formales ���Despu��s de Gifu��� tienen tambi��n l��gicas de juego, pero cada estrategia responde a un juego distinto, como dejan entrever sus nombres: ���Tableros de Juego���, que con distintos grados de madurez estar��a presente en varios proyectos; ���Elementos de Cat��logo��� en el Museo de Kanazawa; ���Forma aprior��stica���, en la Casa Flor y ���Repetici��n de una situaci��n topol��gica���, en el Centro Rolex. Todas esas estrategias, o juegos, mantienen aspectos comunes relativos a la forma arquitect��nica, precisamente los aspectos Gifu: la repetici��n aplicada al patr��n espacial, y lo que conlleva: desvinculaci��n entre forma y funci��n y la nueva acepci��n de flexibilidad. ���Tableros de Juego��� consiste en configurar cada sistema de proyecto (estructura, cerramientos, particiones y mobiliario) eligiendo elementos ofrecidos por una geometr��a de base, en cada proyecto la suya, en general reticular: intersecciones, l��neas, m��dulos. Cada sistema se configura, en principio, sin relaci��n de subordinaci��n con cualquiera de los dem��s; cuando esa subordinaci��n es ineludible, el juego determina que el sistema portante no puede materializar el orden geom��trico de base, lo que se traduce en que no ejerce el papel dominante. Por lo tanto, ���Tableros de Juego��� transgrede la l��gica de la planta libre moderna: la estructura ni refleja ni revela el orden de base y los sistemas no respetan las relaciones de subordinaci��n jer��rquica y encadenada que aquella determinaba. Esta estrategia de ���Tableros de juego��� deriva en soluciones y proyectos formales muy distintos: los proyectos de Oogaki y Park Caf��, que presentar��an ���Tableros de Juego��� incipientes; De Kunstlinie en Almere y la Escuela de Zollverein, que presentar��an una consolidaci��n de esta estrategia; y el Pabell��n de Vidrio de Toledo que resultar��a de la subversi��n de la estrategia. Este ��ltimo proyecto, adem��s, lleva el concepto de repetici��n m��s all�� del elemento constructivo y del patr��n espacial (que en este caso tiene forma de burbuja) parar acabar afectando a la propia experiencia del espectador, que est�� donde est��, siempre tiene la sensaci��n de estar en el mismo sitio. Esta tesis denomina a ese espacio repetitivo como ���espacio mantra���. La estrategia ���Elementos de Cat��logo��� se ilustra con el Museo de Kanazawa. Su l��gica parte de la definici��n de una serie de elementos, muy pocos, y se basa en el ingente n��mero de posibles combinaciones entre s��. Gifu habr��a anunciado el catalogo de elementos en la caracterizaci��n de sus patrones espaciales. La estrategia ���Forma Aprior��stica��� se ilustra con la Casa Flor. La decisi��n sobre el tipo de forma -en este caso la de una ameba- estar��a al principio del proceso proyectual, lo que no quiere decir que sea una forma arbitraria: la forma de la ameba lleva impl��cita la repetici��n de un patr��n espacial (el seud��podo) y una apoteosis del concepto de repetici��n que, alcanzando la experiencia espacial, da lugar a un espacio repetitivo o mantra. El ���Espacio Mantra��� es uno de los leitmotivs, que se emplean como argumento en la ��ltima estrategia formal que la Tesis decodifica: el Centro Rolex. Con respecto a la estructura portante, la tesis identifica y traza una trayectoria de cinco estrategias proyectuales: preeminencia, ocultaci��n, disoluci��n, desaparici��n y desvirtuaci��n. --Ocultaci��n, reduce el papel dominante de la estructura. Al principio es una ocultaci��n literal, casi un tapado de los elementos estructurales, como en Gifu; luego se hace m��s sofisticada, como la ocultaci��n por camuflaje o la parad��jica ocultaci��n por multiplicaci��n de Park Caf��. --La disoluci��n merma la condici��n dominante de la estructura que en lugar de configurarse como sistema unitario u homog��neo se fragmenta en varios subsistemas. --La desaparici��n se refiere a estructuras que desaparecen como sistemas propios y aut��nomos, a proyectos en los que la funci��n portante es desempe��ada por otros sistemas como el de las particiones. La desaparici��n culmina con la Casa Flor, cuyo per��metro ejerce la funci��n portante y adem��s es transparente, est�� desmaterializado: la estructura se ha hecho invisible, ha desaparecido. --La desvirtuaci��n se refiere a estructuras que s�� se presentan como sistemas propios y aut��nomos, pero dejan de tener un papel preeminente por cuanto no materializan el orden de base: esta estrategia es correlativa a la estrategia formal ���Tableros de juego���. Las conclusiones de la tesis est��n en la propia organizaci��n de la tesis: la identificaci��n de las estrategias. A��n as��, y como ep��logos, se exponen seis. Las dos primeras subrayan el hilo conductor del trabajo realizado, que radica en la cualidad gen��rica de las estrategias proyectuales en Sejima-SANAA. Las cuatro siguientes dilucidan hasta qu�� punto hay, en sus proyectos, rasgos o significantes formales y/o estructurales que sean a su vez se��ales caracter��sticas del panorama arquitect��nico contempor��neo; y plantean la pregunta estrella: ��hay algunos que, apuntando m��s lejos, supongan aportaciones originales? --Como aportaciones originales la tesis destaca: la identificaci��n entre el ideal gen��rico y proyecto concreto; y la propuesta de un espacio nuevo, h��brido, una suerte de estadio intermedio entre el espacio subdividido y compartimentado de la tradici��n y el continuo moderno. --Como s��ntomas de contemporaneidad se destacan: respecto de la forma, la traslaci��n de la especificidad formal de la parte al conjunto; y respecto de la estructura, la tendencia contempor��nea a hacer estructuras cada vez m��s ligeras y livianas, que tienden a lo evanescente. ��sta ��ltima, la tendencia al evanescencia estructural, podr��a tener la condici��n de aportaci��n original, no en vano la desaparici��n de la estructura lleva la evanescencia hacia sus ��ltimas consecuencias, y en el caso de estructuras con presencia f��sica, hace que dejen de ser el sistema ordenador orquestador del proceso proyectual. ABSTRACT The Thesis decodes a selection of twenty representative Sejima-SANAA projects, from the first one built, the Platform I House in 1987, to the Rolex Center in 2010, year in which Sejima and Nishizawa ���SANAA- received the Pritzker Prize. Eleven projects are from Sejima: Platform I, Platform II, Saishunkan Seiyaku Women��s Dormitory, N- House, Pachinco Parlor I, Villa in the Forest, Policy Box at Chofu Station, Y-House, Gifu Kitigata Apartment, World City Expo ��96 Facilities Building, Pachinko Parlor III; and nine from SANAA: Multimedia Workshop in Ogaki, Metropolitan Housing Studies, Park Caf�� in Koga, De Kunstlinie in Almere, Kanazawa Museum, Glass Pavilion at the Toledo Museum of Art, Zollverein School, Flower House and the Rolex Center. This decoding reads the Sejima-SANAA���s projects inversely aiming ���to reconstruct', in a fictitious simulation exercise, a likely and coherent version of what her/their projectual processes ���could��� have been; ���could���, because the true ones are impossible to explain. The ones proposed here pretend only to be likely and reasonable. By so doing the Thesis tries to contribute to the understanding and comprehension of Sejima-SANAA architecture and, tangentially and to a lesser extent, to the theory of architectural projects exercise. Decoding centers in two specific aspects: architectural form, and projectual role of the load bearing structure. Both decodes inevitably extend to other related aspects such as, for example, the nature of space. The research procedure begun by carrying out an objective and detailed description of the formal and structural signifiers of each project; looking at them from their physical and geometric configuration. Taken to the limit, the ���objective��� descriptions allowed the conceptual structures and underlying logics of each project to arise. Together with critical interpretations, which related and confronted them with other architectures and well-known projectual working ways, it became possible to outline and trace the intended fictitious reconstruction decodes. The descriptive analytical work materialized in twenty critical essays, and was accompanied by a set of other essays on subjects suggested or demanded by the research process. Together, all those texts were the material basis on which thesis work was built. Looking at the whole and taking it from there, the thesis identifies two related projectual trajectories: a trajectory of formal strategies and a trajectory of strategies having to do with structural systems and components. Both, together, constitute the bulk of the thesis, as presented in the four central chapters. Preceding them there is an introductory chapter outlining the biographical path of Kazuyo Sejima and the professional trajectory of Sejima-SANAA. And following them there is another one containing transversal texts on form, place and space. The thesis ends with a synthesis on conclusions. The formal strategies are displayed in three chapters. The first one, `Early formal strategies' groups the first phase projects by Sejima. The second one, ���Formal strategies of Gifu���s paradigm���, is entirely dedicated to the Gifu apartments project, 1994-98, which according to this thesis meant an important inflexion point in Sejima���s trajectory; so much so that the third chapter is named `Formal strategies after Gifu' and gathers the selected projects that followed it. The ���Early formal strategies', diverse and tentative, move in general around two well-known projectual composition methods ���composition by parts���, and ���systematic composition���. This last one ���systematic composition- begins and leads in SANAA���s trajectory an aspect which will remain relevant from here on: the understanding of the project as if it were an specific instance of a generic proposal in which -below and beyond the project tangible reality- there lays a logic that could be applicable at other places, for other dimensions, even with other programs; from each project, other projects of the same family could rise. The set of projects using this systematic composition method include, among others, the ���Platform II House, based on the definition of a constructive element and of rules having to do with its replicas and their possible groupings. It also includes the Saishunkan Seiyaku Women Residence -project that launched Sejima to international fame- that could also be seen as a system, but of a different kind: a system based on the regular repetition of a series of elements along a directive line, thus generating a hypothetical infinite container of which the project would be only a fragment. The formal strategy of the Gifu apartments building would push further towards the generic project concept, adopting the logic of a game. The project would be a bout, a round, one play���, but not the only possible one; others could be played. The thesis confirms this game hypothesis -after having formulated `The Game of Gifu' and identified its elements (board, chips, rules and procedures)- playing the one play from which the building as projected by Sejima would have raised. Gifu extends the concept of ���repeating a constructive element��� to that of ���repeating a space pattern element���, and to what it implies: the decoupling of form and function, leading to a new concept of flexibility that no longer refers to the flexible use of the constructed building but to the projectual moment at which the specific functions are assigned to the space patterns. This thesis proposes that this allocation of functions would be one of the last steps in projectual process, quite opposite from the modern premise: ���form follows function���. The Formal strategies after Gifu do also have a game logic; but, as their names reveal, each strategy responds to a different game: ���Game Boards���, present with different maturity levels in several projects; ���Elements from a Catalogue���, in the Kanazawa Museum; ���Aprioristic Form���, in the Flower House; and ���Repetition of a topologic situation', in the Rolex Center. All of these strategies, or games, maintain common aspects having to do with architectural form; aspects that were already present, precisely, in Gifu: repetition of space pattern units, uncoupling of form and function, and a new meaning of flexibility. -`Game Boards��� consists on setting up a base geometry -each project his, generally reticular- and give form to each project system (structure, closings, partitions and furniture) by choosing elements -intersections, lines, modules- it offers. Each project system is formed, in principle, with no subordinated relation with any of the others; when subordination is unavoidable, the game rules determine that the load bearing structural system may not be the one to materialize the base geometric order, which means that it does not exert the dominant role. Therefore, ���Game Boards' transgresses the Modern logic, because the structure neither reflects nor reveals the base order, and because the systems do not respect any of the hierarchic and chained subordination relations that the ���free plan��� called for. ���Game Boards' leads to quite different solutions and formal projects: the Oogaki and Park Coffee projects show incipient Game Boards; The Almere Kunstlinie and the Zollverein School present consolidations of this strategy; and the Toledo���s Glass Pavilion results from subverting the strategy. In addition, the Toledo project takes the repetition concept beyond that of using a constructive element and a space pattern element (in this case with a bubble form) to end up affecting the personal experience of the spectator, who, wherever he is, feels to always be in the same place. This thesis denominates that repetitive space as ���Mantra space '. -���Elements from a Catalogue��� is shown with the Kanazawa Museum. Its logic starts from the definition of a series of elements, very few, and it is based on the huge number of possible combinations among them. The ���Elements from a Catalogue��� approach was announced in the Gifu project when characterizing its space pattern elements. -Aprioristic Form' is illustrated by the Flower House. The decision on the type of form -in this case the form of an amoeba- would be the beginning of the projectual process, but it does not mean it is arbitrary form: the amoeba form implies repeating a space pattern (pseudopodia) and an apotheosis of the repetition concept: embracing the space experience, it gives rise to a repetitive or mantra space. ���Mantra Space��� is one of leitmotivs used as an argument in the last formal strategy Thesis decodes: the Rolex Center. With respect to the ���Projectual strategies of the load bearing structure���, the thesis finds and traces a trajectory of five projectual strategies: ���preeminence, concealment, dissolution, disappearance and desvirtuaci��n���. --Preeminence is present in Sejima���s first works in which she resorts to structures which have a dominant preeminent role in the project in so far as they impersonate the greater scale and/or materialize the base geometric order. In later works that preeminence will be inverted, the projects aiming towards its opposite: lighter, slighter, smaller structures. -Concealment reduces the dominant role of the structure. At the outset concealment is literal, almost hiding the structural elements, as in Gifu; soon it will become more sophisticated, such as the concealment by camouflage or the paradoxical concealment by multiplication in the Koga Park Caf��. -Dissolution diminishes the dominant condition of the structure: instead of its��� being configured as unitary or homogenous system is fragmented in several subsystems. -Disappearance talks about structures that fade away as self referred and independent systems; projects in which the load bearing function is carried out by other systems such as the set of partitions. Disappearance reaches its zenith at the Flower House, whose perimeter functions structurally being, in addition, transparent, immaterial: its structure has become invisible, has disappeared. -Desvirtuaci��n talks about structures that do appear like independent self-systems, but which that do not longer have a preeminent paper, inasmuch as they do not materialize the base order. This strategy correlates with the ���Game Boards��� formal strategy. The thesis conclusions are show by the organization of the thesis itself: its identification of the different strategies. Even so, as epilogues, the thesis exposes six ���Conclusions���. The first two emphasize the leading thread of the work done, rooted in the generic quality of the Sejima-SANAA projectual strategies. The following four expound to what extent their projects show features, or formal and/or structural signifiers, which also are or can be read as characteristic signals of the contemporary architectonic panorama, and raise the key question: aiming farther, may some of them be taken as original contributions? -As original contributions the conclusions highlight: the identification between the generic ideal and the concrete project; and the proposal of a new, hybrid space, kind of an intermediate stage between the traditional subdivided compartmented space and the continuous modern. -As symptoms of contemporaneousness: in relation to the form it highlights the transferring of the formal specificity from the part to the whole; and in relation to the structure, it underscore the contemporary tendency towards lighter and growingly slimmer structures, tending to the evanescent. This last one, the tendency towards structural evanescence, could have condition of being an original contribution, not in vain it carries the structural disappearance towards its last consequences; and in the case of structures with physical presence, it makes them to cease being the ordering system orchestrating the projectual process.

New experiments on speaker diarization for unsupervised speaking style voice building for speech synthesis

El uso universal de s��ntesis de voz en diferentes aplicaciones requerir��a un desarrollo sencillo de las nuevas voces con poca intervenci��n manual. Teniendo en cuenta la cantidad de datos multimedia disponibles en Internet y los medios de comunicaci��n, un objetivo interesante es el desarrollo de herramientas y m��todos para construir autom��ticamente las voces de estilo de varios de ellos. En un trabajo anterior se esboz�� una metodolog��a para la construcci��n de este tipo de herramientas, y se presentaron experimentos preliminares con una base de datos multiestilo. En este art��culo investigamos m��s a fondo esta tarea y proponemos varias mejoras basadas en la selecci��n del n��mero apropiado de hablantes iniciales, el uso o no de filtros de reducci��n de ruido, el uso de la F0 y el uso de un algoritmo de detecci��n de m��sica. Hemos demostrado que el mejor sistema usando un algoritmo de detecci��n de m��sica disminuye el error de precisi��n 22,36% relativo para el conjunto de desarrollo y 39,64% relativo para el montaje de ensayo en comparaci��n con el sistema base, sin degradar el factor de m��rito. La precisi��n media para el conjunto de prueba es 90.62% desde 76.18% para los reportajes de 99,93% para los informes meteorol��gicos.