556 resultados para Arquitectura Accesibilidad
Resumo:
En nuestra cultura, asumimos el error como algo vergonzoso, como un resultado ajeno a nuestra consciente autora. Normalmente queremos desentendernos de l, pues se suele asociar a que ha sido el resultado de un accidente involuntario. Sin embargo, tambin es cierto que se suele usar como un mecanismo que despierta nuestro humor, la curiosidad, el extraamiento y la sorpresa. El error en nuestra cultura se esconde en inverosmiles mensajes que nos rodean. Si se toma como ejemplo los errores que se encierran en la serie humorstica de dibujos animados "El-coyote-y-el-correcaminos"1, se puede descubrir las numerosas consecuencias y actitudes encriptadas donde el error participa. A modo resumen estos son cinco de los mensajes capturados donde los errores participan. 1- El Coyote, siempre hambriento, y con ganas de atrapar al Correcaminos, tiene una gran variedad de modos acercamiento y decisiones de caza. Las tcticas parecen perfectas pero siempre tienen un error que, aunque hacen que no lleguen a su fin, cada vez son ms divertidas y locas. El Coyote se enfrenta continuamente al cmo hacerlo con una creatividad, tan abierta como errada. 2- El Correcaminos en cambio, inconscientemente es capaz de usar las trampas que construye el Coyote sin que ests funcionen. Sin saber que pueden atraparle, las usa como si supiera que el no va a errar. El Coyote en cambio es incapaz de hacer esto, y las trampas siempre se vuelven contra l. 3- El Coyote en ocasiones se ve inmiscuido en un proceso de construccin de trampas laborioso. Este proceso, a su vez, tambin suele estar cargado de errores. A pesar de que por ensayo y error termina haciendo las cosas como prevea, todo acaba saltando por los aires y no funciona. 4- Ms all de los fallos constructivos de las trampas de caza, el Coyote erra a menudo cuando piensa que es normal, es decir se da cuenta que no puede hacer unas series de cosas y finalmente no las hace. Por ejemplo, unas veces en medio del aire cae porque piensa que le afecta la gravedad, otras, justo cuando va a atrapar el Correcaminos se extraa por ser ms rpido y al final no lo consigue. 5- Por ltimo, el Coyote cansado de artilugios, recurre a la estrategia. Asume que el Correcaminos es ms rpido que l y por ello le dibuja en una pared un tnel con una carretera. El Correcaminos entonces, utiliza el tnel o la carretera como uno ya existente se tratara. Mientras, el Coyote sorprendido intenta seguirlo pero no puede, se choca con la pared, cae en su propia trampa. De estos lugares que se encuentran en la cultura y donde campa el error, se sirve la tesis para localizar su correspondencia con la arquitectura. Por lo que se plantean estos contextos de estudio: 1- La historia de la arquitectura est llena de diferentes modos de hacer y tomar decisiones, de proyecto. Existen diversos planteamientos para enfrentarse a una teora y una prctica. Todos parecen seguros y certeros, en cambio se tiene la conviccin de que no es as. La historia de la arquitectura siempre ha sido tan catica, divertida y llena de errores como son los autores que la construyen. De ah que se plantee la bsqueda de los errores en el estudio de la teora de los conocimientos y procesos lgicos que han guiado a la ciencia hasta donde estamos hoy, la bsqueda del error en la arquitectura a travs del error en la epistemologa. 2- En la cotidianidad de la arquitectura se "juntan" dibujos hechos en planta con los hechos en seccin, se viaja por los planos buscando referencias de secciones, se buscan entradas o salidas, se llevan parcialidades de una planta a otra, se leen pies de plano para interpretar lo que ocurre, se dialoga sobre un proyecto buscando un concepto, se montan volmenes de documentos que te lo dan en planta, se intentan comprender situaciones volumtricas de dibujos en hechos en "2d" o se intenta comprender un montaje gravitatorio. Situaciones donde somos conscientes y otras no, donde se pone en marcha un ejercicio mental de acoplamiento estructural de todas las partes que se juntan, a pesar de que estas entre s no estn realmente relacionadas y s llenas de errores. Aprovechndose de la confianza del intercambio de informacin, los errores se cuelan hasta el final y no llegamos a reconocerlos. 3- En la arquitectura uno de los modos ms habituales de enfrentarse al proyecto es a travs del mtodo de ensayo y error, a travs del cual se hacen continuos dibujos o maquetas, una y otra vez. En arquitectura es comn necesitar de la insistencia para localizar algo, reiterar la bsqueda de un deseo. Cada una de ellas con modificaciones de la anterior, con nuevas posibilidades y tanteos. Afrontar este proceso ms all de lo que es enfrentarse a un error, encierra actitudes, voluntades, potencialidades y afecciones diferentes entre s. A la vez, este ejercicio, suele ser personal, por lo que cada accin de ensayo y error es difcil que se deba a un slo nivel de funcionamiento, hay factores que se escapan del control o de la previsibilidad. Aunque a priori parece que el proceso por ensayo y error en el hacer arquitectnico intenta eliminar el error, hay ocasiones donde ste desvela nuevas posibilidades. 4- Las fichas de patologas de los edificios en arquitectura suelen ser documentos tcnicos que aluden a los problemas constructivos de manera directa; humedades, grietas, fisuras, desprendimientos. Errores constructivos que sin embargo se olvidan de lo que pueden ser errores arquitectnicos. Es decir, el proceso de construccin, la espacialidad, el programa, el contexto o la iluminacin se pueden trabar errneamente, pero no necesariamente con fallos constructivos. Errores arquitectnicos que no se suelen registrar como tal. Se cree que hay un mundo de arquitectura patolgica que va ms all de la situacin de la normalidad edificatoria que se suele tratar. Errores integrados en el hacer arquitectnico que han terminado por generar una arquitectura singular pero no excntrica, anormal y difcilmente genrica. Arquitecturas creadas bajo un error de vida, las cuales demuestran que se pueden alcanzar equilibrios ajenos a los que la razn habitual impone en el hacer. 5- Es tambin comn en la arquitectura, la capacidad de proyectar futuro a travs de los diferentes campos de oportunidad que se generan. Las oportunidades unas veces las ofrecen las normativas, pero otras son los errores que estas tienen las que se convierten en resquicios para construir realidades que se escapan a sus rigideces. Alturas mximas, edificaciones lmites, espacios libres, alineaciones de fachada, programa permitido, normalmente leyes de control que se imponen en la ciudad y que a veces se convierten en un modo de dominacin. Reglas que antes de su puesta en funcionamiento se creen cerradas y lgicas e infranqueables, pero en su puesta en uso, empiezan a errar. Los resultados no salen como deban, y las palabras son interpretadas de forma diferente, por lo que el usuario empieza a aprovecharse de estos errores como va de escape sobre ellas. Una vez planteados estos cinco lugares vinculados a sistemas arquitectnicos y que a la vez encierran de alguna forma la mirada positiva que en ocasiones la cultura ofrece, cabra ser ms especficos y plantearse la pregunta: .Como el error ha sido y puede ser productivo en la arquitectura? Para responder en estos cinco contextos descritos y habituales en el hacer arquitectnico, se crean cinco planos secuencia como respuesta. Que usados como tcnica de planificacin de un pensamiento, permiten responder sin cortes y durante un tiempo prolongado reflexiones concatenadas entre s. De este modo, los cinco planos secuencias son respuestas a la pregunta pero desde distintos mbitos. Respuestas donde los resultados del error no avergenzan a la arquitectura, sino que animan a usarlo, a experimentar con ello. Los planos secuencias son una cantera que contiene las marcas de los errores, tanto de un pasado como de un futuro inmanente. Un modo de ordenar la informacin, donde el tiempo no es una marca de linealidad cronolgica, sino la bsqueda hacia delante y hacia atrs de la maduracin de un concepto.
Resumo:
La tesis que se presenta sobre la figura de Jos Luis Fernndez del Amo lleva por subttulo aportaciones al arte y la arquitectura espaola contemporneas, un aspecto que, a riesgo de resultar excesivamente extenso, pretende ser elocuente respecto a los objetivos planteados. Bajo la direccin de Miguel ngel Baldellou, se intenta imbricar en un espritu o lnea de investigacin que profundiza en las experiencias de la arquitectura espaola contempornea, para arrojar luz sobre las races que propias y comunes a una experiencia, si bien perifrica, ampliamente reconocida en el mbito internacional. Una vez aislado (no por ello apartado) el ncleo central de la herencia del movimiento moderno, de los focos universales de produccin cultural arquitectnica, urbanstica o artstica a lo largo del ltimo siglo y medio, es perentorio reconocer filiaciones, genealogas profesionales e intelectuales, que nos ligan a los maestros centenarios e, inexorablemente, nos arraigan a un paisaje emocional. Sin embargo, ms all de los vnculos afectivos, los objetivos de esta tesis se adscriben a la exploracin crtica de esta memoria, en lnea con la tradicin investigadora en la que su Director se seala como referencia ineludible. El doctorando, as, intentar agotar esta objetividad, evitando en lo posible las contaminaciones afectivas, tan difciles en el caso de Fernndez del Amo. Como objetivo especfico, se pretende integrar las facetas que han sealado a Jos Luis Fernndez del Amo como impulsor de las renovaciones artstica y arquitectnica: creador, promotor e intelectual, interconectado a las corrientes ideolgicas que hicieron posible que la cultura espaola superara la crisis de la guerra y la posguerra civiles. Deben por tanto acordarse dos premisas, en las que se vislumbra un amplio acuerdo entre los investigadores ms acreditados: la crisis de posguerra y su superacin preliminar en el marco del propio franquismo, a la espera (largos aos retardada) de la plena integracin europea. Asimiladas estas condiciones de contorno, la investigacin tratar de determinar las aportaciones de Fernndez del Amo a la superacin de esta crisis que pudieron abrir caminos en la evolucin posterior del arte y la arquitectura espaola contemporneas. Por una parte, sus aportaciones en el campo de la arquitectura, un campo frecuentemente disociado del resto de la creacin cultural; por otra, las que corresponden al terreno del arte, la museologa o el mbito vagamente intelectual, donde a menudo se identifican tambin principios ideolgicos que caracterizan un determinado proceso histrico. Si bien algunos de estos objetivos ya han sido perfilados en estudios preliminares, tipolgicos o centrados en la figura de Jos Luis Fernndez del Amo, un objetivo especfico de esta tesis es abordar una comprensin integral de estas aportaciones, intentando establecer criterios de convergencia entre trayectorias e incluso momentos histricos que, hasta la fecha, se han venido analizando de forma divergente, aun protagonizados por el mismo personaje. Se plantea por tanto una aproximacin multidisciplinar, con el objetivo de integrar los diversos enfoques y alcanzar conclusiones convergentes, sobre algunos de los caminos de modernidad recorridos por el arte y la arquitectura espaola de posguerra, de la mano del propio Fernndez del Amo o su entorno ms prximo.
Resumo:
When I flrst encountered the architecture of Manuel and Francisco AIRES MATEUS, I was reminded of a Nazarlte proverb that provides a lyrical recipe for construction. "To make a house," lt directs, "you grab a handful of alr and hold lt together wlth a few walls." I have come to realize that thls ls precisely what these Portuguese brothers do ln all their buildings.
Resumo:
Readlng Italo Calvlno's book of llterary medltatlons, Six Memos for the Next Millennium, I was remlnded of the young Spanlsh archltect JESUS APARICIO. Calvlno descrlbes a story from Boccacclo's Decameron and attrlbutes a vlrtue - lntellectual gravlty - to lts protagonlst, the poet Guldo Cavalcantl. The vlrtue of profundlty ls, for Calvlno, cause for hope ln the future.
Resumo:
When I lncluded the then very young Emilio Tunon ln the book Young Spanish Architecture twenty years ago, he had just built a beautlful chapel in Alcala. Some people criticized this vote of confidence, as they saw it as a bit premature.
Resumo:
Juan Carlos Sancho and Sol Madridejos are at the forefront of Madrid's contemporary architectural scene.
Resumo:
Arquitectura y Urbanismo en Barcelona
Resumo:
Anuario El Pas 1992
